咬字

指演唱或念白中，準確地將字的聲母和韻母讀出，使近聽不刺耳，遠聽不含混。是戲曲﹑曲藝演員的基本技巧之一。

【出處】：洪深《電影戲劇表演術》第四章四：“二是咬字不準，根本沒有弄清楚某字應讀某音。”

【示例】：梅蘭芳《悼念汪派傳人王鳳卿》：“鳳卿咬字，堅實沉著，四聲準確。”

指演唱或念白中，準確運用口腔各個發音部分，將字的聲母和韻母清晰地讀出。“咬字”是京劇演員的基本技巧之一。必須鍛煉口勁，使唇、齒、舌、頤等靈活運用。將字的頭、腹、尾音清晰地送出，而又能有機地結合，形成一個完整的字音，達到“近聽不刺耳，遠聽不含混”的境界。

字頭要分清，字腹不變形。

字尾須收好，聲調要念准。

字發聲時的首要因素，亦即字頭。咬字需分辨五音、清濁和尖團。咬字力求清晰準確，同時根據語言和情感的表達，其輕重分寸需恰當，尤其應該防止過緊，把字咬死。咬字的特點常成為演唱韻味的重要組成部分，故唱者應結合自身的條件，在充分理解和掌握詞意的前提下，顯示其自身的特點。

咬字不清，吐字不明，有如鈍刀殺人

此諺意在強調京劇表演中唱念台詞必須字音清晰。所謂字音清晰，就是要做到四聲準確，吞吐有力，聲母、韻母清楚，從而使台詞每個字的字音都清晰可辨地傳到劇場各部位的觀眾耳中。咬字不清、吐字不明二短句的含義相同。此諺從反面提出問題，尖銳地指出了唱念台詞如字音不清，則必然極大程度地損傷表演的美感，也會嚴重地破壞觀眾的審美情緒。而要做到唱念台詞字音清晰，不是一個孤立的讀音問題，而是正確處理讀音同唱念中的旋律與節奏的關係問題，即在唱念中不論旋律多麼曲折委婉、節奏多麼快速多變，都必須堅持字音的清晰度。有的演員孤立的強調唱念字音的清晰，而使唱念書的音樂美受損，則不可取。

咬徠字清、吐字准，能保字，有口勁

作為一個合格的京劇演員，就要做到在唱、念中字音清晰、聲灌滿堂，能把台詞的字音念准、唱准。其中，首先就得把每個字的四聲、尖團、出聲、歸韻弄清楚，否則嘴上的功夫即失去用武之地，其次則要根據字音的不同，弄清每個字在四呼(開、齊、合、撮)、五音(唇、齒、牙、舌、喉)、反切(聲母和韻母的組合)等方面的具體情況，從而確定唱、念每個字的口腔形態、發音部位和吐字——歸韻——收音的方法；再次，是掌握種種唱、念技巧，使台詞出口時具有一定的聲音美。相傳許多京劇老藝人從幼年練功時，就面對窗戶紙念大段白口，直到念完後窗紙上不見唾沫星子才行，即練出了“口勁”。這種功夫並不是一朝一夕能夠練好的。事實上，有的演員嗓音音量雖大，但由於缺乏嘴上的功夫，也會使觀眾聽不清台詞；而那些有功力的演員儘管嗓音或低或窄，音量也許並不甚大，但由於他們咬字準確，對每個字的字頭、字腹、字尾的發音都很講究，而且噴吐有力，用勁巧而不拙，也會把聲音很清晰地傳到後排觀眾的耳朵里去。它說明嘴上的功夫是何等重要。古典戲曲論著《明心鑒》中即提到：“三仄應分上去入，兩平還要辨陰陽”，“凡唱曲說白，必須口齒用力。一字重千斤，方能達到聽者之耳。不然廣園曠地，未必能人人聽清”，並認為演員嘴上沒功夫是十種“藝病”之一，叫作“口齒浮”。可見我國的傳統戲曲一向為廣大觀眾著想，很重視唱、念的清晰程度，這一傳統值得很好地繼承下來，並在新的劇場條件下使之進一步得到發揚。