月牙兒與陽光

張小月和羅燦陽同時被關在一所感化院里。因羅燦陽不服管教挑起了一次監獄風潮，把她和張小月關進了同一間牢房。故事便在二人窮極無聊中追憶中展開了。

全劇一進入故事，便是張小月喪父。這不僅使小月兒家失去了生活來源，而且舉債難償。而羅燦陽的父親卻因新得升遷大宴賓客，小月兒母女被請去幫傭。於是一連串發生在“主僕”“母女”“妻妾”“鄰里”“孩提”“同學”“官場”。之間等一系列複雜的矛盾便由此展開了。看似都是一些家長里短，但所有矛盾都是圍繞著小月兒和小月兒媽和羅燦陽的命運展開的。因而十分扣人心弦。小月兒媽幾經周折，還是不得溫飽，最後只好再嫁。

小月媽再嫁后，小月家的生活趨於穩定。新爸的不能生養，又對她寄予了厚望，便竭盡全力供其上學。一個偶然的機會，使張小月在羅燦陽家聽到一張曹錕選票居然高達八千元，大為不解。而她新爸卻教她憑本事吃飯心裡踏實。她聽說上師範不要錢且發制服，於是便把上師範當成了自己的理想。他們全家為此付出了極大的努力。張小月很要強，學習成績一直名列前茅。然而社會上的種種黑暗也通過各種方式和途徑，特別是通過羅家在學校反映出來。從而使她本人以及其父其母，特別是小月媽所做的種種努力和犧牲也全都歸於失敗了。小月新爸死後，其母為供小月上學，只好出賣自己。但這卻使她們母女產生了尖銳的矛盾，分手了。她上師範的夢想也因羅家的從中破壞而破滅了。但她在離開學校時，向一直給她同情與呵護的校長表示：不管將來如何，她都將誠實地活著。

張小月的確是按她說的去做的。然而，只有走進了那個吃人的社會，她才知道，一個女人，即使有些文化，想找個正經事由也很不容易的。她想學母親，去幹些粗活兒來養活自己，也未能實現。後來，飢餓和找不到居所而被一個自稱是校長親戚的人騙走，最後和他同居了。繼而，又去了一家飯莊。在那裡她寧肯打雜，也不做女招待。她想過嫁人，也曾隱姓埋名干粗活。努力嚴守自己的信念與諾言，但結果仍難解決溫飽。一次在她聽到將他騙走那人的妻子講述了個人不幸的遭遇后，才豁然明白：道德是有錢人說給別人聽的，從而不再為道德所累，走上了和媽媽一樣的道路。

小月這時才理解了母親。當她得知母親已淪為乞丐后很覺心慟。她不想讓媽媽知道自己的境遇，只能偷偷把錢送到媽媽棲居的破廟。她瘋狂設法掙錢，以償還對母親的良心債。最後，她終於病倒了。當她在寓所等死時，媽媽來了。那是一個大雪紛飛的日子。母女相見，二人哭著抱在了一起。母女二人為了生存，只好又在一起互相幫襯過起了苟且偷生的日子。

羅燦陽在張小月整個命運的發展演進中，始終是家庭手中的一個木偶。為了她父親的升遷，總在有意無意傷害著張小月，使張小月和她一次又一次落入了痛苦的深淵。而她自己則因“追求”她所謂的幸福，總被父親的升遷破壞。為了保住其大小姐或少奶奶的地位，她最後還是屈從了家裡。但她的抗爭始終也未停息過。但最後，她的這種抗爭終於因離婚而釀成大禍。使她的婆家──一位虛偽的道德家，在曝出離婚醜聞后而聲名狼藉。他父親也受到牽連，被他的政敵擊敗。結果，被家庭遺棄，同小月一樣被抓進了感化院。從而完成了兩個人各自的悲劇命運。

該劇的編劇、導演霍庄、徐曉星夫婦1986年曾執導過電影《月牙兒》，並在義大利第41屆沙來諾電影節上獲得銀獎。但因經費和硬體設施的限制，留下不少遺憾，因為篇幅的局限，電影的情節不是特別曲折複雜，故事有些簡單，導致霍庄、徐曉星產生了再度拍攝《月牙兒》的想法。適逢老舍先生105周年誕辰，霍庄夫婦再度出手，不但在《月牙兒》原作上大下工夫，又將老舍先生的另兩部小說《陽光》和《微神》也糅合進來，成為一個新的故事。

