曾孝谷

畢業后李即回國任教，而他於4月入西洋畫科研究科，為該畫科的第一個中國研究生。但他沒有繼續深造下去，而是只學了一年就退學回國了。他是中國早期話劇的開拓者之一，與日本新派劇人交往甚密，在編劇與表演上都頗有成就。回國后，在四川過執教生涯，不復登台。曾孝谷參加了春柳社1907～1908年的4次公演，在編劇、表演和舞台美術各方面都發揮了主導作用。他飾演的角色以《茶花女》第三幕中阿芒的父親為最成功。特別是對《黑奴籲天錄》劇本的重大加工，其功難泯。此劇反映了被壓迫人民在帝國主義迫害下勃興的民族思想。在藝術上，第一次採用話劇形式，被認為是中國的第一部話劇劇本。

1912年曾孝谷歸國到上海，與任天知在新新舞台有過短暫的合作，此後未再參與戲劇活動。

清末留學日本，1906年與李叔同等在日本東京創春柳社。其根據斯陀夫人小說《湯姆叔叔的小屋》改編的七幕話劇《黑奴籲天錄》是為中國話劇創作史上第一個劇本。1907年在日本公演，自演黑奴妻，引起轟動，頗獲好評。

曾孝谷在成都做了藝術教師遇到困境后寫給李叔同的一封信:

頃由成都轉到手箋，備悉一切。夏初奉弘一法師惠書，已道及尊者。……去夏初，在成都高等師範學校得見《美育》第一號。竊喜曙光破曉，大地眾生，咸可一新眼界……若問蜀中美育，則民國四年夏初，成都高等師範學校已附設音樂圖畫專修科，為中小城市學校造就教師……弟濫竽圖畫教授一部分，無標本，無繪具，無參考品，教師日持商務印書館《鉛筆畫》一冊，模寫其畫於黑板，令諸生從而臨之，此一教法也；或更取日本郵片上之娼妓小像，令諸生以毛筆濡洋屑寫之，此又一教法也；諸生屆卒業時，不識他日為師從何處著手，向校中某教師請益，某師曰：於商務印書館購《黑板畫法》談之，則用不竭矣，此又一教法也。正式之寫生教授無之，色彩論，遠近法，人體畫法，構圖學說，一皆無之，其關於藝術之種種修養方法，更無人過問。……弟於四年秋到校，因校中不能購置石膏模型，不得已，仍令諸生習動植物寫生，然每星期只得四小時實習，且紙筆色彩，無往而非雜湊，簡陋不殊兒戲。……

可見，曾延年在成都從事藝術教育事業是頗有些難堪和無奈的。