尤鳳偉

在當代文壇，尤鳳偉是一個“不合時宜”的作家。他寫過戰爭，寫過土改肅反，又從歷史煙塵轉到對現實的強烈關注。從《生命通道》到《中國一九五七》，再到《泥鰍》，不難發現，尤鳳偉的小說創作有一種少見的苦難意識、悲憫情懷。

“我是懷著深深的情感來書寫他們的。當我看到背垃圾的民工從豪華飯店自慚形穢像小偷似的匆匆溜走，我的心感到疼痛，我為他們鳴不平。”這是尤鳳偉在小說自選集《蛇會不會毒死自己》序言里的一句話，讀後令人感動不已。

尤鳳偉寫過《石門夜話》，與姜文就電影《鬼子來了》的版權問題打過官司，對讀者來說已不陌生。但真正在文壇引起影響的，是不久前他的長篇《中國一九五七》的出版。《中國一九五七》是一切經歷過反右和未經歷過反右的人的良好讀物，它可以有效地恢復我們身上那些必須的記憶。

其實，不僅在寫法上，尤鳳偉小說探索的內容和思考的角度一直都比較“另類”，從《鬼子來了》、《中國一九五七》再到《衣缽》，他一直在對歷史進行事實及內里的剖析，並提出自己的思考。去年，《衣缽》在《中國作家》刊登后，書中對土地改革的描述曾引起議論。尤鳳偉並沒有親歷過土改，只見過後來一些慘烈的事:“小小孩子頭一次知道人可以用槍打死，感知的是人間的殘酷。”而那半個多世紀前的老黃曆，對今天的讀者而言，可能已經“很遙遠，很隔膜，更不關痛癢”，而且太多的人對此保持沉默。但他仍執著於這些“不好解決”的歷史，並一頭扎了進去。如今的尤鳳偉還陸陸續續在寫些土改的作品。為此，他告誡自己：必須真實地再現當時的實際境況，不可偏離史實，更不可胡編亂造，作品的大背景大事件以及重要情節必須“源於生活”，“我當然知道真實不是文學的唯一，所以再三強調真實，是希望自己作品的品質堂堂正正，能像一道光束透進歷史的陰影里。”