王占昕

1986年入臨河曲藝團開始學習相聲。

1995年進入臨河歌舞團，在繼續表演曲藝的同時，轉攻二人台。

2007年4月5日錄製了二人台呱嘴《王婆罵假》《王婆誇二人台》。

現為中國曲藝家協會會員，內蒙古曲藝家協會理事，巴彥淖爾市戲劇曲藝家協會副主席，河套二人台學會副主席。

有心人

王占昕是個有心人，他在舞台上、在排練室里，多次看到蒙古族舞蹈的主要特色之一——抖肩。有一次，也不知什麼原因，優美的抖肩動作突然觸發了他的創作靈感，因為傳統的二人台丑旦也有抖肩，那是老藝人們在多年的藝術實踐中形成的一種程式化表演手法，在丑旦藝術形象的塑造中有著十分重要的作用，但抖肩的節奏要比蒙古族舞蹈慢得多。王占昕想，何不化他為我，把蒙古族舞蹈的抖肩用在丑旦上呢？他說干就干，拜蒙古族女舞蹈演員為師，一招一式地學。這一看似簡單的動作，學起來並非易事，和二人台的抖肩根本不是一回事，需要調動全身的肌肉才能加快頻率。俗話說，功夫不負有心人，像不像三分樣。王占昕學會了，舞蹈演員也笑暈了，她們從來沒見過大小夥子抖肩，更沒見過比她們抖得頻率還快、誇張到極致的“老太太”抖肩。王占昕成功了，他把抖肩用在王婆身上，在王婆罵雞、罵假、賣瓜、應聘、說亂時，高潮處，背向觀眾的“急急風”式抖肩，加上疾如閃電般打擊樂的烘托，把王婆疾惡如仇的內心世界表現得淋漓盡致，極大地豐富了這一舞台形象的藝術感染力，觀眾亦會報以熱烈的掌聲，同時也得到了專家們的一致好評。

有藝德

當大夫講究醫德，當演員講究藝德。王占昕少年成名，演出任務一直很重，許多演出合同上都註明，主要演員如不到場，報酬就要打折扣，這會影響全團的收益和聲譽。王占昕仗著自己年輕，有個頭疼腦熱的從來不請假。不管是千人左右的影劇院，還是上萬人的體育館，或在農村只有百八十人的面對面日場演出，他都一絲不苟地使出渾身解數。不管是表演二人台還是說相聲、快板書，他有時還用相聲“現掛”的技巧，把演出地點人所共知的事物有機地在節目中表演出來，觀眾會立馬感覺到一種別的節目不可能具備的那種親和力。