狗兒爺涅槃

《狗兒爺涅盤》於1986年發表，同年由北京人民藝術劇院首演，引起強烈反響，被推許為當代劇壇最成熟的劇作之一，甚至是歷來把農民刻劃得最成功的作品。這劇也曾於1991年由香港話劇團以粵語演出。

1.結構

作者稱這個劇是「多場現代悲喜劇」。所謂「多場」，是它共分十五場而不分幕。它以過去幾十年中國農村變遷為背景，寫北方一個傍山的小村內發生的故事。整個戲集中描繪的是一個背負中國封建經濟及傳統文化沉重包袱的普通農民(狗兒爺)的命運。整個戲不斷插入狗兒爺的回憶倒敘，加上直入內心世界的獨白，時空的流轉是很自由的。多場次而不分幕，即是比較接近古典戲曲的「出」的結構，這增加了它靈活流動的特點。

2.人物這個戲的眾多角色中，狗兒爺自然是主人公。瘋瘋癲癲的他是獨特的，可又是幾千年農民的積澱與縮影。他跟其他角色之間，可以衍生很多不同層面和深度的關係，值得逐一深入分析。他和祁永年的關係貫穿全劇，兩人既矛盾又統一，是複雜而耐人尋味的。狗兒爺和金花的關係也十分特殊。狗兒爺的求親，其後的相分，都有獨特的刻劃；金花始終對狗兒爺十分關心，也表現了她的情義。

狗兒爺和兒子陳大虎的關係，有非常現實的時代色彩。論者說這個父子間的矛盾比起狗兒爺與祁永年之間的矛盾更不可調和，因此大虎非得要拆掉祁家門樓不可。究竟真的是這樣嗎我們可以怎樣深究呢。

3.語言《狗兒爺涅盤》夾雜了很多北京地方土語。這也是北京人民藝術劇院的風格之一。這當然多少會帶來閱讀理解上的困難，但是，只要耐心地讀下去，習慣了，讀者會發覺這種語言會形成一種特殊的姿態和一種風味。這也是閱讀的趣味。

狗兒爺和兒子陳大虎的關係，有非常現實的時代色彩。論者說這個父子間的矛盾比起狗兒爺與祁永年之間的矛盾更不可調和，因此大虎非得要拆掉祁家門樓不可。究竟真的是這樣嗎我們可以怎樣深究呢。語言《狗兒爺涅盤》夾雜了很多北京地方土語。這也是北京人民藝術劇院的風格之一。這當然多少會帶來閱讀理解上的困難，但是，只要耐心地讀下去，習慣了，讀者會發覺這種語言會形成一種特殊的姿態和一種風味。這也是閱讀的趣味。