韻詩

yùn shīㄧㄨㄣˋ ㄕㄧ韻詩yùnshī[verse] 字面理解為押韻的詩。

◎現通常指林方亮於2009年提出的一種句子強調格律和押韻，句數允許自由發揮的新詩體，其規則概括為“句內格律，句子押韻，詩句對稱，詩長不限”，詳細含義見《韻及其規範》。韻詩具體又分為雅韻和散韻。雅韻指以精鍊的語言寫作的韻詩。所有律詩都符合韻詩的標準，律詩是韻詩的最高形式。散韻是指用現代口語寫作的韻詩。

例詩一：

《相約登赤城》（雅韻）

林方亮

——好友永聞閑久，近來任石樑賓館副總，相約中秋登赤城山。

昨夜寒風無印跡，

今朝麗日滿雲濤。

但將杯酒昂頭盡，

莫負嬋娟再蹬高。

2009，9

《荷露》（散韻）

林方亮

降生於黑暗之夜，降生於污水之上，不是由我來應允；

降生於荷葉上，卻是我的幸運。

也期望躍入清流匯成大江，永永遠遠閃閃亮亮；

也知道“你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰。”

沒有一滴水的清白，哪來一潭水的清爽。

與其污水中存活，不如荷葉上消亡！

提出韻的原因很多，主要有：

第一，詩是不斷發展的文體。詩自產生以來，詩體和創作規範一直不斷發展。漢語詩發展到律詩、詞已進入高峰，到上世紀又發展出白話詩（又名自由詩、現代詩），進入完全不同的軌道，更發展出無韻白話詩，完全突破了詩原有的規範。

第二，無韻白話詩的探索取得了某些成功但留下了更大遺憾。無韻白話詩出現以後，受到部分詩歌愛好者的歡迎，且進行了各種探索，取得了一定成績。可無韻白話詩雖然由於其創作沒有規範，優劣沒有標準，詩與非詩沒有界限，吸引了許多愛好者，但也因此影響了詩和詩人的形象。

第三，白話詩格律化探索從未停步。伴隨白話詩的產生就開始了白話詩格律化探索。無論是徐志摩、聞一多等人的探索，還是近年來各種格律化白話詩的探索都是白話詩格律化的有益實踐。但一直沒有找到合適的名稱和規範。本文就此進行探索，希望找出詩格律化的共同規律。

第四，韻是白話詩無韻化背景下既繼承傳統詩詞又適合白話詩格律化要求的新詩體。我根據美的規律和詩作為文體的應有要求、傳統詩詞創作規範和現代語言要求、白話詩格律化和創作適合性要求，努力尋找詩格律化的共同規律，提出同時適合舊體詩創作和白話詩格律化創作要求的新詩體，相對於無韻白話詩，借其押韻這一顯著特徵，命名為“韻詩”，簡稱“韻”。韻分為雅韻和散韻。以精練經典語言創作的韻稱雅韻；以白話創作的韻稱散韻。

韻是指象思維創作的有內在聯繫的由按律押韻的格律句子組成的詩。

象思維是指詩是以形象思維進行創作，是相對於抽象思維而言的物象思維。內在聯繫是指組成韻的詩句具有情感聯繫、思維聯繫和表達聯繫。格律句子是指韻的句子符合其格律規範。按律押韻是指韻創作遵從其押韻規範。具體在下文闡述。

在闡述韻的規範以前，先約定一下規範中名詞的含義。

1，字音

字音：指一個漢字的讀音。韻創作中注重字音所含的字韻和字調。字音以現代漢語拼音為準。

字韻：指一個漢字的漢語拼音韻母。

字調：指一個漢字的漢語拼音聲調。四聲調加上輕聲，共5聲，對應5個字調。字讀第幾聲，字調為幾；讀輕聲，字調為0。所以，字調分為1、2、3、4、0。如“林”，拼音為“lin”第2聲，那麼“林”字字調為2。

字調具有高低相對性。如字調3，較1、2為高；較4為低。因此，字調2、3具有高低兩重性。

字調調向：指一個漢字字調的方向。字調1、2向上；字調3具有雙向性，可向上或向下；字調4、0向下。

2，句步

句步：指詩句中不超過3個字的基本語節。分為一字步、二字步、三字步。如句子“莫負嬋娟再登高。”（林方亮《相約登赤城》），句步為：莫負/嬋娟/再/登高，分別為二字步、二字步、一字步、二字步。

