簫聲

1926年， 油畫， 80cm×39cm，（油畫17）《簫聲》是國家重點保護文物，一級品。

畫中體現出徐悲鴻在早期就有意識地探索油畫的中國特色。其構圖、色彩、筆法乃至思想、情感和筆墨情趣上都具有濃郁的東方繪畫精神，尤其是構圖極具想象力和大膽的革新精神，飽含東方藝術精神和智慧，對畫中人物進行了大膽的切割和截取，其重心嚴重地偏離畫面中心，既從視覺上又從心理上造成了一種極不平衡的強烈動勢和壓迫感，很好地服務於畫面整體思想和情感的主題要求。背景中的一株也被截取的樹木被巧妙地放置於畫面右上側，使畫面重新獲得了平衡，處在畫面中心的長簫極具動感，起到了對畫面人物和樹木構圖上的聯繫作用，是構圖上的點睛之筆。

畫面右下側有題字“悲鴻，丙寅冬”。畫家自認為：“是歲丙寅，吾作最多，且時有精詣。”1925年秋徐悲鴻自法國經新加坡返國，發現中國之油畫受法國畫商宣傳影響“渾沌殆不可救”，於是於1926年春末又復去法國巴黎，夏天曾到比利時首都布魯塞爾，同年10月返法，故《簫聲》當完成於法國。畫一中國青年女子側身而坐吹簫。簫為中國傳統管樂器，竹制單管直吹，發音清幽。女子吹簫時的神情似若有所思，背景為幽靜田園景象，老樹身影與飛翔的白鶴隱約可見。從畫面上，似乎可以聽到那傳達人物情思的清幽悅耳的簫聲。

徐悲鴻，現代繪畫大師，美術教育家。江蘇宜興人。1916年入上海復旦大學法文系，半工半讀，並自修素描。1917年留學日本學習美術，不久回國，任北京大學畫法研究會導師。1919年赴法國留學，學習油畫、素描，並遊歷西歐諸國，觀摹、研究美術作品。1927年回國，先後任上海南國藝術學院美術系主任、中央大學藝術系教授、北京大學藝術學院院長。中華人民共和國建立後任中華全國美術工作者協會（今中國美術家協會）主席、中央美術學院院長等職。

在繪畫上，徐悲鴻主張現實主義美術，強調寫實，提倡師法造化。他長於素描、油畫、中國畫。其素描多作人物、肖像，造型精練、準確，注重線與面的結合；油畫長於人物、風景，作品體現了愛國主義和人道主義思想；中國畫則融西方藝術手法 於中國傳統藝術之中，別具一格。他長期從事美術教育，教學上主張嚴格的基本功訓練和現實主義的創作思想，培養了一大批美術人材。