郭宏軍

當代實力型荒涼派藝術孤旅人，綜合文化氣質而多種藝術擅長的天津藝術家。出生於大西北而成長與大西北，故受大西北風土高物之熏染，尤以荒原與蒼涼文化為崇尚，取道戈壁大漠加黃土高原的悲鳴色彩與情志，而給其以藝術心相的基調元素加人文背景，其格調散落於諸多藝術作品間包含他的行為藝術，渾然以藝之而荒原之。故“大藝荒原”既是他的藝名、網名，也是他荒原文化思維觀的的信息符號與先鋒人物標誌。或許是藝術天性，而讓他具有著：集美術、文學、音樂、書法、表演、攝影、還有電腦數字藝術的修鍊與擅長，努力覓尋著人間藝術理想的至尊境界與精神高懷———真、善、美！

其油畫與書法作品入選各類省市級及全國性展覽、獲獎與發表、結集出版，入選全國政府“群星獎”，編入多種作品集與名人錄；代表作《秋天的夢》、《大韻黃土》、《1998——張北的故事》等油畫作品獲天津市參評全國政府“群星獎”最佳創作獎；書法創作曾獲得省級全國性大賽一等獎並參加過中國赴日本等國作品展；作品被有關方面及海內外友人收藏；數字藝術作品獲得天津專項平面設計大賽一等獎。組織策劃過多項群眾性美術、書法活動，多次被天津市評為優秀美術組織工作者。

1998年元月，天津藝術工作者郭宏軍，在中國北方張家口市張北縣發生大地震后，親臨抗震前線體驗生活。在歷經半年的畫室創作過程，完成了這幅現實主義繪畫作品（在天津市美展中獲得最佳創作獎併入選全國政府“群星獎”）。

該油畫作品，採用超級寫實主義繪畫語言和技法，以中國真實歷史事件大地震為背景，大膽而又紀念碑式地描繪塑造了一個宏麗而悲涼的藝術視覺畫面——災難加哭泣之繪畫立意，在10 年前的社會環境之下還是禁區，曾受到責難和阻力，但作者堅持藝術創作的獨立性思考與真實表現，最終突破禁錮與框定，使作品得以公開參評且入展與獲獎，產生了特殊影響。是油畫藝術語言與社會真實歷史事件的完美而有機結合，具有人文與歷史價值。

今天，這幅十 年 前的地震油畫作品之再現（已被網路傳載），更加喚起人們對於自然災害的認識和對災難百姓的同情，同時也是藝術作品的特有魅力，給人以深深震撼！

當代描繪毛澤東題材的油畫作品已經屢屢不鮮了，我曾被國內諸多前輩畫家的這類作品悄悄感染過。但要命我也“誤入歧途”而偏要再畫毛澤東！的確，毛澤東不僅僅是世紀偉人，他的形象則更具有了廣泛的藝術屬性抑或已經是一種高端的藝術符號也。但是，我強調我是在尋找新的藝術視角和新的表現手法，用另一種思維框架去詮釋“老題材”下的新內涵。於是，我不計其數地奔赴黃土高原，奔赴延安。但是，我沒有畫寶塔山、延河水，更沒有畫毛澤東的激揚文字、運籌帷幄、氣宇軒昂等等已被人們習慣了的可謂偉人形象。我刻意突破框定，打破以往，尤其避免文革畫風的那種紅海洋里的毛澤東。誠然，我的這幅《風好日好》油畫作品，乍看也是紅彤彤的場面，但是讀者會很明顯的發現，此乃是油畫藝術語言的紅色基調的視覺標榜，是反其道而行的另一種藝術主張，是畫家藝術修養的特有抒懷——紅色基調里的人文抒情觀！ ——有道是我們常常享受風和日麗，沐浴清風柔潤、陽光盈盈，而此一旦落入藝術胸襟，我執意地要告訴人們——我的大腦屏中，已經深深映就了一個抹不去的黃土高原和黃土高原里的毛澤東！而此刻，我的確無法再使用那些陳規模式去套畫這個特定人物，真可謂：陽光之，紅色先入也！故我衝動地、主觀地駕馭出高紅色基調，偏執地、個人情念地認為：那當年的陝北大地正因為有過特定的“紅色內容”而出現過造詩一般的紅色之美麗！為此，強調意識先行、色相統一、視覺唯美、境遇抒情，便成為我畫筆下的追求與制動；再有，我把人物模糊化地放置到畫面的中景處，著意形成風景畫的要素，強調天、地、人關係的互為構成，引出寓意與象徵，產生“天人合一”的人文欣賞思索與現代思維解讀，讓毛澤東題材的繪畫獲得新的形式釋放！故之，恰恰是給偉人毛澤東的人格魅力以深層的藝術表達和表現，是現代油畫藝術語言與歷史閃光人物的雙重交合！