為了抓住老舍作品的“魂”，霍庄夫婦閱讀了大量作品，並為電視劇《月牙兒與陽光》苦熬了兩年，幾家影視公司介入后又修改了兩年，八易其稿，最終成文。把《微神》糅進這部電視劇的主張，還是老舍之子、中國現代文學館館長舒乙先生提出的建議。

導演表示，馬伊俐扮演的張小月，從對角色內在氣質的把握到外在形象的設計上，以及純正通俗的北京口語，使得張小月的藝術形象很靠近老舍筆下的典型和觀眾審美再創造的想象。對黃磊的使用也體現了製片方的大膽，該劇製片人俞勝利說，找反派演員就不能從外表像不像去考慮，譚保羅是一個手段卑鄙的一個人物，黃磊這種看起來並不“壞”的演員可能演起來會更能讓觀眾印象深刻。

2004年3月18日，為紀念老舍先生誕辰一百零五周年，電視劇《月牙兒與陽光》劇組於中國現代文學館舉辦了開機儀式。 2004年5月17日在北京殺青。

這次拍攝，由於資金充足，霍庄夫婦不僅使用了許多實景，還搭建了一些重要場景，比如，為了展現豐富多彩的北京民俗，他們將劇中的冥衣鋪去掉，而改成了“大酒缸”。在拍攝過程中，霍庄夫婦還利用自己多年對老北京研究的積累，描寫了老北京人的生活形態。

1.有一場戲，馬伊俐忘了黃磊飾演的是無賴流氓，脫口而出的竟是《天一生水》的對白，黃磊也忘了自己劇中的身份，剛裝好凶神惡煞的面目轉而變成了一臉的柔情似水，害得劇組人都哭笑不得，讓兩人重新補妝再拍一遍。

2.當時有一場拍舍粥的戲，要求馬伊琍費勁巴力擠到粥鍋的前面，用手指去刮鍋底僅剩的粥底子和米粒。幾條下來，粥乘出倒入早已溷濁，加上大群眾戲的道具碗衛生很難一直保持，甚至有人用了裝過油漆的道具碗，直到導演喊了停，馬伊俐的臉色才大變，突然跑到一邊猛吐。導演問明原委后，不但相當自責，而且對不負責責任的工作人員大發脾氣，然後馬上去找馬伊俐。而她當時正努力把咽下去的東西吐出來，痛苦得眼淚都流下來了。

這部老北京風味的電視劇散發出來的意味值得咀嚼。它不但是對作家老舍逝世四十周年的紀念，也較好地詮釋了老舍著作的精髓———關注社會底層，戳穿鬼魅魍魎。

該劇保留了很多老北京的民俗，把筆觸深入到了那個時代的老北京那段風雲詭譎，由亂到亂，變化極為劇烈的一段歷史的廣闊背景中去。劇中出現了很多那個歷史時期的事件、特點，比如西風東漸、婦女解放、旗文化與漢文化的交融、中國家庭史由大家庭向小家庭的轉變、教育史上的私塾與新學之爭、五四以後的新舊倫理和道德之間的爭論和變化、窮人的食文化。（新浪網評）

該劇強調的是人物之間的懸念和命運，通過藝術手段去展示張小月和母親的人性，給人的感覺是凄美，而不是凄慘。（新浪網評）

全片通過對小月和小月媽以及羅燦陽一家兩極的社會生活，深刻地揭示出了那個時代與社會的不合理，從而使觀眾，特別是青年更加珍惜今天我們的美好生活，而努力工作。

該劇由老舍的三部小說《月牙兒》、《陽光》和《微神》改編而成。雖然很多觀眾對“三合一”的改編表示認可，但也有觀眾覺得缺少了“原汁原味”。書中的月兒被稱為“八大胡同都少見的美女”，但是演成年月兒的馬伊俐不夠漂亮，與小說明顯不符；另外，演兒時月兒的小演員還比較可愛機敏，但成年之後，月兒只剩下了木訥與畏畏縮縮，沒有了靈氣，沒什麼面部表情，馬伊俐的演技有待提高。（法制晚報評）

該劇節奏顯得有些緩慢，有些情節設計太牽強，沒有一個大的貫穿始終的故事線索，容易看著看著就讓人跑了。