鐳射唱片

聲音鐳射唱片包括一條或以上的立體聲軌，以16比特PCM編碼技術，採樣率為44.1 kHz。標準鐳射唱片的直徑為120 毫米或80 毫米，120 毫米鐳射唱片可儲存約80分鐘的聲音。80 毫米的鐳射唱片，有時被用作發行單曲鐳射唱片(CD singles)，則可儲存約20分鐘的聲音資料。

鐳射唱片技術其後被用作儲存資料，稱為CD-ROM。可錄式光碟隨後面世，包括只可錄寫一次的CD-R及可重複錄寫的CD-RW，直至現在(2006年)為止，成為個人電腦業界最為廣泛採用的儲存媒體之一。鐳射唱片及其衍生格式取得極大的成功，2004年，全球聲音鐳射唱片、CD-ROM、CD-R等的合計總銷量達到300億隻。

其實鐳射唱片這一概念的影音產品，年代並不算短，早在八十年代初期，歐美市場這項目技術與生產線已逐步完善。但在華人地區，受傳統觀念和硬體支配影響，這一類新生產品，卻遲遲才投入市場。

在卡式錄音帶和LP時代，人們尚未意識到高保真這個概念（僅指華人地區），更加沒意識到做為影音產品，能令節目源體保持和延長壽命是一種很重要的手段，當時的人，還處在“可以聽就行了”的階段。

86年龍頭唱片業公司寶麗金曾計劃以CD的形式推出旗下當紅歌手的唱片，但因旗下歌手幾乎每個都那麼當打，市場銷量相當龐大，所以這一計劃遲遲未能實現，無他，就是怕市場消費者的硬體支持率不高。

直到87年頭，新藝寶為張國榮推出CD鐳射唱片，也獲得當年度的CD鐳射大獎，這一步已具備劃時代意義和勇氣。

真正由LP轉型為CD的年代，應該是在90~91年這個階段。隨著物質生活的提高，LP這種體積大，容量小的音樂重播介質，已滿足不了居家旅行的方便，更滿足不了音樂愛好者追求高保真的願望。隨著SONY/CEC相繼推出平價家庭裝CD機，人們終於意識到CD這一數碼科技的好處，也被CD高傳真的音色所征服。記得這個時期，也是一個泡沫經濟時期，也是湧現音響HI-FI發燒友最多的時期，當然距離HI-VI或HI-END還差得遠。

CD時代的誕生，也正式宣布香港流行音樂和國際正式接軌，為日後香港音樂進軍國內包括台灣等等華人地區打下基礎，畢竟，就如國際通用貨幣一樣，格式等同了，所以問題也就迎刃而解了。

儘管在初期還是處於混亂階段，CD/LP/卡式錄音帶同時並存，但新興的高保真音樂源體產品，又再一次刺激了市場消費，可以說，90年代初期是延續了80年代黃金時期的又一高峰。

實屬遺憾的是，這時兩個領軍人物譚詠麟張國榮已相繼淡出一線，而另一標誌性人物梅艷芳也在前浪後浪的夾擊下，顯得有點力不從心。這是一個沒有絕對壓到性人物的時代，樂壇百花齊放，混戰中音樂質量雖比以前有所下降，但也屢有驚喜。中生時代二線歌手的開始抬頭露臉，新秀的不斷湧現，令到整個樂壇出現一種繁榮的現象。

順便談一談達明一派，在八十年代中後期開始的達明一派，絕對是處於叫好不叫座，曲高和寡的地位。何以有此一說？當時有一種說法，一個譚詠麟已可養起一個寶麗金（也算搞笑）。所以，儘管對於達明的音樂，唱片公司也有一定的認識，但在當時始終不是主流。因為旗下歌手已足可為公司帶來贏利，也就放手給達明去自我發揮，但宣傳和重視程度就絕對差很多。所以包括在港台的很多音樂DJ，其實是對達明的音樂讚不絕口的，但他們也得順應潮流，這應該也是對初期階段的達明一派為何曲高和寡的另一種解釋。如果這種解釋成立的話，也算是香港樂壇早期一種奇形現象的側面寫真。

