高君

高君，男，1969年生於吉林蛟河。畢業於吉林農業大學。在樺甸工商銀行工作十年。2003年開始寫小說。在《作家》、《鴨綠江》、《鐘山》、《山花》、《長城》、《作品》、《中國作家》等刊發表中短篇小說100餘萬字。有小說被《作家文摘》、《小說選刊》等轉載，併入選多種選本及年選。獲2007年度鴨綠江文學獎，第二屆吉林文學獎，第九屆吉林省政府長白山文藝獎。小說集《段落》入選“21世紀文學之星”叢書2007年卷。長篇小說《大聲歌唱》、《底色》分別被列入2007、2008年中國作家協會重點作品扶持項目。《大聲歌唱》獲第二屆深圳網路文學大賽銀獎。第七屆魯迅文學院中青年作家高研班學員。中國作家協會會員。現居長春，自由寫作。

2003年

中篇小說《心裡有個王兆花》 《鴨綠江》2003年1期

短篇小說《烏拉鎮》 《春風》2003年4期

短篇小說《成長的代價》 《春風》 2003年8期

短篇小說《兩個人》 《作家》 2003年11期

《作家文摘》2003年12月1日選載

2004年

短篇小說《心中的話對誰說》 《鴨綠江》2004年3期

中篇小說《我們的歌謠》 《鴨綠江》2004年6期

短篇小說《葵花朵朵》 《當代小說》2004年6期

中篇小說《有風吹來》 《鴨綠江》2004年10期

短篇小說《孔雀》 《當代小說》2004年12期

短篇小說《如花的裙子》 《鐘山》2004年6期

《如花的裙子》：《小說選刊》2005年1期選載

入選謝冕主編華藝出版社好看小說精選《跳蚤女孩》一書

入選《小說選刊》雜誌主編灕江出版社《2005中國年度短篇小說》等7個選本、獲第二屆“吉林文學獎”

2005年

中篇小說《蕩漾的背景》 《鐘山》2005年4期

短篇小說《花謝花飛》 《作品》2005年3期

短篇小說《你在哪裡》 《山花》2005年7期

創作完成長篇小說《大聲歌唱》

《大聲歌唱》：獲2007年度中國作協重點作品扶持基金、第二屆“我和深圳網路文學長篇小說大賽銀獎”

2006年

中篇小說《春天的迪斯科》 《鐘山》2006年2期

短篇小說《流逝》 《山花》2006年2期

短篇小說《解決》 《當代小說》2006年2期

中篇小說《段落》 《中國作家》2006年9期

短篇小說《伊人》 《作家》2006年10期

《伊人》：《小說選刊》2006年11期“佳作搜索”

《流逝》：入選中國小說學會主編《2006中國短篇小說年選》、《21世紀中國文學大系2006年短篇小說》

2006年12月6日吉林省作協召開“青年作家高君小說作品研討會”

《段落》獲第九屆吉林省政府“長白山文藝獎”

2007年

中篇小說《楚河漢界》 《山花》2007年3期

中篇小說《四粉的大海》 《鴨綠江》2007年5期

短篇小說《看見了野菊花》 《鴨綠江》2007年7期

短篇小說《取暖期》 《山花》2007年9期

中篇小說《百花深處》 《長城》2007年5期

創作完成長篇小說《底色》

《底色》獲2008年度中國作協重點作品扶持基金。

《四粉的大海》：《小說選刊》2007年6期“佳作搜索”

《看見了野菊花》：獲遼寧省2007年度“鴨綠江文學獎”

