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西安事變
1981年成蔭執導電影
《西安事變》是成蔭執導的革命歷史題材故事片，金安歌、辛靜、王鐵成、孫飛虎聯合主演，於1981年上映。
該片講述了張學良、楊虎城兩位將軍發動“西安事變”，推動抗日民族統一戰線建立的歷史故事。
該片獲得1981年中國文化部優秀影片獎，第二屆中國電影金雞獎最佳導演獎、最佳男配角獎、最佳化妝獎。
劇照
1935年10月22日，蔣介石以“避壽”為名從洛陽轉抵西安，下榻臨潼的華清池。張、楊主動求見，以探虛實。楊已察覺蔣來意不善。當蔣約張個別見面時，蔣譴責張學良辜負了他的器重。張則不斷苦諫，被蔣拒絕，蔣嚴令張、楊全力“剿共”，否則將採取斷然措施。此時，西安上萬學生衝出中山門前來臨潼請願，蔣命令憲兵團對學生“格殺勿論”。一場血腥的屠殺即將發生。張學良趕到，力勸學生保持鎮靜，並保證以實際行動，答應學生的請求。12月12日，張、楊被迫對蔣實行“兵諫”，在西安、臨潼兩地同時進行。經過激烈的戰鬥，終於活捉了蔣介石。張、楊互祝成功並決定一方面以“八項主張”通電全國，一方面邀請我黨來西安共商解決事變。蔣被活捉的消息傳到南京，軍政部長何應欽與日本大使密談后，以“拯救委座”為名，準備轟炸西安。宋美齡堅決反對，並戳穿了何企圖取代蔣的陰謀。中共中央接受張、楊的邀請，派出以周恩來為首的代表團飛抵西安。周恩來對張、楊全面闡述了中共關於和平解決這次事變的方針，又親自面見蔣介石，不僅向他分析了中國國難當關頭的局面，並且揭露了何應欽的滅蔣野心，蔣才不得不考慮何去何從。在中共和張、楊以及宋氏兄妹的三方面會談中，達成了和平解決西安事變的協議。但是，東北軍和西北軍的少壯軍官得知張、楊同意在蔣不履行簽字手續的情況下放蔣回南京，寫了“抗議書”，表示誓死反對。張學良看到“抗議書”后，匆匆親自送蔣回南京，當周恩來獲知這一消息趕到機場時，飛機已離開地面，周恩來對此深感遺憾。
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 金安歌 | 張學良 | 簡介 東北軍副總司令 |
| 辛靜 | 楊虎城 | 簡介 十七路軍司令 |
| 王鐵成 | 周恩來 | |
| 孫飛虎 | 蔣介石 | |
| 趙登峰 | 朱德 | |
| 古月 | 毛澤東 | |
| 智一桐 | 杜重遠 | |
| 朱可心 | 宋美齡 | |
| 胡慶漢 | 宋子文 | |
| 章非 | 李克農 | |
| 郭偉琳 | 趙媞 | |
| 安瑞雲 | 高福源 | |
| 王濱雁 | 田文浩 | |
| 董霖 | 鄭廣清 | |
| 修宗迪 | 何應欽 | |
| 戴宗安 | 謝葆貞 | |
| 呂復 | 彭德懷 | |
| 張家齊 | 葉劍英 | |
| 沙博理 | 端納 | |
| 王心玉 | 趙副官 | |
| 韓援朝 | 劉志丹 | |
| 楊亞洲 | 學生領袖 | |
| 路希 | 任弼時 | |
| 綠川良澤 | 由川樾茂 | |
| 米百超 | 徐海東 | |
| 薛濤 | 博古 | |
| 李安泰 | 張群 | |
| 鄒世福 | 王以哲 | |
| 吳天明 | 守城門的排長 |
| 製作人 | 呂萬營 |
| 導演 | 成蔭 |
| 副導演（助理） | 顏學恕、於連起、戴宗安 |