混戰中的CD時代，超級偶像已沒有具備資格去當擔，但媒體和製造商，包括歌迷，卻實際上是非常渴望能再度擁有譚張一樣的巨星，所以，無可避免地，滑稽的四大天王適時出現。

這四個人，其實根本就是兩個時代出道的人，劉德華早在1985年就一嘗歌星滋味。應該和張學友的時間差不多。但黎明和郭富城就慢得多。但無論如何，從以前當局者迷的心態，或是從現在稍為清醒的眼光去回望過去，四大天王對當時樂壇做出的貢獻和影響力，是不容置疑的。因為90年代初期的樂壇，屬於群龍無首，多年來累積的危機其實暗示著樂壇如果不再做得改善，必定會面臨崩盤的危機。四大天王的產生，雖然搞笑，但始終維護了香港樂壇僅存的尊嚴，加上當時樂隊潮流的上揚，BEYOND，草蜢，太極，包括由台灣殺回香港的諸多過江龍，在一定程度上，鞏固了香港樂壇的地位。

而這當中，成績最為彪炳的當屬張學友，驚人的銷量，在某種階段得益於CD這一產品的誕生和流行，《吻別》的500萬銷量，如果參照LP時代，是無論如何也達不到的，CD猶如通用貨幣，流向全世界各地華人地區，為什麼CD加價一向不是那麼明顯？還有下滑的現象？就是跟CD的普及和接受程度過於迅速有關，以一張當年譚詠麟《情人》CD，140元計，直到現在，一張港版CD也維持在110元左右的價位。CD的誕生和普及，加上開放觀念的改革，在90年代中期終於到達鼎盛時代，這個時間IFPI計算銷量已不再局限於本地，而是計算全亞洲銷量乃至海外版本。四大天王的唱片銷量動輒近百萬張，這是在LP時代不能想象的。

CD時代，也是樂壇最混亂的時代，雖然值得留戀地並不多，但無論如何，是一個量的飛躍的時代，但香港樂壇安於現狀急功近利的指導思想，終為今日的香港樂壇危機埋下伏筆。

多媒體傳播路徑-----魔與盜並存的世界

隨著經濟氣候整體縮水，KTV這種消遣模式的逐漸式微，因為就是經濟的不景，開發商開發出來的科技產品，都基本符合節約和省錢的市場原則，甚至可以說是有目的性地開發個人消費項目。

當然，盜版商的猖獗行為，亦對唱片業造成一定的打擊。

只不過，隨著Internet的普及，眾多手段也隨著出現。

網路Download/MP3，甚至十年前開始出現的空白MD，都逐漸侵蝕唱片業的空間。而且娛樂越來越多元化選擇，唱片業的衰落，是必然的。

但將一切都歸咎於多媒體時代，卻又有失公允。

假如一切盜版/MP3/Download/是-------盜

那麼急功近利的唱片製作公司就是-----魔

雖然說全世界經濟氣候的縮水，對各地的唱片行業都普遍帶來影響，網路下載及盜版並非香港一家獨有，但香港唱片公司一向急功近利指導思想做法，卻在這些因素的影響下，剎時面臨甭盤的現象。

以前的LP巨星時代，雖然儘管還是停留於模仿他人階段，改編歌曲較多，但無論唱片的整體素質，製作誠意，卻是很有保證的。以前無論譚詠麟或張國榮，一張新大碟，起碼有2~3首大熱，其他的歌曲可聽性也很高，雖然放在現在的角度看，可能歌曲線路來得老土，但偏偏，就是這些老土的歌曲，才是永恆的經典。退而求次，在80年代尚算二線頭一線尾的學友，新大碟中耐人尋味的作品也很多。可以這麼說，當時他們碟中，除非特別差的，一些比較一般的作品，拿到現在重新編曲過仍能大熱。

而早在95年後，眾多歌星出的大碟（學友可能例外），已出現一張新唱片靠一兩隻比較好的歌曲“食糊”的現象，其他的就簡直不知所謂。無論是創作力的衰竭，還是其他原因都可以，一張新唱片賣一百幾十元，有聽頭的卻只有一兩首，消費者望而卻步選擇網路Download或買更便宜的盜版，那就不足為奇怪了。

但事實上唱片公司急功近利的做法不只這些，今日的新星，多到令你記不清，造星工程隨著經濟的不景氣，唱片公司已沒什麼多餘本錢去慢慢打造新星，用最短的時間包裝，不管時機成不成熟，隨便一張EP小碟就推向市場，試問，這種素質，又有誰能記得住這些流星的名字？在這其中，英皇就是我一個很討厭的唱片公司，可能他們公司規模比較細，亦曾經在打造容祖兒身上取得經驗和收穫，所以他們以後的路線，都是試圖造出新時代年前一族的偶像，頻率快得驚人，但三分鐘熱度很快就過去了，這種作法，又算不算扼殺樂壇的未來？是的，他們是在製造新秀，但這種製作，誠意又有多少呢？