《取暖期》：入選中國小說學會主編《2007中國短篇小說年選》、《語文教學與研究2008年12期》

中短篇小說集《段落》入選“21世紀文學之星叢書2007年卷”（作家出版社2008年11月出版）

入魯迅文學院第七屆中青年作家高級研討班學習

參加全國青年作家創作會議、加入中國作家協會

2008年

短篇小說《紅》 《中國作家》2008年1期

短篇小說《讀書郎》 《文學界》2008年5期

短篇小說《孔雀》 《山花》2008年5期

短篇小說《第四者》 《山花》2008年10期

短篇小說《短款事件》 《紅豆》2008年7期

《作家》小輯：

短篇小說《父親》 《作家》2008年10期

短篇小說《陽台》 《作家》2008年10期

洪治綱評論《道德感與純正的文學趣味》《作家》2008年10期

中篇小說《生拌魚》 《鐘山》2008年5期

中篇小說《草莓》 《小說林》2008年5期

《陽台》：入選中國小說學會主編《2008中國短篇小說年選》

入選時代文藝出版社《新實力華語作家作品十年選》

入選天津人民出版社《2008年度短篇小說精選》第三輯

《父親》：入選人民文學出版社《21世紀年度小說選：2008短篇小說》

2009年

短篇小說《信使》 《鐘山》2009年1期

中篇小說《漸入佳境》 《鐘山》2009年6期

中篇小說《單拐》 《山花》2009年7期

長篇小說《底色》 《作家》2009年增刊

中短篇小說集《蕩漾的背景》北京華文出版社 2009年9月出版

《信使》入選北方婦女出版社《2009最適合中學生閱讀短篇小說年選》

2010年

中篇小說《幸福生活》 《鐘山》2010年6期

《西湖》新銳：

中篇小說《歌唱》 《西湖》2010年8期

短篇小說《警察來了》 《西湖》2010年8期

創作談 《時光漂白歲月》 《西湖》2010年8期

岳雯評論《先鋒的路途漫無止境》《西湖》2010年8期

短篇小說《郁達夫的情書》 《作家》2010年10期

短篇小說《花腰》 《鴨綠江》2010年10期

短篇小說《郁達夫的情書》：中國小說學會主編《2010中國短篇小說年選》

中篇小說《幸福生活》 《北京文學，中篇小說月報》2011年1期選載

2011年

長篇小說《大聲歌唱》 《作家》2011年6期

從審美的角度，藝術的角度上來講，高君有很多樸素、詩學的東西。他是有想象力的。可以說，高君的小說都給人傳達了一種氣息，他成功的作品是這樣，不成功的作品也是這樣，有一種氣息在流動。他寫出了文學的一種呼吸的感覺，一種呼吸起伏的感覺。

-----張未民吉林省作家協會主席 著名評論家

這裡我借用托里·莫里森的一句話：“它使那些變得幽暗的角色煥發光芒。”高君的小說是這樣的小說，它是使那些變得幽暗的角色煥發光芒的小說。從我看到的幾篇，我覺得它是描寫中國城市化進程中，“農民”的生活狀態和精神困境；它勾勒的是中國社會轉型時期的掙扎的一群人的心路歷程；它鋪就了一條深入人物內心隱曲之處的秘密通道。高君筆下的人物，是一群被高樓大廈、燈紅酒綠遮蔽了的人物，所以是幽暗的，也可以說是社會底層，或說弱勢的。

高君是在崎嶇不平的創作道路上走過來的，他今天所取得的成績，既令人為之高興不已，人感嘆不已。文學之於高君，便是他的一切。從喜歡到愛好，從愛好到追索，從追索到信仰，他所付出的心血和艱辛終於贏得了回報，他以執著和毅力創造了讓我們身邊的人看得見的一種文學奇迹。透過這些人人都能看得見的過程，我覺得文學對高君的心靈會形成巨大的慰藉，而這種慰藉是源於他的作品傳達給讀者的愛、悲憫和力量。高君的小說總能體現出細節之美，事件 的突轉只是展示人物心靈圖景 的平台。從容 的敘事中作家對普通人生存狀態 的真誠關注躍然紙上，這種關注來自於作家對筆下人物自然平等 的道德關懷，來自作家對底層狀態 的深入了解與認同

-----宗仁發中國作協全委、《作家》雜誌主編

高君小說故事裡有一種令人靈魂凈化的元素。他對人性並沒有完全喪失信心。我覺得這是他小說被閱讀界接受的重要因素。與此相關的是，作者創作的主體條件－－作者對體裁的刻骨銘心的體驗，對於小說寫作那種刻骨銘心的追求。這種主體條件，在當今這個浮躁的社會裡，一個小說作者要成功，也是不能不談到的一點。作者和他的人物和他的小說都是一種血肉相連的深刻關係。這一點也應是高君的一個特點吧。因為現在許多人寫小說，主張遊戲精神，玩，玩文學。高君不是這樣。他對自己所寫的東西有一種刻骨銘心的體驗，對寫小說這件事本身又是刻骨銘心的。