| 編劇 | 成蔭、鄭重 |
| 攝影 | 高洪濤、鄭煜元、陳萬才 |
| 配樂 | 李耀東 |
| 剪輯 | 王聯、王玉璋 |
| 道具 | 王吾育、姚福祿 |
| 美術設計 | 張子恩、盧廣才 |
| 造型設計 | 王希鍾（化妝）、李恩德（化妝）、楊順富（髮型） |
| 服裝設計 | 都龍喜、陳千 |
| 視覺特效 | 楊明文 |
| 錄音 | 洪嘉惠、黨存珠 |
| 布景師 | 張健（置景）、陳國良（置景）、陳寶萬（繪景） |
| 特技設計 | 孫超德 |
| 特技攝影 | 宋國毅、馬驥 |
| 煙火 | 王承忍 |
| 演奏 | 陝西樂團 |
| 指揮 | 仇明德 |
角色介紹
張學良
演員金安歌
西北剿匪副總司令。年輕氣盛，風度翩翩，性情豪爽豁達，待人寬厚熱情，講義氣，思維敏捷，有膽識，辦事果斷，敢做敢為。東北淪陷后，他一心要打回老家雲，收復故土，洗雪國讎家恨，遂與楊虎城策動兵諫“逼蔣抗日”。但思想上受蔣蠱惑較深，政治上不夠成熟，最終釀成了了陪蔣赴寧“負荊請罪”的悲劇。
楊虎城
演員辛靜
國民革命軍第十七路軍總指揮。他是一位農民出身的將領，愛國愛民，耿直果敢，粗在有細，外柔內剛，大智惹愚，很有心計，做事深思熟慮，從不草率莽撞。他與紅軍早有友好交往，對蔣介石認識深刻，懷有戒心。
蔣介石
演員孫飛虎
國民政府軍事委員會委員長。國難當頭，他卻推行“既攘外必先安內”政策，堅持“剿共”。他既有縱橫捭闔、剛愎自用的一面，也有滿腹狐疑、口是心非的一面，政治上虛偽奸詐多變，善於玩弄權術、籠絡人心。在被張、楊監禁后，他滿腔憤怒和恐懼，表面上卻故作鎮靜，虛張聲勢，擺委員長的架子。
周恩來
演員王鐵成
中共中央革命軍事委員會副主席。作為中共代表與張學良接觸，促使其聯共抗日。“西安事變”發生后赴西安談判。他精明幹練、機敏沉著，有力地迫使蔣介石接受“停止內戰、一致抗日”的主張，促成了“西安事變”的和平解決。
杜重遠
演員智一桐
憂國憂民的愛國志士、實業家，《新生周刊》主編。與張氏父子兩代都有交情，是張學良極為敬重的摯友。他坦率、敏銳、睿智，不動聲色而胸有韜略。當徬徨苦悶的張學良不遠千里前來問計時，他曉以大義，令張學良堅定了停止內戰、聯合抗日的決心。
宋美齡
演員朱可心
蔣介石的夫人，極有政治頭腦和心計。“西安事變”發生后，她堅決反對何應欽進攻西安的軍事計劃，戳穿了何企圖取代蔣的陰謀，並親率代表團赴西安與張學良、楊虎城談判。
高福源
演員安瑞雲
東北軍團長，張學良的得力部下。在被紅軍俘虜后，通過共產黨的教育，他提高了覺悟，對國家民族大業有了正確認識，悔過自新，回到西安力勸張學良停止剿共、共同抗日。
何應欽
演員修宗迪
國民政府軍政部長，親日派。張、楊發動兵諫，蔣介被活捉的消息傳到南京后，他與日本大使秘密會談達成共識，隨後便以“拯救委座”為名，準備轟炸西安，圖謀借刀殺人。
端納
演員沙博理
蔣介石的外國顧問。因為他以前也曾經擔任過張學良的顧問，所以，“西安事變”發生后，蔣夫人宋美齡派他到西安探望蔣介石並與張學良交涉。見到蔣介石后，他送上宋美齡的親筆信，勸說蔣介石放下架子，以大局為重。
西安事變 劇照
| 類型 | 曲名 | 備註 |
| 插曲 | 《虞美人》 | 作詞：（南唐）李煜 作曲：李耀東 |
西安事變 宣傳
影片攝製完后不久，總攝影師高洪濤便因病逝世。
