謝馭飛
謝馭飛
謝馭飛，1973年出生於北京，原名謝峰，又名山羊鬍。畢業於中央美術學院版畫系，現為插畫師、文身手稿設計師、文身師。為《三聯生活周刊》 、《北京青年報》、《法制晚報》、《時尚》、《新民周刊》、《天津日報》、《上海新民周刊》、《中國企業家》、北京電視台、搜狐頻道、三聯生活傳媒有限公司、和睦家醫療 等機構提供插畫服務。創辦文身工作室：玄素文身。
謝馭飛
1993 畢業於北京工藝美術學校平面設計專業
1999 畢業於中央美術學院版畫系石版工作室
2007 任《法制晚報》新聞漫畫評論員
插圖作品常年發表於《三聯生活周刊》聲音，生活圓桌欄目。
《上海新民周刊》，《中國企業家》，《北京青年報》常年合作插畫師。
《法制晚報》新聞漫畫評論員，中國新聞漫畫獎獲得者。
2014 加入中國民主促進會
與妻子潘姮共同出版繪本《花椒加點糖》，個人作品集《有戲》，先後為哲學著作《醒客讀庫》，《苗煒小說集》等大量書籍繪製插畫。
2012 亞洲藝術博覽會
謝馭飛作品
2011 tedxbeijing展
2011 大聲展
2009 “四人聯展”中國北京 / 五號倉庫畫廊
2007 “學院聯展 - 中央美術學院”中國北京 / 西五藝術中心
2006 “版畫精品展”中國香港 / 雲峰畫苑
2001 “四個人的畫”中國北京 / 雲峰畫苑
1999 “第一紮”中國北京 / 中央美院附中當代美術館
《三聯生活周刊》主編朱偉
1999年6月，《三聯生活周刊》做了一期有關“后牛仔時代”的報道，接觸了一批急於像仍掉舊書包一樣仍掉傳統價值體系，急於以新的方式征服世界的藝術青年。他們當時都還在中央美院或者中央工藝美院讀書，比如劉威、聶峻。由此這些穿毛邊牛仔褲、把T恤反穿的孩子團聚在了《三聯生活周刊》周圍。謝峰好像比他們要大一兩級，但與他們共同成為了“后牛仔”的一代。他們穿那種帶很多口袋的褲子，披那種很寬鬆而質地又粗糙的袍子，戴在大臉上顯得很小的墨鏡，再熱的天腳上也是厚重的大皮鞋。他們是又要嬉皮又要雅皮的那麼一小撮，無論作畫還是生活，更看重“酷”而不是傳統的“藝術”。
謝峰從1999年年底開始給《三聯生活周刊》的《生活圓桌》配圖，以他的說法，他從小就喜歡漫畫這種“把好玩的感覺提煉出來”的形式。謝峰的畫常通過角色與角色的對比來完成幽默構置，其幽默通過人物關係來完成，而非僅通過形象。這致使他的作品是對文字敘述反饋的產物，而他好像不喜歡那種輕薄勾線般的表達，在線條的人物形態構成之外，總鋪以很重的質感為背景與氛圍，這種氛圍對人物關係的烘托，使幽默總帶著“黑色”意味。
後來知道謝峰在美院學的是版畫專業，他做的石版畫追求的也是那種在樸拙中的調侃與幽默——線條不是纖細所構成的機智與清秀，而是硬硬處理成的形體變形，在空間處理上常常給予足夠的暗，來突出形象與空間的關係。謝峰給《生活圓桌》畫的插圖，從某種角度說都是石版畫的，版畫專業效果的滲透，使線條更具力量，也加重了漫畫的厚度。這些插圖全是黑白效果，而他後來給《樂》雜誌畫的封面，卻全用了極熱鬧的顏色——故事中的小人兒常常與變形得可愛的動物及各種精靈古怪生活在一起，各種生物之間的聯繫充滿趣味細節。由此可見謝鋒喜歡的是加法而非減法，他喜歡用豐富的關係來表現一種態度，而非以一種清醒發掘生活中的某一銳點。在這些細節布置得琳琅滿目的畫面上，他極大膽地使用艷俗色調，表現的主題基本都是一種民俗的喜興。這些封面與他在《三聯生活周刊》所作的那些以冷調為主的黑白插圖正好形成鮮明對比，我以為，它們更重要地展示了一種新年畫或者新民俗畫的方向。
這幾年，謝峰同時在三種風格的繪畫中努力尋找自我：石版式的黑白生活漫畫、線描與塗染結合的時事漫畫與彩色的民俗漫畫。這三種畫，我最喜歡那些手繪的彩色新民俗，他賦予這些艷俗的民俗畫以嶄新的現代感。在謝峰的畫里，我經常看到的是兩個主題，一是現代人在日常生活中對不可知因素的恐懼。在現代都市，在神秘的叢林，在人與人、人與自然、人與社會的各種關係中，恐懼無所不在，月黑風高殺人夜因此是經常強調的氛圍。那些殺人越貨者有的蒙面俠客打扮，有的披上佐羅、蝙蝠俠的披風，有的開著神風突擊隊的飛機，他們被幽默化成時時在參與狂歡的聚會。而另一個主題則是現代人希望自己能像風箏一樣飛的慾望，這種飛被賦予想象的五彩繽紛后，是對那種不可知因素浸潤的恐懼，也是對那種充滿神秘力量的世界的嚮往。
謝峰的網名就叫“山羊鬍”，他豎著短短的頭髮，留著稀疏的山羊鬍，好像總希望自己能給人一種不是大孩子的感覺。他穿寬鬆的美式軍服，喜歡各種大男孩的配件。他給《樂》雜誌畫的有一期封面上，一位到處掛著手機的現代紳士以綠豆小眼斜視全副武裝的美軍士兵，就像他的自畫像。我接觸的謝峰質樸而內里又充滿了機智，他的幽默是那種質樸的幽默，這種幽默是北方的而不是南方的，他們在北方土地上帶著很強的地心引力，他們是一種刻鑿出來的有內在引力的幽默。
