現代離婚故事

名稱：現代離婚故事

外文名稱：Un couple parfait

更多中文片名：一對完美的夫妻

更多外文片名：不完全なふたり

A Perfect Couple.....International (English title)

Ena teleio zevgari.....Greece (festival title)

Pareja perfecta, Una.....Argentina

Um Casal Perfeito.....Brazil (festival title)

導演：諏訪敦彥 Nobuhiro Suwa

編劇：諏訪敦彥 Nobuhiro Suwa

主演：

瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪Valeria Bruni Tedeschi ....Marie

喬安娜·普萊斯 Joana Preiss ....Natacha

布魯諾·托德契尼 Bruno Todeschini ....Nicolas

影片類型：劇情

片長：Argentina:104 min (Mar del Plata Film Festival) / Canada:104 min (Toronto International Film Festival)

國家/地區：日本 / 法國

對白語言：法語

色彩：彩色

混音：杜比數碼環繞聲

級別：Argentina:13 / South Korea:15

上映：2005年

眾人眼中的模範夫婦，一天向朋友們宣布：我們要離婚了。朋友都覺得難以置信，15年，你放得下嗎？你還好嗎？我沒有事，但請你不要用這種同情的眼光望著我，可以嗎？我真的不難過，請相信我。其實，我難過得要死，身與心都不知該放在何處，勉強擠出的笑容，勉強收藏的眼淚，沒有一晚睡得安寧，你還走來問我可好，我不好，但不想再跟你談論我與你的不好，要說的這15年來都已經說盡，雖然在這時候我仍會管束你、嘲笑你，我只是控制不了我的晦氣，我只想好好的睡一覺，但你徹夜未返，為何你就不能夠好好待在這裡，不能忍受我的脾氣。

火車開走了，我們仍站在月台，相對無言，如果我留下，往後的日子是否也會如此安靜，我們會更關心對方，抑或會越發討厭。

我們該往那裡去。

《完美一對》（Un Couple Parfait）的意思就是“模範夫妻”，對於這個電影來講有點諷刺的意思，最近這個碟出現了，譯成《現代離婚故事》，好理解一些，就是朋友們眼中的模範夫妻感情在破裂的邊緣。一個日本人拍的法國電影。諏訪敦彥的整部影片應該是用高清拍的，形式極簡，根據李洋在《電影+2006》里的介紹是“只有三、四十幾個鏡頭，全片只有5位演員，拍攝只進行了11天，諏訪敦彥在拍攝時沒有劇本，只為演員們準備了故事大綱，所有的對話都是演員在現場即興發揮的。”我看了一段這張DVD附錄的訪談，基本上是演員、導演、攝影師合作搭建了故事，情緒和台詞是臨場發揮，真實感很強。有時候我會想到同一題材的德斯普萊辛的《國王與王后》或者錫蘭的《氣候》，《完美一對》氣質不一樣，但一樣的好。

這種電影無法複製，就像其中的情感無法複製，它太細緻了、太貼近了、太私人了、太瑣碎了。諏訪敦彥的形式不獨為形式存在，和作品內部的情緒完全吻合。雖說是固定機位的長鏡頭佔據篇幅最大，但特寫、跟拍、包括黑屏來得也是毫不猶豫。有朋友曾經說起電影的節奏，就像詩的節奏，是呼吸，時長時短，沒有規律可循，好電影的節奏感，就是讓你感到舒服，感受到詩意。《完美一對》太日常了，所以甚至有點悶，但諏訪敦彥好厲害的地方，就是裡面有種沒有規律的節奏，讓你進入裡面那一對男女的情感裡面。剩下的就是自己的體會了。如果體會不到，也許是感情生活太幸福了。

有場戲，估計喜歡這個電影的人都會記得。男女主角在旅店爭吵，機位一直不變，觀眾大概已經習慣；接著女主角關上門，出畫，鏡頭依然對著門不動；大概半分鐘之後，女主角在隔壁開始說話，對著門的空鏡頭又是兩分鐘。這是特別有味道的一場戲，這個味道大概就是兩個人之間的情緒被徹底傳遞出來了。

正如諏訪敦彥前一部影片《H故事》（H Story ，2001）與阿蘭·雷乃的名作《廣島之戀》之間構成的“致敬-反駁”關係一樣，在《完美的一對》中，諏訪敦彥試圖尋找一種與羅西里尼1953年的名片《義大利之旅》（ Viaggio in Italia）之間的關係。我們不難看出《完美的一對》的故事與《義大利之旅》之間非常相似，在《義大利之旅》中，英格麗·褒曼和喬治·桑德斯扮演的一對英國情侶，同樣是在遭遇情感危機的時刻，在義大利那不勒斯的過程中漸漸迷失，尤其《完美的一對》開場兩個人坐在計程車里的戲，以及瑪麗遊覽羅丹博物館的戲，與《義大利之旅》中開場的汽車戲和凱瑟琳觀光龐貝博物館的戲，形成了非常微妙的對應關係。當然，諏訪敦彥採用了比羅西里尼更加真實的視聽語言（長鏡頭和現實環境音效），將《義大利之旅》中的“發現”（凱瑟琳對死者的發現、對階級身份的發現等）和“隔膜”（凱瑟琳與丈夫之間瀕臨崩潰的關係），將這兩個主題重新放置在21世紀的巴黎，這既是對羅西里尼名作的致敬，甚至是對羅西里尼與英格麗？褒曼這對銀幕情侶的緬懷（《義大利之旅》是兩個人合作的最後一部影片），也是用更加真實的極簡主義風格，對義大利新現實主義電影中常見的意識形態表達的否定，甚至是“批評”。

·諏訪導演拍片一向很快。本片的拍攝工作只花了11天。他不喜歡反覆拍攝一個場面，而是在拍攝前與演員進行反覆討論，使演員胸有成竹，待正式開拍時去抓住最先顯現出來的東西；

獲2006年法國《電影手冊》年度十佳影片，2005年洛迦諾電影節評審團特別獎。