句步的含義與通常語法中語節的含義有所區別。超過3個字的單純詞，語法上，不許破詞，算1個語節；韻中，為反映閱讀的真實性，控制句長，實現建築美，允許破詞，將其繼續劃分為3字以內的句步。如“愛新覺羅”，是4字，超過3字，語法上是1個語節，但句步劃分為2個：愛新/覺羅。

輔步：輔助句步的簡稱，指與對稱（見下）共同表達語義並與其組成語法意義上的句子的句步。如“也知道/你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰。”（林方亮《荷露》）中，“也知道”是輔步，“你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰”是對稱的二個詩句。

步音：指一個句步末字的字音。

步韻：指一個句步末字的字韻。

步調：指一個句步末字的字調。根據字調，步調對應為1、2、3、4、0，共5調。與字調一樣，步調也有高低相對性，步調2、3具有高低兩重性。

步調調向：指一個句步末字的字調調向。句步的步調調向與該句步末字的字調調向相同。

步路：指一個句步從始字到末字的字調按先後順序的連線（指在坐標中相連的線段。下同）。一字步的步路為一個點，與字調相同，字調是幾，步路就是幾。如“我”，字調是3，則步路是3。如“成功”，字調分別是2、1，則步路為線段2－1。如“污水中”，步路為1－3－1。

步向：指一個句步步路的方向。一字步的步向與步調調向相同。二字步二字的字調相同時，步向為字調調向。三字步的步向通常指末兩字的字調連線的方向。大部分三字步存在雙步向，即前步向與後步向。如“污水中”：前二字“污水”，字調從1到3，前步向向上；后二字“水中”，字調從3到1，後步向向下。

步長：指一個句步所含的字數。如“荷葉上”，是3個字，則步長為3。步長不超過3。

句步結構：指一個句步的詞語構成方式。

類對稱句步：指二個相對句步的對稱方式是，其中一個句步的句步結構是其相對步的句步結構加一個字的輔助詞的方式構成。如“可以”與“不能夠”：“不”為輔助詞。“能夠”與“可以”的句步結構相同。“不能夠”與“可以”同類，該相對句步為類對稱句步。“不能夠”可連為一個句步，不能夠；也可細分為二個句步，不/能夠。類對稱句步的輔助詞只能是一個字，否則，會變成二步，用到詩句中後會造成相對二句的句步數和句長差異太大，影響節奏美和建築美。

3，詩句

詩句：指分行排列時詩的一行；或非分行排列時相當於分行排列時詩的一行的部分。一個詩句不同於語法上的一個完整句子。一個詩句有時是一個完整句子；有時是句子的一部分。

句長：指一個詩句所含的字數。

句路：指一個詩句句步步調按先後順序的連線。

4，對稱

完全對稱：指相對句的步數相同、句長相同，相對句步的結構相同、步長相同、詞性相同，步韻、步調、步路、步向符合韻格律規範（見下）的相對詩句、詩節或詩節組合。完全對稱有的是對聯，有的近似於對聯。例如“有成多另類，無為總合俗。”（林方亮《與馬世曉老師聊》）兩句：句步為，有成/多/另類，無為/總/合俗；兩句步數相同，都為3；句長相同，都為7；兩句中“有成”與“無為”相對，結構相同，步長都是2，詞性相同，步調分別為2、4，步路分別為3－2、2－4，步向一下一上；“多”與“總”相對，結構相同，步長都是1，詞性相同，步調分別為1、3，步路也為1、3，步向一上一下；“另類”與“合俗”相對，結構相同，步長都是2，詞性相同，步韻、步調分別為4、2，步路分別為4－4、2－2，步向一下一上；各句步的步調、步路、步向符合韻格律規範，是完全對稱，也符合對聯規範，是一副對聯。

對稱的規範出自對聯的規範，主要不同是將字的平仄改為字調，並配以調向、步路、步向，既不影響格律美，又增強適應性。對聯的部分規則在對稱中不作要求。對稱和對聯一樣，也允許相對句句內自對。如“躍為清流匯成大江，永永遠遠明明亮亮。”（林方亮《荷露》）兩句：句步為，躍為/清流/匯成/大江，永永/遠遠/明明/亮亮；句步數都為4，句長都為8，前一句“躍為/清流”與“匯成/大江”、后一句“永永/遠遠”與“明明/亮亮”分別構成自對，句步的結構、步長、詞性、步韻、步調、步路、步向符合韻格律規範，是完全對稱。

