燒瓷

燒瓷作品多以淺黃色的底色，紋飾疏朗，風格質樸典雅。雍正年間燒瓷作品多用黑底色，並借鑒瓷器彩繪藝術手法，出現紋飾繁複、裝飾性強的圖案。乾隆年間是燒瓷的鼎盛時期，釉彩豐富，紋飾多運用開光技法，圖案布局嚴謹，色彩雅麗。清 末北京燒瓷一度失傳，20世紀初恢復生產，形成造型典雅，紋飾精細，色彩清秀的地方特色。燒瓷品種有瓶、盤、碗、罐、碟、酒具、煙具等日用品；掛屏、插屏等欣賞品，以及爐、鼎、爵、熏、斝等仿古器皿。

清代康熙年間(1662～1722)，歐洲彩繪琺琅工藝品，特別是法國著名的里摩日(Limoges)琺琅工藝品，如首飾盒、鼻煙盒、化妝盒、花瓶、淺盤等，流傳至廣州，並由廣州傳入宮廷，為帝王們所喜愛。康熙五十七年，宮廷在內務府養心殿造辦處下設琺琅作，法國匠師格拉沃雷擔任技藝指導。康熙年間的燒瓷作品多以淺黃色為底色，紋飾疏朗，風格質樸雅麗。雍正年間（1723～1735），燒瓷作品多用黑底色，並借鑒瓷器彩繪藝術手法，出現了百花錦、皮球錦等紋飾繁複、裝飾性強的圖案。乾隆年間(1736～1795)是燒瓷的鼎盛時期，釉彩十分豐富，有天青、碧青、嬌黃、洋紅、粉紅等。紋飾中多運用開光技法，中間描繪山水、花鳥、人物等，並陪襯以纏枝蓮、牡丹、秋葵等花卉圖案，布局嚴謹，色彩雅麗。品種有杯、盤、碗等餐具，以及傢具上的配件、燈具、車飾等。宮廷作坊的燒瓷有的以金、銀作胎，並與玉器、象牙雕刻、雕漆、景泰藍、木雕等相結合，更顯華貴。宮廷畫家J.郎世寧也曾在燒瓷上作畫。清代後期北京燒瓷一度失傳，到20世紀初恢復生產。1958年成立了北京燒瓷廠。1969年著名藝人匡安府創作的近 2米高的“玉堂富貴”、“安居樂業”掛屏是當代的優秀作品。

燒瓷工藝過程主要是：先以銅製成器物的胎體，然後在胎體內外敷上一層白釉，尤其是外表的一層白釉要求光滑平整，經燒結后在外表的白釉面上用彩釉描繪。彩繪后，可以經過二至三次填彩、修整，然後再燒結，最後鍍金、磨光而成。燒瓷的品種大多結合實用，如瓶、盤、碗、罐、碟和整套的酒具、煙具等；各種仿古器皿，如爐、鼎、爵、熏、斝（酒具）等，既有欣賞價值，也能實用。此外，還有掛屏、插屏等欣賞品。北京燒瓷的風格，造型典雅，紋飾精細，色彩清秀，並具有瓷器彩繪的特色。