《郵緣》是上海電影製片廠攝製、桑弧執導的喜劇影片，由郭凱敏、陳燕華主演，於1984年上映。
徠該片講述了青年工人丁大森以集郵為媒介，在郵遞員周芹的幫助下，奮發進取學習文化知識的故事。
中國電影《郵緣》精彩劇照集錦
精力充沛的青年工人丁大森，由於“十年動亂”的影響，文化知識差，考不取學校。他的母親只好把原來準備讓女兒丁慧娟頂替進廠的機會給了兒子。
一次偶然的機會，丁大森結識了熱心的女郵遞員周芹。周芹勤奮好學，工作認真負責。在周芹面前，丁大森謊稱自己從小愛好集郵，出了不少洋相。在周芹的啟發幫助下，丁大森變為一個名副其實的集郵愛好者，並在集郵中增長了多方面的知識。
有一次，絲綢公司舉行“廠際青工智力競賽”，他們廠的三名代表中有一個因臨時生病不能出席。廠工會委員老韓急中生智，叫丁大森濫竽充數，並囑咐他上台後千萬不要開口。不料，競賽中湊巧有與郵票有關的考題，大森居然對答如流從而使他們廠榮獲第一名，在同事們的誇獎聲中，他自己也飄飄然起來。唯有周芹給他潑冷水，使他認識到今天的成績不過是僥倖得來的。周芹還鼓勵他要拿出“牛勁”來好好學點科學文化知識，不再做“迷途的羔羊”。
丁大森的姐姐丁慧娟在農場工作時與高強相愛。他一人回上海后一直與留農場的高強保持通信來往。由於使用郵票帶來的誤會，使她痛苦萬分。後來這封信被大森看出了破綻，並讓周芹借休養的機會向高強當面了解真相。當這位“綠衣紅娘”風塵僕僕回來時，不僅給慧娟捎來了高強希望她立刻回去的親筆信，也帶來了山區建設欣欣向榮的好消息。丁母糾正了“上海再苦也比外地甜”的偏見，並同意了慧娟與高強的婚事。
不久后，周芹在投遞信件時，又發現一封名叫“牛不羊”的死信，是職工文化補習夜校發出的入學通知書，經過她調查得知“牛不羊”原來是丁大森的化名。周芹欣喜萬分地將入學通知書交給丁大森，送他去夜校上學。在華燈初上的街頭，倆人並肩走著。
| 製作人 | 丁里 |
| 導演 | 桑弧 |
| 副導演（助理） | 廖瑞群、陸健真 |
| 編劇 | 王煉、桑弧、李亦中 |
| 攝影 | 邱以仁 |
| 配樂 | 呂其明 |
| 剪輯 | 朱朝升、葛海娣 |
| 道具 | 韓偉祥 |
| 美術設計 | 濮靜蓀 |
| 服裝設計 | 王海娣、陸昆明 |
| 燈光 | 薛福明 |
| 錄音 | 盧學翰 |
| 布景師 | 周金興(置景)、張信傳(繪景) |
演職員表參考資料
角色介紹
丁大森
演員郭凱敏
絲綢廠的青年工人，本質不壞，勞動積極，見義勇為，有點小聰明，但是“文革”時他沒法好好讀書，知識極度貧乏，頂替媽媽進了工廠后，不愁吃穿，不愛讀書，胸無大志，過著渾渾噩噩生活。後來受到周芹和周圍環境的影響，以“集郵”為契機，開始努力學習文化知識。
周芹
演員 陳燕華
年輕的女郵遞員，直率單純，活潑開朗，辦事認真，熱心為用戶奔走，千方百計為復活“死信”而努力。她深知自己文化程度也不高，所以要拜老學者為師，學習識別中國的各體書法，以增強自己的投遞能力。
丁慧娟
演員張閩
丁大森的姐姐，比大森懂事得多，溫柔、善良、忍讓，很體恤媽媽，也愛護弟弟，雖然頂替的名額被弟弟所佔，卻沒有怨言。她性格比較柔弱，卻並非毫無主見，而是嚮往愛情、渴望工作、渴望能為四化建設出一把力。
丁母
演員王蘇婭
丁大森的母親，童年生活艱苦，解放后在國營廠上掃盲班才摘掉了文盲的帽子。一生勤勤懇懇，愛廠如家。早年喪夫，扛起養家糊口和教育子女的重任。受傳統宗法觀念影響，更偏愛兒子丁大森，退休時把頂替名額給了兒子而不是女兒，覺得對不起慧娟，擔心她在外地生活艱苦，總想把她留在上海。
竇小虎
演員閃增宏
丁大森的同事和好友，外號“小豆”，活潑調皮，學習成績比大森還差，和大森是一對難兄難弟。常常為大森出謀劃策，但熱心過度，有時反而畫蛇添足，弄巧成拙。
