嚴太平

幼喜，博臨歷碑貼，各皆，尤善、草，品流暢瀟灑，端莊，率，規矩嚴謹，剛柔濟，圓互補。

早抄周恩領導，專。邀，講授，藝、倍研究，編著版《草導引》、《嚴品集》》、《贊梅品集》盤。品，協聘展評委。品參協組織五屆展、二屆北京、京聯展、韓交流展、吉隆坡、新加坡國際書法交流展、建黨八十周年翰墨頌輝煌、毛澤東同志誕辰110周年、（2006蕭山）國際書法名家作品展等重要或大型書展，在中國美術館等四處舉辦個人書法展。常參加中國書法家協會組織的書法話動，被中國書協評為書法進萬家先進個人。作品和傳略刊入《當代中國書法藝術大成》、《當代書法家傳記》、《中國文藝家傳集》、《成語聯環八百陣書法大典》、《聯墨百家》等280多本辭書和書法集。應邀作品被黃山和盧山風景區、常德詩牆、汨羅屈原、通州萬春園公園等碑林勒石，被人民大會堂、毛主席紀念堂、劉少奇紀念館等文化單位收藏。為公安部辦公大樓大理石屏書書寫了“人民公安為人民”。

評嚴

勃發的活力，和諧的韻律

書法是抒發書者情性，用筆墨構築藝術，用線條傳遞出豐富的藝術信息。書者，抒也；它是書法家內在性情的外在表露，因此，不同書家的作品會有不同的特點和風格。不同的筆墨技法是不同書法風格的外在表現。而不同的書家有不同的興趣愛好和不同的追求，有不同的閱歷、經歷、學歷，有不同的文化內涵，這些對形成書法風格的影響則更為深刻。

嚴太平先生對書法有著深刻的見解，用功亦勤，尤以行、草書見長。他的書法的特點，突出的是兩個字，一個是“活”；一個是“力”。而在求“活”求“力”上，嚴先生的見解以及他的書法實踐和他的書法作品常能給人以啟迪。曾有人評論：嚴先生的書法“神融筆暢，鷹望鵬逝，信之自然，龍騰鳳起，靈動自若，有行雲流水之妙，富攝心注目之情”。這段評價正是“活”字的最好的註釋。嚴先生的行草給人的感覺就是：生龍活虎，總是經得住推敲，耐看，愈看愈輕鬆愉悅。很多書家取得書法的成就，是在繼承傳統熟練打好基本功的基礎上實現的。嚴先生也不例外，正如李可染先生對於傳統有：“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”之說。嚴太平也同樣是下過脫胎換骨之功，有著幾十年臨帖的經歷。用最大的勇氣打出來，他也做到了，形成了他的獨特風格。“活”是他風格中突出表現。而他的獨特又在於他的求“活”方式。他更多的是從理念上尋找“活”，他認為要把書法寫活，首先是人要“活”，墨守陳成規，人活得不自在，就會把自己緊錮住，在這種精神狀態下求書法中的“活”是求不來的。書法中的“法”，包含兩層意思：一個是指寫字的法則規範；另一個則是指書法藝術的創作方法。在學習書法時，要把這個“法”當作法規；而在創作時，則應把這個“法”當作方法、手段。作為方法、手段要服務於創作，要服從運轉靈活和氣脈暢通。揮灑自如才能“心手雙暢”，氣脈暢通才能更好地表達性情。情性表達出來了，才能算是真正的“活”。他執筆的方法就與眾不同，他是用三指執筆法，在用筆上他是採取中鋒為主，中鋒與側鋒並用，側鋒而取逆勢。這與眾不同的方法不是為了嗶眾取寵，也不是為了刻意求變，而是源於書寫自然的需要。他在創作中把輕與重、虛與實、燥與潤、剛與柔、方與圓、提與頓、順與逆、翻與絞交替運用，注意抑揚頓挫，疾徐有致。於是一幅幅“龍蛇競筆端”的作品被業內外人士所稱頌。他對“活”的度非常注意，既要讓書法作品“活”起來，又不是一味地去求“活”。

由此可見，嚴先生是既注重傳統，又不被傳統所縛；既吸收了當代藝術界的新鮮氣息，又不執意過火，完全信自自然，這正是他所追求的，也正是他的風格所在，這正如“古不乖時，今不同弊”。他走他自己的路，用他對人生以及對書法的感受融匯到他的作品中，不斷創作出美的境界來。祝願他沿著這條路不斷寫出新的境界。