包括另一龍頭大哥環球，有些所為亦為人所不解，可能在商而商，商家目的就是為了謀取利益。但放著精力不去開發新資源，卻頻頻利用自己的版權優勢，一而再再而三四五六七八地推出精選集，一個譚詠麟的精選集，單一個環球復黑王，就令人感到銅臭味十足。而反觀旗下歌手新唱片的素質呢？簡直可以用“慘不忍睹”來形容。

舉個簡單的例子，前一年出版的美國樂隊eagles唱片，市場價近420元，一樣大熱，但如果一張香港本土製造的唱片就只有一兩首歌曲尚可接受，一樣賣100元左右，誰會去買？可見，唱片的素質，才是決定市場銷量的真正元素，而唱片的製作誠意，又跟唱片公司的指導思想有關。並非他們不想製造好的唱片，但問題他們真正的目的是想賺錢，想賺快錢，所以，他們這麼做，似乎又無可厚非。

一張新唱片全部製作出來需要開發資金平均要70~80萬成本費用，換句話說，最起碼也得賣出一萬多張才能收支平衡，現在這個年代，想賣10000多張？做夢！而10000多張成為一個可望不可即的目標，相對於黑膠時代的動不動幾十萬張，又算不算諷刺？畢竟人類是在進步的，人類的思想無論從對知識版權的認識都有很大的提高，但偏偏就是在這樣的條件下，卻出現唱片業的大甭盤，可悲。

所以在這個傳播質介多元化的年代，人類知識和思想高度大副提高的年代，唱片業卻出現這種現象，實在令人可笑。想起當年CD初起步時代，就算一張歌星演唱會的LD，價值不菲接近千元，買的人也不乏其數。太極七子最後散BAND時的紀念大碟，連一萬張都賣不過，想想對比一下，也算可悲，如果說網路Download和盜版老翻，嚴重衝擊了唱片工業，稱之為盜的話，那麼，唱片公司的急功近利思想，製作出來的唱片簡直就是垃圾的做法，亦可算是魔。

SO~魔與盜充斥的年代，又豈能魚與熊掌共享？為了利益，必定犧牲原則，這是由來已久的必然規律，但問題是，想想黑膠時代的激動，想想CD初起步的繁華，內心不禁非常懷念，愈懷念就愈鄙視現在這種現象，如何解決網路下載和控制盜版，關鍵的，還是從唱片公司本身做起。

CD的基本規格（根據1983年9月的聲音CD標準紅皮書）：

掃描速度：1.2–1.4 m/s (固定線性速度/constant linear velocity) - 約相等於碟內環每分鐘500轉，碟外環每分鐘200轉。

軌距 (Track pitch)：1.6 微米

碟直徑：120 毫米

碟厚度：1.2 毫米

內半徑面積：25 毫米

內半徑面積：58 毫米

鐳射影碟的光碟直徑 30 厘米。早期採用模擬的方式記錄視音頻，後來採用模擬視頻與數碼音頻。模擬記錄採用調頻調製。光碟空間很大，因此沒有壓縮技術，（如果採用了壓縮技術可以說甚至比現在流行的DVD更大）這可以說是畫面非常有真實感的原因。存儲方式採用雙面存儲方式（世界最早），而且還有雙面播放的技術，這是世界上唯一可以雙面播放的影碟媒體了。不過，鐳射影碟出現得早也落後得早。即使當初聲稱主要對象是家庭，但是因為價格高昂（在百元RMB以上）和笨重不方便的原因。而被後來的VCD、DVD所取代。

鐳射影碟尺碼和12吋黑膠唱片相若，表面和音樂光碟（CD）相似。鐳射影碟機以鐳射讀取（和CD類似）預先刻錄在碟片上的訊號，並轉換成影像訊號（如PAL、NTSC）供電視機播放。於1980年代相對當時流行的VHS放映是頗為昂貴的東西。鐳射影碟能提供的影像質素接近廣播電視，而且因為是非接觸式的關係，沒有錄像帶放多了會影像會變差的問題。很多人以為鐳射影碟使用了數位技術，但其實不論影像和聲音都是使用頻率調製（Frequency Modulation）的類比方式儲存在影碟上。後期的NTSC影碟才真的可以將音軌以數碼方式載入到碟上，PAL影碟則只能以數位或類比其中一種方法儲存音軌。

鐳射影碟在北美中國大陸並不流行，在日本和香港則非常流行，主要用於卡拉OK影碟的生產，其次才是一般電影的影碟。

由於使用類比儲存，鐳射影碟沒有DVD“馬賽克”或其他因子碼量化帶來的問題，仍有少數愛好者視之為珍藏品。也因為這些特殊技術上的因素，從而使鐳射影碟沒有盜版可言（中國大陸不流行的最大原因），這也是它的收藏價值所在之處。

影碟上常見“鐳射”，究竟鐳在哪兒?