該片的道具製作部門收集了大量資料作為創作依據，儘力還原故事所發生的時代的建築、服飾、用具等，僅軍裝一項就製作了五六千套。
辛靜由於眼皮鬆弛顯得不夠幹練，化妝師對他的眼睛進行了整形化妝，再配上眼鏡，造型完成後拍的照片，連辛靜的妻子都認不出來那是自己的丈夫。
周恩來的濃眉靠色彩不易表現，所以化妝師每次為王鐵成化妝前要事先勾織好假眉毛，為了不影響形象的統一性，每副假眉毛的稀密濃淡和形狀要準確，化妝師還要把每次粘貼的部位也記牢。
在臨潼拍攝完張學良、楊虎城面見蔣介石的戲后，辛靜和其他演員準備乘車返回住地時，一位當地老人突然撲到汽車前，喊著要見“楊主任”。原來，這位曾接觸過楊虎城將軍的老人把辛靜當成了真正的楊虎城。
金安歌最初拍攝的鏡頭不太理想，他甚至主動向副導演提出換人以免浪費國家經費，後來成蔭導演親自鼓勵他，才使他恢復了信心。
智一桐接到扮演杜重遠一角的邀約后，因為時間緊，他只在飛機上讀了幾遍劇本（杜重遠在片中只有一場戲），憑感覺認為杜應該是穿長衫、戴眼鏡、留山羊鬍的知識分子形象。所以他在服裝組試了一件長袍，還和化妝師研究了鬍子的問題，便等著開拍了。但是，杜重遠的戲因故推遲拍攝。在等待開拍期間，智一桐去上海辦事，順便拜訪了杜重遠的夫人。在杜家，他看到杜重遠的照片，才發現杜重遠根本沒有戴過眼鏡，也從來沒有留過鬍子，而且杜是留學生出身，一直穿西裝。根據上海之行的發現以及研究資料的結果，智一桐重新調整了角色造型和表演方向。
1962年，北影廠導演成蔭就有了把“西安事變”搬上銀幕的想法。因為成蔭的岳父申伯純當過楊虎城的交際處處長，是中共地下黨與西北軍的聯絡人，他常聽岳父談起那段歷史。成蔭寫了一個劇本提綱，請周總理審閱。周總理的意見是：片子晚些時候再拍，可趁很多當事人還活著的時候收集材料，先把劇本搞出來。1966年，“文革”爆發，成蔭拍攝《西安事變》的計劃中斷。
粉碎“四人幫”后，為了緬懷周總理，甘肅省話劇團和西安話劇院分別創作了話劇《西安事變》。1978年，兩台《西安事變》進京演出，受到首都觀眾的好評。文化部決定以話劇為基礎拍成電影，並將任務交給北影廠導演崔嵬。籌備期間，崔嵬不幸病逝，成蔭最終成為該片導演。
在創作劇本時，編劇成蔭和鄭重就希望將“西安事變”的前因後果真實地再現到銀幕上，不主觀地褒貶任何一方，而用真實可信的內容感動人，達到影片的教育目的。在籌備和拍攝過程中，成蔭都強調以“一切為真”為創作前提。
該片涉及的歷史人物眾多，劇組在全國範圍內尋找與歷史人物外形相像的演員。導演成蔭認為片中有兩個人物必須選好，一個是張學良，另一個就是蔣介石。金安歌本來是準備飾演戴笠的，成蔭發現他外形極似張學良，經過化妝試戲，決定由他扮演張學良。各角色慢慢都有了人選，唯有蔣介石的扮演者遲遲沒有落實，成蔭則堅持寧可不拍也不湊合。這時，孫飛虎在北影廠工作的一個老同學向劇組推薦了他。劇組通過貴州省話劇團要了兩張孫飛虎的劇照后，讓他來北京跟演周恩來的王鐵成配了兩場戲。成蔭當即決定，電影可以開機了。
在角色塑造方面，導演成蔭強調演員們要走現實主義表演道路，啟發他們掌握角色在特定情境中的內在心理狀態。
