金麗麗

出生於藝術之家，自幼就受到戲曲藝術的熏陶，濃郁的藝術氛圍啟迪了他的藝術天賦，孕育了她的藝術靈氣，勤奮刻苦成就了她的藝術人生。在飾演戲中角色時，她扮相美麗，嗓音甜美，身姿婀娜，形神兼備；在擔任節目主持人時，她口齒伶俐，語音標準，儀態端莊，反應機敏，善於把握全局，調動觀眾情緒，營造火熱的演出場景；在肩挑大活動演出任務時，她既是策劃者、組織者，又是進行排練和演出的總指揮，在實踐中施展了她的聰明才智。

豫劇青年表演藝術家、國家一級演員金麗麗祖籍河南新蔡縣，生於新疆烏魯木齊市，在烏魯木齊長大，2005年來到鄭州。算起來，她在新疆整整生活了37年，是個地道的新疆人。

從14歲開始，金麗麗學的、演的都是豫劇，藝齡達到28年。作為遠在邊疆的新疆人，能成為一位出色的豫劇演員十分不易。她努力奮鬥的足跡，值得記述。

金麗麗的父親金可樹，早年曾是河南息縣豫劇團的主演，上世紀60年代為支援邊疆，來到駐紮在石河子市的新疆生產建設兵團農八師豫劇團當演員，扮演過《白毛女》中的楊白勞，《沙家浜》中的刁德一，《轅門斬子》中的楊延昭，《十五貫》中的況鍾……他嗓音寬宏嘹亮，表演細膩傳神，因積勞成疾在66歲時逝世；母親李翠芳，原是河南新蔡縣豫劇團的青衣、花旦演員，以演現代戲見長，曾扮演過《朝陽溝》中的王銀環，《沙家浜》中的阿慶嫂，《白毛女》中的喜兒，《紅嫂》中的紅嫂等，在豫南一帶頗有名氣。為了響應國家號召，他們毅然選擇了邊疆，並深深地紮根於新疆的文藝事業中。

出生於藝術之家的金麗麗，自幼就受到戲曲藝術的熏陶，濃郁的藝術氛圍啟迪了她的藝術天賦，成年累月觀看戲劇演出，孕育了她的藝術靈氣。金麗麗幾歲時還不會唱戲，就會敲梆子，樂感好，心板硬，豫劇的各種板式，她都跟得上來，而且節奏準確，輕重適度，被周圍人視為奇迹。

14歲那年，金麗麗初中畢業，天真活潑，能歌善舞，父母看她是塊學戲的料，千里迢迢把她送到河南省駐馬店戲曲學校。作為特招生，學校收下了這個來自邊疆的俊俏秀麗的小姑娘，經過測試，老師讓她學習花旦、武旦兩個行當。

金麗麗熱愛戲曲藝術，立下了要當一個好演員的志願，學藝十分刻苦，一天到晚很少脫過練功服，起早貪黑練功練唱，很快便成為學校的尖子生。在校三年時間，演出了《拷紅》中的紅娘，《十五貫》中的蘇戌娟，《穆桂英掛帥》中的楊金花。她扮相亮麗，嗓音甜美，身姿婀娜，形神兼備，獲得了觀眾好評，得到了師長們的肯定，以優異成績畢業，回到了新疆。

1983年，金麗麗選定的工作單位是新疆生產建設兵團豫劇團。雖然她是經過正規訓練的科班出身，進入這個省級專業劇團，仍然要經過嚴格的測驗。參加考試那天，面對內行而挑剔的考官們，她一口氣翻了17個“小翻”，走了34個“前橋”，翻、撲、跌、打，“花旦組合”，“水袖組合”，“扇子組合”，雙刀，劍舞，坤刀對打，旦角行當的基本動作、套路，全走完了，而且乾淨利落，動作嫻熟。她演唱《拷紅》、《穆桂英掛帥》的主要選段，字正腔圓，聲情並茂，直唱得考官們兩眼放光，頻頻點頭。不用說，她被順利錄取，成為兵團豫劇團的一名正式演員。

在兵團工作的22年中，金麗麗跟隨劇團東奔西走，南征北戰，夏頂如火烈日，冬冒刺骨寒風，翻越天山南北，穿過茫茫戈壁，足跡遍及新疆的山山水水，在邊防哨卡和鄉村城鎮，為戍邊官兵和各族人民引吭高歌，演古唱今，送上了美好的精神食糧。

