煙火漫卷

小說以開著“愛心救護”車的主人公劉建國為軸心，榆櫻院為場地，於大衛夫婦、莫名上門的黃娥和兒子雜拌兒、劉建國的大哥劉光復、神秘的救護客人翁子安、劉建國的妹妹劉驕華等人物為半徑，群像人物涉及20餘人，每個人都有著不能告知的悲傷，“而她的眼，永遠蒙著一層水樣的東西”。黃娥這個突然殺到劉建國門前的女子，以尋夫之名，其實是想安頓好兒子之後，以死相還因吵架而半夜猝死的丈夫盧木頭。所謂的“找人”成為了他們生活的重心與紐帶，在小說中，也巧妙地因找人將所有的人物連接在一起。

2021年，談起小說的創作淵源，遲子建表示，她從1990年來到哈爾濱，已生活了30年。對於哈爾濱，她從最初的隔膜變為現在的水乳交融。她在這座城市中，了解著它的歷史、文化、風俗等，感情在升溫，有了表達的慾望。

2019年4月，遲子建執筆開始寫作《煙火漫卷》這部關注哈爾濱城市景觀與其中生活的都市百姓的作品，於同年的歲末寫就。凡是作品中涉及的地方，遲子建都要觸摸和感受，她會在寫作或工作的間隙，乘坐地鐵公交穿行在哈爾濱的各個城區之間。去蔬果批發市場，去夜市花市舊貨市場，起大早觀察醫院門診掛號處排隊的人。2019年末，完稿未久，便遇上新冠肺炎疫情肆虐。遲子建回想起那段時間的生活，一邊忙於疫情中的工作，一邊修改該小說。小說中的20多個人物，很多都有原型，比如駕駛愛心救護車的主人公劉建國。

遲子建喜歡煙火人間的感覺，雖然這些東西未必一定寫到小說當中，但是她不經意這樣走過的時候，感染這種人間煙火氣，所以在該小說寫作之初確定的標題就是《煙火漫卷》。

劉建國，主人公，他彷彿一生沒有擁有過愛：年紀輕輕時候丟了友人於大衛的孩子，愛慕的姑娘將之逐出愛的領地、遠嫁彼岸；半輩子的時間都在找人的噩夢閉環中循環，好不容易有個也許可以相伴到老的黃娥出現，卻又被翁子安橫刀奪愛；最後甚至發現，與自己相處一生的兄弟姐妹也無血緣關係，自己是日本遺孤。然而，如此經歷的一個人卻始終未失去善良。他看著大哥樓下的燈火，會倍感“每個窗口的燈火，都是塵世的花朵，值得珍惜”。劉建國在厄運的折磨下，依然堅守替人尋子的責任，他其實有過委屈，甚至曾因此遷怒和傷害他人。小說結尾，他選擇遠離親友、前往他自己認為應去的地方，完成個人良心的救贖。善良與脆弱，剛毅與堅韌，都是他真實的樣子。

劉驕華，劉建國的妹妹。她在全書中雖是個次要人物，卻起到了給情節推波助瀾的作用。一開始她前衛的愛情觀：“女人在經濟上一定要獨立，男人一定要有事業心，這樣夫妻關係才會維繫好；夫妻不能整天膩歪在一起，久而久之彼此厭倦”、“凡是咬鉤的魚，哪個會活蹦亂跳呢”……讓讀者對這樣的女性世界觀、婚姻觀眼前一亮。然而，面對晚年的廝守，劉驕華似乎也迎來無法相濡以沫的厭倦。於是，她抽身投入於“德至”夜市小吃，幫助出獄人員就業，卻不料發現相信了一生的丈夫老李與學生之間錯綜曖昧的關係。

黃娥，面對喪夫的打擊，內心充滿無法釋懷的愧疚，甚至想在安頓好孩子雜拌兒後去殉夫。雖然帶著隱秘的痛苦，她依然熱愛生活、努力工作，為雜拌兒創造好的生活條件，尋找一個好歸宿。她細心繪製著獨特的哈爾濱地圖、記錄下一整本日常生活的“注意事項”，熱心地對待陌生人，渴望和留戀美好的感情。她身上，流淌著一種旺盛而美麗的生命力。