“鐳射”是中國台灣和香港地區對英語laser的譯音。laser即lightamplification by stimulated emission of radiation(利用受激發射實現光波放大)的首字母縮寫，中國大陸譯為“激光”。鐳射影碟即電影光碟，光碟記錄和存儲系統使用的是激光技術，它的原理是在小直徑的圓盤表面鍍以薄金屬膜，用激光束在它上面燒出一串微小的坑，用這種方法存儲數字數據。磁帶上的信息編碼后存在主盤上，然後用模壓法複製。讀信息時用低強度的激光射到表面，並且用光敏二極體“讀”反射出來的光信號(有或沒有小坑的地方，光敏二極體接收的光量不同)，通過電路轉換成數字信息，然後再轉換成模擬信息，顯示在屏幕上。由此可知，影碟上並沒有化學元素鐳，因此對人體不會造成傷害。

隨著人們生活水平的提高，鐳射影碟機已進入了尋常百姓家。一張影碟少則幾十元多則數百元，影碟片的日常保養在消費者中越來越受到重視。下面向您介紹保養鐳射影碟主要應注意的問題。

1．鐳射影碟的信息容量較高，信息軌跡之間的距離很窄，因此鐳射影碟應避免在振動或衝擊場合中使用，以防止人為或機械振動而引起激光束循跡不良。

2．鐳射影碟的表面要保持清潔，避免落入灰塵。影碟存放時，一定要裝在封套里。拿取影碟時，要手持影碟的邊緣部分，以防止指印汗漬沾污影碟表面，曩響激光束掃描。

3．當鐳射影碟從溫度較低的地方拿到溫度較高的地方播放時，其表面會凝結水汽。在播放前，應先用柔軟的干布將水珠輕輕地拭去，否則，將會嚴重影響放像質量。

4．鐳身影碟的片體較薄，強度較低，因此，鐳射影碟應盡量布放於平整的地方，不得重壓，以防影碟受壓變形。鐳射影碟疊放時，張數不宜過多，一般以不超過10張為宜。

5．鐳射影碟表面有污跡時，不能使用酒精或其它有機溶劑擦試，以免影碟受損。可用柔軟的絨布沾水濕潤后輕輕擦拭，並注意從影碟中心直接向外擦，而不能順紋擦拭。

6.對於已變形的鐳射影碟，可以進行人工矯正。其方法是將變形的影碟裝入一紙套內，夾在兩塊平整的玻璃板之間，再將4至5公斤重的書籍平整地壓在玻璃板上。24小時后影碟即可恢復正常。

目前，鐳射唱片防偽標識的號段有A和B兩個字頭。

A字頭防偽標識有以下特徵：

用“鐳射紙”製作，可以撕破。假冒防偽標識一般是用激光全息塑料膜製作，難以撕破；

整體圖形採用光刻技術製作，中心部分在光線下可產生動感光柵，動感連續，在放大鏡下觀看，中心光碟由一個個小圓點構成；

在標識號段中間的兩個點中有魏碑體“文”“化”二字。肉眼可以看見，放大鏡下則更為清晰。假冒標識上的“文”、“化”多為行楷、正楷，或是類似“文”、“化”的叉形符號。

B字頭防偽標識有以下特徵：

用“鐳射紙”製作，可以撕破。整體圖形採用光刻技術製作，在10倍放大鏡下，整體圖形由一個個小圓點構成；

在“音”字左旁有大寫字母“Y”，在“像”字右旁有大寫字母“X”；

在標識明顯的圓圈外面還有一道細弱的圓圈，在帶光源顯微鏡或放大鏡下，可以看出這道圓圈由連續的（假冒防偽標識上這道圓圈則非常顯眼，且不是由“CHINA&127；VIDEO AUDIO”構成）；

在帶光源顯微鏡或放大鏡下，可以看出標識號段中間的兩個點中浮刻有魏碑體“文”“化”二字，肉眼只能看到浮刻在圓點上的極小的點，辨認不出是“文”、“化”兩個字。