艾倫·李

2021年4月16日，參演的電影《指環王1：護戒使者》在中國大陸重映。

艾倫·李是世紀版《魔戒》和《霍比特人》的一位非常成功的插畫家。他學過圖像設計，學過凱爾特和斯堪的納維亞繪畫，還為各種領域的書畫過插圖。如：

《Faeries》

《Merlin Dreams》

《Castles》

《The Mwabinogion》

他曾擔任terry jones的電影《Erik the Viking》造型設計。

他的插圖版《Black Ships Before Troy》是他獲得了KATE Greenaway獎章。在彼得傑克遜的《魔戒》電影中，他擔任造型設計和場景設計，並在2004年的奧斯卡金像獎中，以《王者歸來》中的設計贏得了最佳美術獎。

2021年，參演的電影《指環王1：魔戒再現》在中國大陸重映。

托爾金奇幻經典《魔戒》因電影而暢銷，眼尖的讀者卻從而發現一樁靈異事件。《魔戒》英文版（哈潑‧柯林斯版）與日文版（評論社版）中，艾倫‧李在80年代繪製的水彩插畫，無論風景、人物和衣著，竟然與二十一世紀的電影完全吻合！豈非鬧鬼？插畫家怎能未卜先知？

答案非常簡單：艾倫‧李作為影片幕後概念設計師，電影中很多場景、人物都為其所作。《魔戒》電影優美磅礴的影像，也正來自他在書中的原始素描概念。他筆下的中洲世界早已成為系列《魔戒》《霍比特人》電影中一幕幕經典的場景。畫過《魔戒》的藝術家滿坑滿谷；唯獨他的詮釋成為定本，數十年來傲視後進。

艾倫‧李一九四七年出生成長於倫敦，從小迷戀魔法與神話，在艾林藝術學校主修平面藝術與設計，追隨十九世紀黃金時代插畫大師亞瑟‧瑞克漢和艾德穆‧杜拉克入行。在學校時艾倫‧李便已接稿畫書籍插圖、廣告和電影美術設計。畢業后，和幾位插畫家在倫敦合開工作室，包括他的長期夥伴布萊恩‧佛洛

一九七八年，艾倫‧李和佛洛合畫了經典名著 《精靈》，這是一部沒有文字的圖鑑，從英倫列島精靈傳說的豐富遺產，到靈異照片中蝶翼翩飛的小妖精；細密寫實的筆觸，把虛無縹緲的精怪，化為逼真可觸的人物。成書前，兩位插畫家才剛從倫敦舉家搬遷到戴文郡鄉村。當地森林，古木蜿蜒盤錯，彷佛欲語，小徑與曠野歷歷入畫。此處父老仍在庭前講述鄉野仙俠奇譚，冰河時期磨蝕的崎嶇地形，神話時代殘留的豎石遺跡，與吹拂過山丘的微風，都鎔鑄於他的創作思維，從形體刻畫邁入氣韻生動的境界。

書中多是水彩畫，有幾幅則用綜合媒材，表現人間與精靈界的不同層次。有一幅凡人被無數精靈包圍，人類主角以水彩繪製，精靈則是鉛筆素描；另一幅描繪人類窺看樹洞中精靈歡宴，外界是黑白素描，只有洞中色彩燦爛。此書持續暢銷，影響了一整代的畫家、作家與電影製作人。

一九八八年艾倫‧李受邀繪製《魔戒》與《哈比人歷險記》新版，慶祝托爾金百歲冥誕，費時兩年，一九九一年出版，風格空靈哀傷，令人見之難忘。他曾擔綱《傳奇》《維京人艾瑞克》《梅林》等片美術；《魔戒》導演彼得‧傑克森取得改編版權后，請他擔任概念設計。他對書里“中土世界“宏闊景觀早有周密形象，叄、四年間，都在紐西蘭片場帶領美術團隊，將書中插畫轉為觀眾驚嘆的電影演出。結合數百幅栩栩如生的風景與人物素描，呈現雪山之巔、長河峽谷、地穴礦場等繁複地景，挑戰艱鉅，“托爾金的描寫優美如詩，留下豐富的空間，讓我們進行自己小小的探險。““我們畫了這麼多素描，一點一滴設定全盤。到了最後，它化為絕對真實：碧草漫過屋頂，家家戶戶炊煙四起。這就像目睹夢幻成真。“

拍片空檔他即返回英國鄉間，散步林間，閱讀純文學與詩集。他是聶魯達迷，還喜歡爵士樂與藍調，建築、歷史和海外旅行。近年他與其他藝術家在石巷花園開辦“神話花園戶外雕塑年展“，並推動建立跨教派的山林清修所。寫實風格是愛戀自然細節、反覆描摹的結果，與他心靈關注形成一體：“畫一棵樹時，從各個角度專註，這不只是對那棵樹表達崇敬，更是對地球本身。這是人類與自然聯繫的方式，更是繪畫種種奇妙之一。“