無人地帶

1993年6月，波斯尼亞的一天清晨，一群波斯尼亞士兵發現他們被一場大霧困在了交戰雙方的前沿地帶。太陽升起來以後，塞爾維亞士兵發現了這群波斯尼亞人，併發起了進攻。西基（Ciki，布蘭科·德加里克飾，Branko Djuric）是一個波斯尼亞士兵，他似乎是唯一的倖存者。他設法隱藏在了“無人地帶”處的一個遺棄的戰壕里。

當塞爾維亞部隊的指揮官派出2名士兵去搜索這個戰壕時，西基躲了起來。這2個塞爾維亞人什麼也沒發現，但是當他們正要離開時，他們設下了一個機關：將一個“死”去的波斯尼亞士兵的“屍體”放在了地上一顆觸發地雷上。當他們完成了這件事之後，他們發現剛才還在那的一支步槍不見了----他們意識到一定還有人藏在戰壕里。絕望之餘，西基跳出了藏身之處，打死了一個士兵，並打傷了另一個：尼諾（Nino，勒內-比托瑞傑克飾，Rene Bitorajac）。

剎那間，西基和尼諾就閃躲到戰壕兩邊。但令他們驚訝的是，塞拉（Cera，就是躺在地雷上的那個波斯尼亞士兵）逐漸地蘇醒過來了。他並沒死，只是被打昏過去了。但是塞拉如果動一下，地雷就會爆炸，將他們全部炸死。儘管西基和尼諾彼此之間並不信任對方，但他們不得不決定合力尋找擺脫這個困境的辦法。期間，他們差點造成相互殘殺，但是最終還是引起了雙方部隊的注意。塞爾維亞人和波斯尼亞人雙方都向當地聯合國的“聯合國保護部隊”（UNPROFOR）基地求援。

聯合國法國藍盔部隊的馬錢德（Marchand）軍士接到了他在薩拉熱窩的上級電話，上級向他講述了這個情況。可到了戰壕后，他發現最高司令部命令他不得介入這起可能會發生爆炸的事件中。失望之餘，馬錢德決定違抗軍令，盡自己所能幫助他們。他得到了一個掃雷班的幫助，但是他的上級威脅他說如果他不回到他的崗位上去將會採取嚴厲的行動。於是，他只得返回。馬錢德離開了戰壕后，西基和尼諾之間的局勢越發緊張，他們幾乎相互殺死了對方。

在返回陣地的途中，馬錢德遇見了簡-利文斯通（Jane Livingstone），一個國際電視頻道的新聞記者，她早已知道了事件的來龍去脈。簡截聽了馬錢德與他上級間的無線電通訊，並威脅著說要將他們"不干涉"行動的過程曝光。馬錢德很快又返回到了那條戰壕，只是這次他是因媒體的原因來幫助尼諾、西基和塞拉。他到達的正是時候，及時阻止了尼諾和西基間的再次相互殘殺。

“聯合國保護部隊”的隊伍和掃雷班再次集中起來。隨著這個“無人地帶”開始變得與其說是一個“戰場”，到不如說是一個“馬戲場”，世界媒體也開始聚焦這個地方。在位於薩格勒布的聯合國最高司令部里，對於索夫特上校來說，這個局面實在是太棘手了，他已經通過媒體看到了這一事件的升級。索夫特決定坐飛機親往，以贏得媒體的支持，並希望扭轉這個局面。

在戰壕里，掃雷專家檢查了仍然壓在地雷上塞拉的情況，但告訴馬錢德沒有任何辦法，他們無能為力。索夫特上校到了，他很快也得出了回天無力的結論，但他立即想出了一個可以挽救“聯合國保護部隊”聲譽的良方。

西基和尼諾最終不得不走出了那條戰壕，離開了躺在地雷上的塞拉。緊張的局勢使他們之間的關係更加緊張起來----這也是最後一次了。經過這一整天狂躁極至的事件后，他們這種荒謬的局面也到了最後一刻。夜晚降臨無人地帶時，塞拉孤零零地躺在地雷上，等待著他的命運。

（以上資料來源）

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《無人地帶》是一部將隱喻表達得很明顯的佳作，它丹尼斯·塔諾維奇直斥波黑戰爭的荒謬，同時展現了戰爭中人們無法逃脫的困境（新京報評）。

《無人地帶》在對西方媒體表淺化的批判之下，骨子裡卻完全滿足了西方對“差異”關注慾望（齊澤克評）。

《無人地帶》令人聯想到《奇愛博士》、《陸軍野戰醫院》等一流的戰爭諷刺片，它是《等待戈多》在銀幕上的重演。影片將黑色的幽默與尖刻的諷刺混合在一起，以強烈的反諷凸現了戰爭的荒謬本質。電影表面上在按照觀眾對一般戰爭片的想象發展，但編導最後卻以一盆現實的冷水徹底澆滅了所有的幻想，這是一種令人驚駭的現實感。影片站在個體的層面揭示了戰爭的起源所在，那是人們內心中盲目的仇恨，分析雖然銳利而尖刻，但拒絕提供答案，因為對於仇恨滋生的根源沒有簡單答案。它沒有任何說教成分，也絲毫不浪漫化戰爭的殘忍本質，呈現出鮮明的反戰立場。影片的前半部分具有戲劇性，後半部分表達趨向多層次，將影片的主題開拓到了更為廣闊的層面，對冠冕堂皇的聯合國維和部隊的質疑：在自負和官僚作風影響下它所發揮的作用微乎其微。還有對媒體的尖銳批判。極具張力的劇本精心結構而又脈絡清楚分明，細節豐富，善於不斷製造一個個小高潮給人以驚奇。攝影捕捉到了波斯尼亞粗獷的美感，把自然景色與殘酷緊張的對峙並列製造出不和諧感，這也令影片在精彩的劇本之外，呈現了出色的影像（網易娛樂評）。

丹尼斯·塔諾維奇在《無人地帶》這部處女作中展現了他舉重若輕的黑色幽默（外灘畫報評）。