金麗麗生在新疆，長在新疆，新疆人民把她哺育長大，她愛新疆的遼闊壯美，她愛兄弟民族的能歌善舞。“吐魯番的葡萄，哈密的瓜，庫爾勒的香梨沒有渣”，讓她吃在口中甜在心裡。她尤其熱愛生長在沙漠中，將根深深扎入地下幾十米處的胡楊樹。它生而千年不死，死而千年不倒，倒而千年不朽，其頑強的生命力，讓人驚嘆。昆崙山，阿爾金山，喀喇昆崙山，雄奇險峻，巍然屹立，既是自然界的奇迹，也是中華民族宏偉博大精神境界的象徵。它們是金麗麗取之不盡的力量源泉，成為她頑強拼搏的精神動力。

在兵團豫劇團工作的22年中，金麗麗塑造出了一系列身份不同、性格迥異、栩栩如生的藝術形象，主演了《穆桂英下山》（飾穆桂英）、《淚灑相思地》（飾王憐娟）、《抬花轎》（飾周鳳蓮）、《花打朝》（飾王月英）、《大祭樁》（飾黃桂英）、《香魂女》（飾環環）、《朝陽溝》（飾王銀環）、《昭君出塞》（飾王昭君）、《秦雪梅》（飾秦雪梅）、《賣水》（飾春紅）、《拷紅》（飾紅娘）等優秀劇目。她以嫻熟的表演，優美的唱腔，準確的內在體驗，出色地完成了這些角色的塑造。其中，金麗麗演出最多、最受觀眾歡迎的是《賣水》和《昭君出塞》。

金麗麗在《賣水》中扮演春紅，是以京劇名家劉長瑜的表演作為範本的。她扮演的春紅，載歌載舞，唱做並重。尤其可貴的是，她在表演動作中吸收了現代舞蹈的元素，且能使之與豫劇藝術水乳交融，不露痕迹，技巧精湛，出類拔萃，她由此被譽為“新疆第一花旦”。

尚（小雲）派的《昭君出塞》是享譽海內外的名劇。昭君和番是聖命難違，在前往塞外的路上，氣候惡劣，關山險阻，為了表現王昭君離開故國的傷感，行進的艱難，王昭君在馬上的表演有一系列繁難而優美的舞蹈動作。金麗麗敢於問津這出非同凡響的經典劇目，是以她勇於登攀、敢闖難關的堅強意志和藝術實力為支撐的。在艱苦的排練中，“趟馬”、“鷂子翻身”、“大卧魚”等，都是展露王昭君在出塞途中的思想情懷和行程艱辛必不可少的舞蹈動作，她做得準確精當，氣韻非凡。金麗麗塑造的王昭君，英姿颯爽，嫵媚俏麗，在滿腔幽怨中流露出憂國憂民情懷，其冷艷之美，剛強之美，盡數呈現在觀眾面前。

在金麗麗的藝術生涯中，還展示出了她一專多能的本領。她的戲演得好，歌也唱得好。她演唱《愛的奉獻》，能唱出韋唯那種震撼人心的力度與神韻；她唱電視劇《常香玉》主題歌，能唱出李娜的深沉與豪放；唱《吐魯番的葡萄熟了》，讓聽眾以為關牧村來到了現場。這一切，都得益於她對生活的豐富體驗和深厚的藝術表現力。她以出色的成績五次榮獲新疆戲劇賽事、歌手大賽一等獎。目標在慶祝新疆生產建設兵團成立40周年大型文藝演出中，金麗麗被評為優秀演員。這是她藝術實力的展現，也是領導、專家和廣大觀眾對她的肯定。

金麗麗擔任節目主持人也是出色的。她口齒伶俐，語音標準，儀態端莊，反應機敏，善於把握全局，調動觀眾情緒，營造火熱的演出場景。

金麗麗有強烈的進取心，她很注意不斷提高自己的文化水平和理論水平。為此，她考上新疆大學音樂系，腳踏實地、刻苦努力地學習了三年，使自己的藝術修養得到加強，業務知識更為豐富。

在新疆兵團豫劇團工作的22年中，金麗麗總體上是愉快的，她忘不了前任團長高洪斌先生對她的關懷與支持，忘不了劉秀玲老師對她的指導與提攜，忘不了同伴們對她的體諒與幫助。雖然她曾經受過壓制與排擠，但是這些邪氣與暗流，擋不住金麗麗前進的腳步，磨不垮她堅強的意志。

2005年，金麗麗之所以從新疆回到河南，因為河南是豫劇的發源地，名家薈萃，好戲集中，便於學習，利於提高。

金麗麗回到河南后，先在省豫劇二團工作了一年多時間，接著領導小梅花藝術團。2005年，她榮獲第十屆香玉杯藝術獎。2010年11月，她被任命為河南小康藝術團團長。既然身負重任，就應該有所作為。金麗麗的著眼點，首先是抓創作，排新戲。

