生活的顫音
1979年由滕文驥、吳天明執導
1976年清明前夕，鄭長河因到天安門追悼周總理而遭到“四人幫”的爪牙、文化部某處副處長韋立的追捕，徐珊珊將
他救下，並認出他就是在天安門廣場幫自己抄錄詩詞的青年。鄭長河無懼“四人幫”的威脅，深情演奏自己為悼念周總理而作的提琴曲《一月的哀思》，使珊珊更加敬佩，兩人情意相投。韋立正在追求珊珊，便向其父母反映鄭的“反革命罪行”，珊珊的母親不許女兒再與鄭來往，徐父卻理解並同情二人。在珊珊舅舅章國梁的教導下，他們認識到要學會善於鬥爭。珊珊痛斥韋立的無恥，堅決要與鄭在一起。鄭長河在民眾的吶喊聲的啟示下，把《一月的哀思》改成小提琴協奏曲。清明時分，徐家舉行了一場小型音樂會，以悼念總理、聲討“四人幫”。韋立帶領黨羽趕來，欲置鄭於死地。“四人幫”終於被粉碎，鄭長河以青年小提琴家的身份站在舞台上，演奏懷念總理的音樂，鏗鏘的旋律回蕩於每個人的心中。
生活的顫音劇照
演員表
| 角色名 | 演員名 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 鄭長河 | 史鍾麒 | ||
| 徐姍姍 | 徐姍姍 | ||
| 徐以祥 | 項堃 | ||
| 章國梁 | 鄭大年 | ||
| 韋立 | 項智力 |
職員表
| 總導演 | 滕文驥 、吳天明 |
|---|---|
| 製作人 | 楊鳳山、惠宏安 |
| 美術設計 | 張子恩 、胡強生 |
| 造型設計 | 李恩德 |
| 編劇 | 滕文驥 |
| 服裝設計 | 王秀英 |
| 攝影 | 劉昌煦 、朱鼎玉 |
| 錄音 | 洪加惠 |
| 配樂 | 李耀東 |
| 剪輯 | 王聯 |
| 道具 | 王吾育、石茂林 |
| 燈光師 | 李延江、張長年 |
角色介紹
鄭長河
演員史鍾麒
才華橫溢的小提琴家。“文革”中他的父親被迫害而死，妻子離婚出走，嚴峻的生活磨鍊出他剛正不阿、堅韌不拔的個性。對於他來說音樂就是思想，音樂就是生命，音樂就是戰鬥。熾熱的獻身精神和奔騰的樂思時時使他要在琴弦上放聲歌唱，去衝破黑暗的羅網。
徐姍姍
演員冷眉
青年女工，冷漠孤傲，對現實採取玩世不恭的態度，躲藏在古典音樂和文學中。實際上心中藏著理想之火，當鄭長河出現在她面前時，她就像在茫茫黑夜中看到了光亮，本能地跟著他走，把自己的心交給了他。
徐以祥
演員項堃
徐姍姍的父親，醫學博士，穩重正直。雖然因為女兒的追求者韋立的幫助才得以調回北京工作，但是，他卻理解並同情姍姍和鄭長河，並最終參與了對“四人幫”的鬥爭。
章國梁
演員鄭大年
徐姍姍的舅舅、劇院導演，樂觀、堅強、正直，雖身處逆境卻剛正不阿。在他的教導下，年輕的鄭長河、徐姍姍認識到要學會善於鬥爭。
韋立
演員項智力
四人幫”的爪牙、文化部某處副處長，陰險、虛偽，試圖置反抗“四人幫”、公開悼念周總理的鄭長河於死地。他瘋狂地愛慕著徐姍姍，為了追求她，他利用手中的權利把她及其父親從外地調回北京。
2張生活的顫音劇照
| 片中插曲 | ||
| 曲名 | 作曲 | 演奏 |
|---|---|---|
| 《抹去吧，眼角的淚》 | 李耀東 | 盛中國 |
| 《一月的哀思》 | ||
| 《祖國的春天》 | ||
| 《哭靈車》 |
創作背景
1976年發生的“四五”事件給了導演滕文驥很深的刺激，現場的種種情形使他總覺得有一個強烈的音樂主題敲擊著自
己。於是，他決定嘗試著用音樂故事片來表現這一偉大事件。
生活的顫音劇照
影片樣式