主題思想

《煙火漫卷》刻畫了一群在現代城市生活著的平凡人，穿行其中的每個人，幾乎都有不為人知的秘密。這些人物由主人公劉建國串起，共同演奏著渾厚古城中的命運交響曲。

小說中，起早貪黑開“愛心護送”急救車的司機劉建國，對病人總是慷慨大方，而他為於大衛尋找丟失的兒子“銅錘”幾近一輩子，因此他幾乎放棄了常人本可以享受的婚姻與家庭生活；他哥哥劉光復老年患癌症卻始終熱愛生活，為拍東北工業紀錄片的夢想而傾力付出；劉光復的妹妹劉驕華是獄警，胸懷正義，在工作之餘還致力於幫助刑滿釋放群體解決就業問題；還有他遇到的黃娥、翁子安、老郭等人物，都有各自的命運與追求……這些小人物面對命運的悲喜與無常，都有各自的堅持，也展現著獨特的性情。

比如，患癌症的劉光復在妹妹來探望時“努力地吃，努力地笑，努力地說有趣的話”，他對妹妹說：“太陽月亮了不起，你說人家的身上，也不是不長斑點，也不是沒有陰影，可人家照樣鮮活，照樣光芒萬丈。要是人的身上長了斑點、有了陰影，大都不是好兆頭，所以我現在終於明白，自己是人，太陽月亮是神啊。”劉光復的善良與達觀令人感動。

在小說中，隨著情節的推進，幾個家庭的命運交織在一起，幾組故事串聯起來，演繹出生命的百態，更將人情與人性真實地刻畫出來。

藝術特色

《煙火漫卷》有濃厚的抒情色彩。它分為上下兩部，上部題為“誰來署名的早晨”，下部題為“誰來落幕的夜晚”。這是極其對稱的命名，在具體的行文中，這兩部分的內容也互相呼應。比如上部開篇的第一段是“無論冬夏，為哈爾濱這座城破曉的，不是日頭，而是大地卑微的生靈”；下部的第一段則是“無論寒暑，伴哈爾濱這座城入眠的，不是月亮，而是凡塵中唱著夜曲的生靈”。在小說中諸如此類的呼應或細節隨處可見，使得《煙火漫卷》有詩一般的節奏感。遲子建還時常使用帶有詩性色彩的語言，時常以詩心感受世界並理解世界。這些都使得《煙火漫卷》有濃厚的抒情性，就像是一首抒情長詩。

2020年10月，該書入選文學報“10月好書榜”。

2021年1月16日，《煙火漫卷》 位列“《揚子江文學評論》2020年度文學排行榜”長篇小說第二名。

作家王蒙：城市作為主體在小說中出現，在重新描述我們的周邊世界上，遲子建做了非常好的嘗試。小說筆觸從容洗鍊，細節紮實，抒情蒼涼有力，閱讀作品的過程就是體會美的過程。

作家阿來：這次讀《煙火漫卷》，我們終於看到一個城市——就像小說裡頭最重要的角色一樣——作為整體出現了。

作家李敬澤：“我讀這個小說，名字叫《煙火漫卷》，但我的心情還是有點暮色蒼茫，有點沉鬱。你在這裡能夠看到一個一個的人在大都市裡，他們是這麼孤獨。誰都是封閉在自己的生活里，帶著自己的那份秘密。”

遲子建，女。山東海陽人。黑龍江省作家協會主席。1983年開始寫作，1990年加入中國作協，已發表以小說為主的文學作品六百餘萬字，出版有九十餘部單行本。著有長篇小說《偽滿洲國》《越過雲層的晴朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》《群山之巔》，小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《向著白夜旅行》《逝川》《朋友們來看雪吧》《清水洗塵》《霧月牛欄》《踏著月光的行板》《世界上所有的夜晚》等，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪了》等。曾獲得第一、第二、第四屆魯迅文學獎，第七屆茅盾文學獎，澳大利亞“懸念句子文學獎”等多種文學獎勵。作品有英、法、日、意、韓、荷蘭文等海外譯本