近似對稱：指相對詩句步數相同、句長相同或相近，相對句步結構相同或為類對稱句步、步長相同或相近、詞性相同，步韻、步調、步路、步向符合韻格律規範的相對詩句、詩節或詩節組合。如“你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰。”（林方亮《荷露》）兩句：句步為，你的/清白/不能/使潭水/清白，你的/清白/只可能/使你/淘汰，其第三相對步“不能”與“只可能”相對，是類對稱句步，步長也不同，分別為2、3；第四步“使潭水”與“使你”相對，結構相同，但步長不同，分別為3、2。因此，這二句雖然其他符合完全對稱規範，但只能屬近似對稱。

步數對稱：指相對詩句步數相同、句長相同或相近，步韻、步調、步路、步向符合韻格律規範的詩句、詩節或詩節組合。如“黑夜/給了我/黑色的/眼睛，我/卻用他/尋找/光明。”（顧城《一代人》）兩句：前一句是4步，后一句也是4步，句長10與8相近，步韻、步調、步路、步向符合韻格律規範，是步數對稱。

句長對稱：指相對詩句句長相同、步數相同或相近，步韻、步調、步路、步向符合韻格律規範的的詩句、詩節或詩節組合。如“但將/杯酒/昂頭/盡，莫負/嬋娟/再/登高。”（林方亮《相約登赤城》）二句：句長都為7，步數都為4，步韻、步調、步路、步向符合韻格律規範，這兩句既是句長對稱，又是步數對稱。

步數對稱和句長對稱可以是某詩句與詩中其他任何詩句相對，符合規範即可。如“降生於黑夜之中，降生於污水之上，不是由我決定；降生於荷葉之上，卻是我的萬幸。”（林方亮《荷露》）一節：“降生於污水之上，不是由我決定”與“降生於荷葉之上，卻是我的萬幸”對稱；“降生於黑夜之中”為單獨一句，就與其他詩句“降生於污水之上”相對，符合規範。步數對稱和句長對稱對句步的結構、步長和詞性是否相同不作要求。

韻規範的提出主要基於以下規律：

一是，變化美規律。字韻不變就拗口，字調不變就泛味，句長不變就呆板，句路不變就單調，變化產生美感。二是，韻律美規律。節奏產生韻律，韻律產生美感。三是，重複美規律。重複產生韻律。四是，對稱美規律。對稱產生重複，產生建築美。五是，押韻美規律。押韻產生重複，產生韻律。

根據以上規律和傳統詩詞規範，結合精練語言創作和白話創作需要，將以下詩格律化共同規律作為韻的規範：三字不同、三步不同、三句不同、句子押韻、詩句對稱、詩長不限。其具體含義如下：

1，字的規範：三字不同

三字不同：指三字不同韻，三字不同調。三字不同韻，指相連三字的字韻不能都同韻或都同韻部。相鄰二字，若同韻或同韻部，則其相連第三字必須不同韻部，且差異足夠大。三字不同調，指相連三字的字調不能都相同或都同向。相鄰二字，若字調相同或同向，則其相連第三字必須不同調向。

2，句步規範：三步不同

三步不同：指三步不同韻，三步不同調；應盡量步韻步步變化，步調高低相間，步路步步不同。三步不同韻，指相連三步步韻不能都相同或都同韻部。相鄰二步，若步韻相同或同韻部，則其相連第三步必須不同韻部，且差異足夠大。三步不同調，指相連三步的步調不能都相同或都同調向。相鄰二步，若步調相同，則步路必須不同，步向可以相反以補救，且其相連第三步必須調向不同；相鄰二步，若步調同向（指不相同），則步向可以相反以諧美，但其相連第三步必須調向不同。做到了三步不同調，自然步路步步不同。

3，詩句規範：三句不同

三句不同：指三句不同路，即，詩中相連三句的句路不能完全相同。若相鄰二句的句路完全相同，則與其相連的第三句頂多連續二步與前二句相同，第三步必須變化，且差異盡大。

4，押韻規範：句子押韻

句子押韻：指韻的押韻規範與傳統詩詞的押韻規範大體相同，主要分間句押韻、首句押韻、句內韻、轉韻、通押等。但韻押韻的字韻和韻部以現代漢語拼音為標準。

5，結構規範：詩句對稱

詩句對稱：指除輔步外，韻的詩句、詩節和詩節組合必須符合完全對稱、近似對稱、步數對稱和句長對稱中的一種。

6，長度規範：詩長不限

詩長不限：指韻的長短由其內在需要決定，長短不限。由於韻中的句子符合對稱規範，故韻至少由二句組成，二句韻是最簡單的韻。

三字不同、三步不同、三句不同都是韻句內格律規範，故韻規範可以概括為：句內格律、句子押韻、詩句對稱、詩長不限。顧城《一代人》這首二句詩，是顧城不自覺運用韻的規範寫成。