魏艷妮

第二屆青聯委員。

陝西省戲劇家協會會員，現就職於陝西省戲曲研究院小梅花秦腔團。

——談魏艷妮在《鍘美案》中的表演特色戲劇評論家張振秦

陝西省戲曲研究院小梅花團的魏艷妮，是湧現在秦腔舞台上的優秀青年演員之一。她本工青衣，師從郝彩風、李鳳雲等名家，主演過《鍘美案》《楊門女將》《五女拜壽》《趙氏孤兒》《斷橋》《三堂會審》《斬秦英》《庵堂認母》《探窯》等戲。她的嗓音條件得天獨厚，高、寬、亮兼具，行腔舒展流暢，氣息控制自如，又善於運用鼻音技巧，共鳴好；唱腔質樸、秀麗、醇厚、清新，注重韻味；表演規範熨帖，善於捕捉人物身份、心理、情感，能較好的刻畫劇中人物的性格特點。

《鍘美案》是魏艷妮常演的一齣戲。她在繼承前輩風格的基礎上，加入了自己對秦香蓮這一角色的深入理解，在順應時代審美的基礎上，對人物的唱、念、表演等環節上進行了大膽的嘗試革新，給人耳目一新之感。很多演員演秦香蓮，著力塑造其性格剛烈倔強的一面，唱腔慷慨激昂，表演火爆，如唱《告狀》之“秦香蓮跪轎前心驚膽顫”一句，往往以聲大氣宏的大拖腔烘托氣氛，博得掌聲。然而，以秦香蓮這樣一位未經世面的弱女子，在那種森嚴的場合下，能夠這樣“理直氣壯”的“心驚膽顫”，於理不通。而魏艷妮的演唱，則能從人物出發，唱出那種“心驚膽顫”的心理。在唱這一句的時候，她顫兢兢的向兩邊偷偷的看一下，唱“膽”的時候，聲音由小到大，由低到高，“顫”字則輕輕的落下，緊扣人物，細膩傳神。同時，舞台表演手法多採用對比手段，以秦香蓮的無助、世道的不公來襯托出公主的飛揚跋扈和蠻橫，如果秦香蓮在這裡也用污言穢語相加，這樣的一個藝術形象怎麼能引起觀眾的同情和共鳴呢？魏艷妮在表演上抓住了秦香蓮面對權貴不卑不亢、據理力爭的心理，塑造了一個貧而有志的人物形象，取得了很好的舞台效果。最後一場中，當包拯唱“開言來再叫秦氏香蓮聽”一段時，魏艷妮通過面部表情的變化有層次有條理的詮釋了秦香蓮的心理變化：看到包拯手捧三百兩紋銀，秦香蓮不明就裡，拿銀作何用？“我有心准了你的狀，公主國太鬧哄哄”，心裡一驚，預感案情有變化了；“贈爾紋銀三百兩，拿回家去養兒郎”，以雙手推讓，表示不需要；“送兒南學把書念，只讀詩書莫要做官”，微微頷首，做心酸之狀，觸情傷情；“你丈夫不把高官做，焉能骨肉自相殘”，眼望包拯，做失望狀；“忙吩咐香蓮下堂口”，神情由失望轉至絕望，表情木然……通過這一系列的表演，把秦香蓮從不明到失望再到絕望的心理變化刻畫的淋漓盡致，為後面絕望的唱出“人說包公是鐵面，誰知儘是哄人言。三百兩銀子摔當面，放聲大哭叫蒼天”做了很好的鋪墊。

聲腔演唱上，魏艷妮的唱腔字正腔圓，韻味濃郁，吐字清晰明亮，演唱規範灑脫，非常動聽。如《闖宮》上場的四句【二六】中最後一句的落腔，“木墀宮去找負心人”的“人”字，處理的細膩跌宕，大有名旦李愛雲的韻味；再如《三對面》中“包相爺與我講遍”中的“遍”字，由弱到強，由近至遠，充分發揮了她嗓音的優勢。

魏艷妮的念白也很突出，她吸收了話劇的一些念白技巧，淡化了戲曲念白程式化的痕迹，感情充沛，集中的體現在《闖宮》一折中。如“是你上京趕考，幾年無有音信，聽得人說你在京高中，是我手拖一雙兒女沿門乞討，一路之上不是英哥飢餓啼哭，便是冬姝足痛難行，風餐露宿跋山涉水，好容易來到這裡，誰知你竟是這樣無情……【叫板】負心了”一段，她念的情真意切，有委屈，有怨憤、有失望，也有期望，曉以理，動以情，熱耳酸腸，情景感人；再如“強盜啊強盜！是我手拖一雙兒女，千山萬水找上京來，你不認我還則罷了，怎忍將一雙兒女留為乞丐，啼飢號寒！嗯！你枉為人之父母也”這段，則完全失望乃至絕望，痛斥陳世美的無情無義，語氣凄厲。魏艷妮通過語速的緩急、節奏的強弱轉換，很好的拿捏了舞台節奏，情感變化得當，緩急分明，有張有弛，通過念白有層次的詮釋了秦香蓮的心理變。