-----朱晶 著名評論家

我對高君小說的兩個看法：一個是小鎮背景，一個是戲劇性。我對他小說看得不多，這些東西，到目前為止，感覺他融合得還是挺好的。但將來在不斷拓展的過程中會遇到一些問題。－－那就是未來的問題了。另外一個，大家都強調寫作。我想以高君目前的寫作條件和寫作狀態，想說斯蒂芬金的那句話，他說：“一個人在寫作的時候，就彷彿用一個浴缸橫渡大西洋一樣，那個困難和絕望程度只有自己才能體會。”每一個寫作的人都會有這樣的體會，對於高君來說，可能情況就更嚴俊些。

-----金仁順 著名作家

高君的特色，首先來自他的表達、語感。有一種教養與野性制衡下的冷靜，他如此注重語言質量，以至不肯流露出修辭的裝飾感和破綻。所以他語言乾淨，這種乾淨與樸素無關，更多指的是內在的果斷。高君的另一個特色是克制。他不動聲色，蓄意冷淡和間離，不做態度上的表白，流露。當你真正與他的小說建立起閱讀上的聯繫，你就會發現，他的描述里已經包含了他的態度。高君的剋制，把自己完全消滅於文字背後，作者消滅自我，以使小說呈現深處的寂靜。

-----格致 著名散文家

高君的小說是在召喚一種文學傳統，一種曾經在上個世紀八十年代如旗幟般飄揚集聚了一批年輕的優秀作家的傳統。這個傳統也從形式的革新開始，正如評論家所說的，“他們推進了小說美學的本體化，從而真正完成了中國小說的形式功課”。對，你知道，我說的就是先鋒，那個我們用來命名馬原、余華、格非、蘇童等一批小說家的傳統。然而，我也替小說家高君感到某種危險。形式和語言的陌生化是一種阻隔，然而，所有的阻隔不過是為了更深層次的抵達。倘若，他不能提供對世界新的看法與體驗，阻隔將顯得軟弱無力，成為一個虛空的手勢。

-----岳雯著名評論家

高君是一位非常值得關注的小說家。雖然他的創作歷程不是很長，作品不是很多，質量有時也顯得參差不齊，但是，他有一種非常純正的文學趣味－－良好的道德感，飽含藝術質感的生活場景，以及對人物之間微妙關係的控制，都使他的作品在不急不緩的敘述之中，給人留下回味的空間。高君的創作就一直恪守著這種良好的道德感。就我個人的閱讀範圍來說，高君的敘事內容主要集中在兩個領域：一是北方的鄉村生活，一是銀行領域的小職員生活。他在寫他熟悉的生活，寫他真實的內心感受，寫他的傷痛和期待、沉思和懷想，重要的是，他在通過寫作本身，頑強地尋找與這個世界溝通的隱秘方式，並且不受各種文學熱潮的影響，保持純正的文學趣味，這就足夠了。所以，從這個意義上說，高君的創作所顯示出來的文學趣味，是非常有意義的。事實上，正是因為擁有了良好的道德感，高君在處理人物之間的關係時，總顯得非常從容。無論是父子、兄妹、夫妻，還是朋友、戀人、上下級，他都能有效地控制人物間的衝突方式，並賦予人物豐富的精神質感。也正是因為擁有了良好的道德感，高君在捕捉那些生活細節時，也總是能夠抓住一些富有審美意味的現場，並以紮實的敘述，生動而準確地呈現出來。

------洪治綱著名評論家

呼吸的感覺和窮人的詩學，是高君小說的敘述風格與內容特徵。讀者從高君呼吸般的敘述中可以感覺到一種溫暖的酸楚，產生眼前一亮又迅速沉落下去的感覺。他是一個有‘痛感’的作家，而窮人的詩學因為痛感而被強化。在文學創作中，發現美比揭露醜更困難，而高君所有創作都是為此而努力。他能夠在粗礪和乾燥、荒涼之中，極力保持對人生美好之物的敏感，即脆弱又堅忍決絕。

-----吳秉傑 著名評論家