對於蔣介石的角色定位，成蔭認為不能將其演成漫畫式的，而是為這個人物定下“軍事家和政治家”的基調。他告訴孫飛虎不要去看那些野史，多翻翻歷史資料。於是孫飛虎就利用開機前的時間查閱了大量的資料，包括一些從國民黨那裡繳獲過來的、附有蔣介石各個時期照片的歷史文獻（這些資料是經過特批才可以調閱的）。直到看過那些照片才，孫飛虎才對蔣介石的形象有了真正的認識。蔣介石說話的口音很重，說的是地道的寧波官話。孫飛虎在表演中保留了寧波官話中比較有特點的辭彙，結合普通話，創造出一種獨有的語言模式。在表演時，孫飛虎還著力讓自己“生活在角色中”，更多地考慮蔣的處境，揣度蔣在當時情境下的心理活動，有意識地使語言生活化，注意在不同的心理節奏中語言節奏的變化。
金安歌的個性與張學良相差比較大，他本人很老實、拘謹，平時不太修邊福。為了更接近人物，他在學習資料、揣度人物心理之外，更改變生活習慣，主動到同事家串門，也開始注意衣著的整潔合身。為了展現張學良的軍人氣質，他還有意識地使自己從身體到精神都處在訓練狀態。不但平時坐立行都要腰板挺直，而且在一年中堅持早上跑步，晚上練正步走，一天只吃四兩飯，體重減了近二十公斤，還糾正了駝背和外八字腳的毛病。
扮演楊虎城將軍的辛靜查閱了大量歷史書刊、楊的信件及上千張圖片資料，走訪了楊的親屬和部下。為了突出人物的主要特點，辛靜與導演商議后，捨棄了楊虎城一些比較明顯的外部特徵和行為習慣，比如歷史上的楊虎城一口陝西話，走路時外八字腳，而將這些照搬上銀幕未免令人物失之滑稽，所以捨棄不用。另一方面，辛靜保留了當別人讀文件時楊虎城閉目傾聽的習慣，突出人物的“大智若愚、老謀深算”。
根據劇情，攝影部門認為影片不適合鮮艷、飽和的色調，根據影片劇情發生的歷史因素、地理因素（黃土高原）、氣候因素（冬季），攝製組將影片的色調定為以棕色調為主，兼用土黃色、灰色、黑色和白色，以提高影片的整體效果，使觀眾更易入戲。為了盡量給人以肅穆莊重之感，攝影師著力把彩色片拍出“黑白片”的效果，在開頭表現楊虎城父子遇害的戲時，用墨綠色樹林、灰色台階構成冷調環境。在光調方面，為了向紀實性靠攏，不搞多餘的裝飾光，以求得到逼真的統一感，對正反人物既不美化也不醜化，對蔣介石、何應欽等反動人物並沒有用腳光、頂光、冷色光去故意醜化。
在鏡頭運用方面，為了渲染同一畫中出現的眾多人物或兩個主要人物之間的相互關係，攝製組採用了全景中景鏡頭與近景特寫交替結構的方法。為了使鏡頭活潑，使用了許多移動鏡頭。
由於該片的紀實性原則，美術部門將創作核心定為“刻意求真、質樸大方”。從1978年起，美工師張子恩等人就開始搜集歷史資料，由於導演更換問題，工作一度暫停。1980年，當重寫的劇本初稿出來后，美工師們又開始了收集工作，先後在西安、上海、北京、南京等地的圖書館、檔案館查閱史料，翻拍照片，察看景地，繪製建築平面、立面構造圖等，並多次訪問事件親歷者。在正式開始案頭工作前，他們已將千餘幅人物、服飾、環境、道具、歷史資料等各類照片彙集成冊。
在環境方面，由於劇情中涉及的歷史建築大多保存完好，所以影片多處採用實景拍攝，而美工師們則在實景基礎上按歷史原貌布置道具。如在美齡宮內拍宋氏兄妹商談的戲時，美工師布置了高級梳妝台、基督教內容的繪畫，以襯託人物的身份背景。對於另一些已不復存在歷史性景物，攝製組進行了重建，如潼關城門、原華清池大門等。在追求真實的同時，攝製組也沒有拘泥於實景，而是從整個戲的氛圍出發，靈活掌握，改景或在攝影棚搭景，例如，西安事變指揮部原址是位於新城的一幢土灰色建築，其貌不揚，為了強調銀幕形象的氣魄感，攝製組便改用關押過蔣介石的新城黃樓做指揮部外景。