滕文驥選擇小提琴協奏曲作為影片的貫穿音樂形式，不僅是因為這樣容易構成故事，而且因為提琴表現力強，能勝任表達人們激動、思念、傾注、苦痛、鬥爭等各種情緒。
法國雷內·克萊爾在《電影隨想錄》中提到的電影交響樂化的嘗試，也給了滕文驥啟發。他嘗試將影片的結構和協奏曲的形式（包括呈示部、發展部、再現部）相吻合。如影片的開頭部分對應協奏曲的“呈示部”；中間部分描寫主人公從哀思到吶喊到前進的過程，即協奏曲的“發展部”，當“發展部”接近高潮時，他加入了華彩樂段——徐珊珊的幻覺；而到“再現部”時影片與協奏曲達到同步和對位，協奏曲的最後一個解決和弦也正是全片的結束。
在影片處理上，他也注意凡是音樂的強音部分，對應的畫面也採用特殊的強化表現手段。例如，全協奏曲的最強音——發展部結束的樂隊全奏和定音鼓聲，他使用了變焦鏡頭急推徐珊珊的眼睛，同時疊印樂隊演奏的大全景。
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
| 1980年 | 1979年中國文化部優秀影片獎 | 優秀故事片 | 《生活的顫音》 | 獲獎 |
影片以1976年“四五”事件為背景，圍繞鄭長河、徐珊珊與“四人幫”爪牙做鬥爭的主線，穿插兩人純潔美好的愛情，表現當時那個年代人民對總理的無限懷念和渴望正義到來的呼聲。影片將劇情與小提琴協奏曲巧妙結合在一起，通
過音樂更好地反映了人物的性格特徵和波瀾起伏的內心世界。該片獲文化部1979年優秀影片獎。
生活的顫音劇照
小提琴協奏曲《抹去吧，眼角的淚》是一首光明的頌歌，周總理是光明的象徵，美好未來的象徵。作曲是西安電影製片廠作曲家李耀東先生，盛中國也在電影里留下的美妙旋律。音樂明亮透徹，先用雙簧管奏出，然後在獨奏小提琴上展開，與哀思的第一主題形成鮮明的對比。
《生活的顫音》是一首動人心魄的悲歌，又是一首讚頌青年一代同“四人幫”進行英勇鬥爭的凱歌。它拋充了反“四人幫”題材電影的陳規舊套，採用了音樂片的樣式和新穎的電影技巧與語言。無論在影片的思想內容方面，還是藝術技巧方面，都獲得了可喜的成就，並表現出影片的創作者們對生活的獨特感受和在藝術上勇於探索、大膽實踐的進取精神。在這部影片中音樂起到了靈魂作用。音樂滲透到劇作結構中，推動著劇情的發展，音樂細膩地深入到人物的行動與關係之中，變為刻畫人物性格、傳達人物感情的重要手段，從而使影片具有自己的藝術風格。（北京電影學院教授、中國電影評論學會理事倪震評）
該片真實地反映了生活，它思想解放、敢說真話，敢於喊出人民的心聲，因而引起觀眾的共鳴。大膽探索、敢地創新是該片的一大特色。編導沒有用尋常的平鋪直敘來敘述故事，而是插入大段倒敘。對於一般過程、無關情節一筆帶過，對於主人公的精神世界則盡情抒寫。編導還巧妙地運用電影語言，調動一切表現手段，描繪主人公的許多回憶、幻覺的場面，這些場面使主人公的思想感情、主觀想像，成為具體、可見的東西，豐富了電影藝術的表現力，使人物的思想感情，強烈地感染了觀眾。（原中國電影出版社社長許南明評）
該片中纏綿細膩的男女之愛的旋律和肅穆、白熾的民族之愛的旋律在那樣一個特定的瞬間卻沒有融合得當。經過編導加工拔高的一切，如剪裁得當的服裝，默默含情的眉來眼去，嚴峻鬥爭中的柔情幻想，卻和那個特定的的瞬間格格不入。片中青年知識分子的穿著、醫生家中擺設等細節是不符合客觀真實的，沒有客觀真實為基礎的崇高鬥爭和愛情是不會感人的。歸根結蒂這是個美學原則問題。（原上海作家協會任副主席白樺評）