金麗麗知道，在當代河南許多可供藝術創作的題材中，使她最為動心的是：縣委書記的榜樣焦裕祿，人民藝術家常香玉，人造天河紅旗渠。把優秀共產黨員焦裕祿的事迹搬上舞台，重塑他的光輝形象，是時代的需要，是人民的願望。經過論證，她決定排演《焦裕祿》。金麗麗的設想，得到了中國城鄉小康發展河南中心、中共開封市委、滎陽市委、蘭考縣委的支持。

眾所周知，焦裕祿同志是中國共產黨的忠誠戰士，名副其實的人民公僕。他心裡裝的是人民群眾的切身利益，唯獨沒有他自己。20世紀60年代初，焦裕祿受黨的委派，來到內澇、風沙、鹽鹼災害嚴重，人民生活異常困苦的蘭考縣擔任縣委書記。他深入群眾，調查研究，訪貧問苦，解決難題。他抓住蘭考面臨的主要矛盾，同全縣幹部群眾一起，與自然災害進行了頑強的鬥爭。其間，焦裕祿積勞成疾，身患肝癌，他日夜忍受劇痛堅持工作，帶領全縣人民取得了戰勝自然災害的偉大勝利。

是中國共產黨建黨90周年，用這齣戲作為獻給黨的禮品，是河南小康藝術團最好的表達方式。

這部名為《人民的焦裕祿》的大型音樂劇，由王三江、白居安、閆西爵編劇，陳國立導演，王小路作曲。北京的專家擔任舞美燈光設計。演出陣容由河南小康藝術團、滎陽市豫劇團、蘭考縣豫劇團、滎陽市戲曲藝術學校四個單位組成，可謂人才薈萃，實力雄厚。

金麗麗團長除了在劇中擔任主要角色——焦裕祿的妻子徐俊雅外，實際上是這出大型音樂劇的策劃者、組織者，是進行排練和演出的總指揮，問題要她解決，矛盾要她處理，事無巨細，她要過問，真是殫精竭慮，千方百計，在實踐中施展了她的聰明才智。

《人民的焦裕祿》上演后，受到觀眾的熱烈歡迎，產生了轟動效應。

不久前，中國城鄉小康發展河南中心為《人民的焦裕祿》演出召開了座談會，與會專家踴躍發言，對此劇的演出給予高度評價。大家認為——

焦裕祿的題材是不朽的。學習焦裕祿全心全意為人民服務的精神，是時代的要求，百姓的願望。劇本選擇了焦裕祿一些感人至深的業績，進行精心編織，體現了他崇高的思想境界，腳踏實地的工作作風，因而感人至深。

二度創作深化了劇本主題。導演剪裁適度，取捨得體，重點突出，導向鮮明，應渲染之處，濃墨重彩，該簡潔之處，一筆帶過。二度創作尤其注重人物性格的刻畫，內在情感的開掘，戲劇衝突的設置，戲劇情勢的營造。

演員陣容整齊。其中最突出的是焦裕祿的扮演者解國西，他的嗓音醇厚嘹亮，做戲分寸適當，避免了某些演員扮演領導幹部時的內心空洞與肢體僵硬。金麗麗扮演的徐俊雅，質樸無華，親切感人，充分表現出了一個顧大局、識大體、理解與支持丈夫工作的賢妻良母形象。

音樂大氣磅礴，旋律流暢，具有濃郁的地方特色和獨特的情感色彩。

專家們認為，《人民的焦裕祿》還存在著一些需要改進之處：

焦裕祿、徐俊雅的唱腔應重點加工錘鍊，力求感人肺腑，使之流傳。

使用群眾演員，儘可能“精兵簡政”，以一當十，注意減少演出成本，利於深入基層。

結尾部分最好用現實主義與浪漫主義相結合的手法來表現，追求更理想的藝術效果。舞美應進一步美化，亦應注意節約。

專家們建議，可以爭取有關領導部門的支持，組織《人民的焦裕祿》到各地演出，這將會獲得很好的社會效果和經濟效益。

金麗麗和她的夥伴們設想，準備將《人民的焦裕祿》送到北京，促使該劇進一步提高，擴大這部作品的影響。

奮力進取的金麗麗正值盛年，排出《人民的焦裕祿》是她回到河南進行拼搏的開端。毛澤東詩詞中有“敢上九天攬月，敢下五洋捉鱉”的豪言壯語，體現了人民領袖大無畏的革命英雄主義精神。在戲劇創作中，敢為人先，敢於拼搏，排除萬難，爭取勝利，欲上碧空攬明月，為戲劇畫廊增添精品，這是金麗麗不懈的追求。