吳純

一個馴虎師的中年危機

呈現在人們眼前的《馴虎》，5000餘字，敘寫了一個馴虎師的中年危機。吳純解釋，選擇虎這種動物來作為小說主線，是因為“有一次在網上看到一隻孟加拉虎會游泳，觸動很大”。小說里的馴虎師與妻子已經難以交流，跟女兒是另一種層面的難以交流；他也處在自我危機中，對生命既困惑又無力的時候，自己也拿自己沒辦 法，所以不斷沉溺於意識的幻想中。他回溯到馴猴叔叔那裡去尋找生命的意義感，他透過自己和老虎在地上重疊的影子去感受生命交融的感覺。小說中，馴虎師與名為孟加拉的老虎的感情，一開始看上去比跟家人更親密。他是透過人-物關係的重建，來填補人-人危機和自我危機的深淵。可是，小說最後，這條路也被堵上，馴虎師被老虎所傷害。啼笑皆非的是，妻子誤以為他是為了救自己。

她寫了什麼？作品好在哪？

“這篇小說讓我大吃一驚”

首都師大博士生、青年文學評論家陳培浩：《馴虎》這個小說用的是意識流寫法，像“他摸著孟加拉國在瓷磚上的側影，一陣風過來，瓷磚上的陰影依然冰冷安靜，而他和虎的影子在水中破碎交織，就像一隻虎就此走進了自己的身體”。這種行走在外在描繪和內在意識之間的意識流段落，是這篇小說極為動人的地方。

文學碩士、東莞本土文學評論家許澤平：在我看來，除了無處不在的意識流之外，最重要的是，這個小說隱藏了一個“敘事迷宮”。早在1988年，格非就在小說 《褐色鳥群》中完美地借鑒了這源自於博爾赫斯的技法。但多年來，還沒有誰能在格非的基礎上再往前一步，這也是這篇小說讓我大吃一驚的原因。一個1989年 出生的小女生，竟已經在手法上接近了先鋒時代的一座高峰，豈能不讓人驚喜？

黑色背景的計算機屏保膠片，映出父女依偎的自照像。幾年前帶出去的時候，還有人說長得像他，後來都只說越來越像美雲。他摸摸她的鼻子，額頭，根本就是他的骨架摹本，他的這層皮 正逐漸鬆弛得脫離肉身，終於一日，他會穿著自己鬆懈如球衣的棕色皮囊在街上走來走去，一個女人走過來指認出他，這是父親，所有人紛紛掉頭，是父親，她站在 他的旁邊比對，同樣的五官輪廓和走向，他像秋葉般蜷曲佝僂的身體，她毛茸茸的微微冒汗的臉的側光，他別無所求，要的也就是這麼一幅可以被命名的父女之像，