該片涉及歷史人物眾多，化妝師通過翻閱歷史資料、觀摩各種影片，分析歷史人物各自的特色，同時也根據演員的外形、氣質制定肖像造型方案。例如，張學良在發動“西安事變”時沒有留背頭，而是短寸頭，小鬍子也颳去了。化妝師考慮到金安歌本人的氣質與張學良有差距，為了使其靠近張學良那種精明幹練的“少帥”氣質，化妝師還是決定為金設計了背頭、小鬍子的造型。
一般來說，如果影片中出現多個肖像造型，會採取在演員臉上附加膠乳零件的塑形，但是，該片的化妝師考慮到膠乳容易出現痕迹，並要塗厚重的油彩才能使之與皮膚相銜接，易造成膚質失真，所以，他們決定在演員的嘴唇部位用膠乳雕塑造型法改變嘴形，而在鼻子、眉弓、耳朵部位採用膚蠟雕塑造型法。例如，孫飛虎臉型較凹，而蔣介石臉型較凸，化妝師使用了膚蠟把孫的鼻子墊高，使凹型臉凸了起來。
西安事變 劇照
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 備註 | |
| 1982年 | 1981年文化部優秀影片獎 | 《西安事變》 | 獲獎 | |
| 第二屆中國電影金雞獎 | 最佳故事片 | 《西安事變》 | 提名 | |
| 最佳導演 | 成蔭 | 獲獎 | ||
| 最佳男主角 | 金安歌 | 提名 | ||
| 最佳男配角 | 孫飛虎 | 獲獎 | ||
| 最佳化妝 | 王希鍾、李恩德 | 獲獎 | ||
| 最佳攝影 | 高洪濤 | 提名 | ||
| 1983年 | 第一屆解放軍文藝獎 | 《西安事變》 | 獲獎 | |
西安事變 照片
正面評價
《西安事變》雖然從廣闊的範圍內描寫了一場激烈的歷史風雲，卻沒給觀眾以蕪雜、堆砌之感。這是編導佔有大量翔實的史料，正確處理整體與局部的關係，把深刻的歷史橫斷面與生動的人物刻畫很好結合、精巧構思的結果。導演充分調動電影藝術的特殊手段，盡量發揮自由交叉時空的特長，緊緊抓住“捉蔣”這一中心事件，把各種各樣的矛盾、糾葛，有機地、巧妙地交織起來，並且由於鏡頭的跳躍，節奏的加快，構成了強烈的戲劇衝突，扣人心弦，引人入勝。該片之所以能在革命歷史題材創作上取得大的突破，關鍵在於導演掙脫了條條框框的束縛，擯棄以簡單的政治概念去描寫“壞人”、“好人”的做法，對反動派不加醜化，對進步人物與革命者也不拔高，而是嚴格遵循現實主義創作方法，以歷史唯物主義的眼光，還歷史本來面目，盡量使影片中的人物形象成為各有鮮明個性的活生生的人。（原中國電影出版社社長兼總編輯許南明評）
成蔭以一個成熟藝術家的氣魄勇敢地捨棄了慣常的藝術構思方法（虛構的“小人物”加真實的大人物），而採取了追求徹底的紀實性的藝術構思方法，並且其上達到了目的，使該片成為一部有著獨特風格的電影史詩。片中蔣介石的形象相當準確、豐滿、生動。（作家劉心武評）
反面評價
該片在塑造國民黨營壘中的人物形象方面，取得了重大突破，但在表現中共領袖人物方面，卻很一般化，甚至顯得蒼白。儘管片中為中共領袖安排了不少場景，但卻沒有在這些情境中展示人物性格。以毛主席為例，影片為其安排了四場戲，從戲劇結構上看，劇情一直是平直發展，沒有起伏，很難產生鮮明的人物形象和藝術魅力，而電影語言也是舞台式的，鏡頭呆板。這幾場戲沒有給人物提供多樣而豐富的戲劇情節，人物性格色彩就顯得單調。產生這些不足的原因，主要還是創作思想問題，還是不敢表現領袖人物的複雜的內心活動。（《電影藝術》評）
