桃子

平靜是靈魂的節奏

—徠—《桃子》影評

夏日四十多度的高溫，封閉的環境，一個人，勞累孤獨，讓人如何活下去。

電影中的桃子，正是處於這樣的狀況。在冷硬的光和低婉的二胡樂聲中，我們開始進入這樣的氛圍里，一種讓人壓抑的困境。局促的電梯，擁擠的地鐵，狹窄陰暗的房間，焦躁與孤獨並生。桃子的生活正是處於社會的邊緣與底層，無論是在喧嚷還是獨處之中，似乎都沒有她“存在”（自我）的位置。尤其是生理上的缺陷，更令她在精神上的陷入失落和空乏。

與所有人一樣，她熱愛美麗，期望愛。她把這樣的熱情傾注在舞蹈上，這也是人在生命中堅韌前行的隱喻。她在鏡子面前著迷的姿態，正是她肯定自我的方式，與她所沉澱的平靜與執著。我們看到她在舞蹈之中，對於社會中的苦難、偏見與紛擾的平靜，對於人生中的愛、希望與善良的執著。想起台灣電影《逆光飛翔》，同樣也是在逆境與創傷中堅守的年青人，最終總會有溫暖的光在他們的靈魂中盛放。

影片的最後一段，桃子沖洗掉身上的灰塵與傷痛，在樂聲與柔和的光中，我們只記得她美麗的舞姿，無關於生理的健全與否，無關於社會地位的高低，只關乎人的靈魂，穿透怎樣冰冷堅硬的困境，抵達內心最柔軟的地方。

導演用純熟的手法，在細節與空間的建構中，控制情緒的節奏，塑造出一個具有張力的人。但如果要說歌頌和讚美，實際並不是重點。周曉文導演在《桃子》的導演闡述里說：“任何電影不論長短最重要的是靈魂。靈魂又是什麼？大概是指生命的意義，人的品格屬性，人的精神活動，人的思想感情等等。”這聽上去很複雜和微妙，但總而言之是人在任何境遇中所展現的薄發的生命力。無論是什麼樣的形式，生命總有盡頭，但生命力卻總是無止境。桃子是普通人，會害怕會好奇會孤獨會委屈，也會堅強。這正是本片最閃光的地方，在現實之中的現實的人，並不全是悲傷，也沒有什麼喜悅，有的只是觸動。

“我選她憑的是直覺，她其實是我心目中的一種美好，她不停歇地與命運抗爭，她一直在心無雜念地舞動人生……”正如片中多次呼嘯的列車，預示命運的激烈與衝擊。但桃子總能在這種不安中保持安寧。她安寧地平躺在地上，我們可以感受到她一次又一次的呼吸，她跳動的節奏，與人的靈魂相連。

上海國際電影節手機電影節“國際短片”單元入圍獎

亞洲國際微電影節金海棠好作品獎

2014中國夢（浙江）微電影大賽二等獎

2014中國夢（浙江）微電影大賽最佳女主角

周曉文：

1，來由。那年巧遇邱琦，知道了這個年輕人在做著一項很有意義的事業，叫做‘九分鐘電影錦標賽’。我給他的比賽當了兩屆評審。今年他對我說應該更進一步支持這個事業——親自拍一部微電影。我覺得好，就答應了。我的感覺是：邱琦為這個公益事業鞠躬盡瘁，我如果還能起到幫助的作用，就應該責無旁貸。

2，選材。邱琦給了我40多個題材，我都認真看了，沒有太合適的。不是他的題材不好，是我這個人拍電影一定要有感而發。有感覺都不一定能拍好，沒有感覺就一定拍不好。後來電視上有一個節目讓我了解了一個名叫廖智的女孩（正好和我女兒同歲），她的故事吸引了我，讓我找到了感覺，起了個很普通的片名《桃子》。

3，新的嘗試。我只拍過長故事片和電視連續劇，這次拍微電影是第一次嘗試。就像一直寫中篇和長篇小說，突然要寫一部短篇，《桃子》還真的要花我一番心思。

4，電影的靈魂。《桃子》是一部微電影，任何電影不論長短最重要的是靈魂。靈魂又是什麼？大概是指生命的意義，人的品格屬性，人的精神活動，人的思想感情等等。因此我們經常聽到觀眾在不喜歡一部電影的時候說的最多的幾個字就是‘沒靈魂’！可是一部電影怎麼才能‘有靈魂’呢？這個就是每一部電影從創作劇本的第一個字開始直到公映不可更改為止，我們這些拍電影的人拷問自己的問題；也是我們窮畢生精力都不可能達到的那個完美的境界。

5，演員與角色。《桃子》因為有了她而拍，她作為主演必須勝任。我選她憑的是直覺，因為她不是職業演員。我必須百分之百地信任她，她也必須百分之百地信任我。導演和演員如果建立了這種信任，再加上雙方的努力，完全有可能賦予人物‘靈魂’。她到底是誰呢？她其實是我心目中的一種美好，她不停歇地與命運抗爭，她一直在心無雜念地舞動人生……