老韓
演員牛犇
絲綢廠的工會幹部，解放初期主持掃盲班，丁母就是他的學生。他常常回憶起當年在掃盲班的業績，因此對於丁大森、小豆他們不求上進，學習成績低下感到氣憤。他是個好人，只不過有點患得患失、自以為是，工作方法比較陳舊，思想方法也有片面性。
興興
演員潘楓
丁大森的鄰居，是一個熱愛集郵的四年級小學生。他雖然年紀很小，但是聰明好學，興趣廣泛，知識也比較豐富，教給大森許多關於集郵的知識。
1984年新春，上海工人文化宮舉辦郵展，雖然《郵緣》尚未正式開拍，但為了使片中主人公“看郵展”一場戲更真實，劇組決定趁郵展之機提前搶拍。編劇王煉、李亦中也到現場客串了參觀郵展的群眾。
該片是中國第一部反映集郵活動的電影。
郭徠凱敏為了掌握角色，走訪了不少集郵家，最後自己也開始集郵。
為了扮演郵遞員周芹，陳燕華兩度到上海思南路郵局深入生活，跟著郵遞員送信、送報，學習騎郵車。
新中國成立以來，中國郵電部先後發行多種紀念郵票和特種郵票，中國郵票的設計水平和印刷質量在國際上享有高聲譽。到了20世紀80年代初，中國的民間集郵活動更是蓬勃發展，導演桑弧本人也是集郵愛好者，而且是上海集郵協會常務理事，所以拍攝一部以集郵為題材的影片是他多年的願望。
完成電影《子夜》的拍攝后，桑弧請來上海人藝的王煉和華東師大的教師、集郵愛好者李亦中共同切磋。他們一開始是想描寫老集郵家的一生，並擬以姜治方所著的《我的集郵生活六十年》為素材。後來考慮題材太專業化，一般觀眾不易接受，遂作罷。他們又根據當時集郵隊伍里青少年比例較高的特點，決定把鏡頭對準青少年集郵愛好者，構思了一個不同城市的小朋友通過集郵結下友誼的故事。但因主題不夠深刻而否定了。後來，針對十年動亂造成青少年文化落後的情況，他們創作了反映青年迫切希望提高思想文化水平的劇本。在編寫過程中，主創人員走訪了上海市場郵電管理局、上海市場集郵協會、盧灣區郵電支局、青少年集郵座談會，了解了集郵活動中許多有趣的故事。他們還利用周末到上海汽輪機廠的集郵者家中，調查工廠集郵組織的情況。1983年夏天，劇本定稿。1984年2月26日，該片正式開拍。
| 獲獎時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獲獎方 | 所獲獎項 | 結果 |
| 1985年 | 中國廣播電影電視部 | 1984中國廣播電影電視部優秀影片獎 | 《郵緣》 | 二等獎 | 獲獎 |
| 1986年 | 科羅米埃國際消遣片電影節 | 第一屆科羅米埃國際消遣片電影節 | 《郵緣》 | 青年觀眾獎 |
該片的成功，首先在於編導充分注意到了喜劇片的特點，總體構思是喜劇式的，而不像某些喜劇片用正劇的樣式來進行構思。影片勾勒了一個充滿喜劇氣氛的獨特的環境，在完全是喜劇式的情節之中塑造了具有強烈喜劇色彩的人物形象。主人公從愚昧無知到力求擺脫無知狀態的過程充滿了喜情情趣，而且又符合人物的性格，因而觀眾“喜”得起來。特別是影片的選材角度，不是攻克某一技術難關或參加某一重要考試，而是以愛情為線索，用集郵為形式，這就為編導者在設計喜劇的衝突與笑料時做到避“重”就“輕”，避“實”就“虛，而使得影片具有了自己鮮明的特點與風格。（《電影新作》評）
該片在曲折動人而又耐人尋味的娓娓敘述中，既給人以愉快的藝術享受，又使人從中得到知識。影片轉為專業地傳授了一些集郵知識，全不是枯燥地把這些陳述出來，而是把知識性富於趣味性之中，在情節的民展中自然地介紹出來。該片在藝術表現上也較有特色，十分注意細節的真實性。整部影片的負格輕鬆愉快，使人笑后產生思索，從中得到教益。（《電影評介》評）
