蘭納德·阿伯拉罕森
蘭納德·阿伯拉罕森
蘭徠納德·阿伯拉罕森(Leonard Abrahamson),1966年11月30日出生於愛爾蘭都柏林,愛爾蘭導演、編劇。
1991年,執導個人首部短片《3 Joes》。2004年,執導個人首部電影《亞當與保羅》,他憑藉該片獲得愛爾蘭電影電視學院獎最佳導演獎。2007年,由其執導的劇情電影《車庫》上映,該片獲得第60屆戛納國際電影節國際藝術院線協會獎。2012年,執導劇情電影《理查所為》,該片入圍第10屆愛爾蘭電影電視藝術學院獎最佳影片獎,他憑藉該片入圍第10屆愛爾蘭電影電視藝術學院獎最佳導演獎。2014年,執導劇情電影《弗蘭克》 ,他憑藉該片入圍第17屆英國獨立電影獎最佳導演獎。2015年,憑藉劇情電影《房間》入圍第88屆奧斯卡金像獎最佳導演獎。2019年,執導劇情電影《燃燒的彩虹農場》。
蘭納德·阿伯拉罕森
2007年,由其執導的劇情電影《車庫》上映,該片獲得第60屆戛納國際電影節國際藝術院線協會獎。2008年,執導科幻驚悚電影《Dublin 26.06.08: A Movie in 4 Days》。
2012年,執導由傑克·萊諾、蘿辛·墨菲、薩姆·凱雷聯合主演的劇情電影《理查所為》,該片入圍第10屆愛爾蘭電影電視藝術學院獎最佳影片獎,他憑藉該片入圍第10屆愛爾蘭電影電視藝術學院獎最佳導演獎。
合照
2015年,執導由布麗·拉爾森、雅各布·特倫布萊共同主演的劇情電影《房間》,該片獲得第40屆多倫多國際電影節人民選擇獎-最佳故事片獎,他憑藉該片入圍第88屆奧斯卡金像獎最佳導演獎,獲得愛爾蘭電影電視藝術學院獎最佳導演獎。
2016年,與丹尼爾·艾提奧斯、麥克·勒曼聯合執導電視劇《錢斯醫生第一季》。2018年,執導戰爭電影《大逃亡》,該片根據歷史小說家Neal Bascomb的同名小說改編,講述了一戰中大規模越獄的事件;同年,執導同性電影《野血世界》;8月,由其執導的懸疑驚悚電影《小小陌生人》上映,該片由多姆納爾·格里森、夏洛特·蘭普林等出演。
2019年,執導劇情電影《燃燒的彩虹農場》。
時間 | 名稱 | 類型 |
2020年 | 《普通人》 | 電影 |
2019年 | 《燃燒的彩虹農場》 | 電影 |
2018年 | 《小小陌生人》 | 電影 |
2018年 | 《大逃亡》 | 電影 |
2018年 | 《野血世界》 | 電影 |
2016年 | 《錢斯醫生第一季》 | 電視劇 |
2015年 | 《房間》 | 電影 |
2014年 | 《弗蘭克》 | 電影 |
2012年 | 《理查所為》 | 電影 |
2008年 | 《Dublin 26.06.08: A Movie in 4 Days》 | 電影 |
2007年 | 《車庫》 | 電影 |
2007年 | 《繁榮興旺》 | 電影 |
2004年 | 《亞當與保羅》 | 電影 |
1991年 | 《3 Joes》 | 短片 |
時間 | 名稱 | 類型 |
2018年 | 《野血世界》 | 電影 |
2008年 | 《Dublin 26.06.08: A Movie in 4 Days》 | 電影 |
1991年 | 《3 Joes》 | 電影 |
奧斯卡金像獎 |
▪ 2015 第88屆 奧斯卡金像獎最佳導演獎 房間(提名) |
戛納國際電影節 |
▪ 2007 第60屆 戛納國際電影節國際藝術院線協會獎 車庫(獲獎) |
英國獨立電影獎 |
▪ 2014 第17屆 英國獨立電影獎最佳導演獎 弗蘭克(提名) |
愛爾蘭電影電視藝術學院獎 |
▪ 2015 愛爾蘭電影電視藝術學院獎最佳導演獎 房間(獲獎) ▪ 2013 愛爾蘭電影電視藝術學院獎最佳導演獎 理查所為(獲獎) ▪ 2008 第10屆 愛爾蘭電影電視藝術學院獎最佳導演獎 車庫(提名) ▪ 2008 第10屆 愛爾蘭電影電視藝術學院獎最佳影片獎 車庫(提名) ▪ 2004 愛爾蘭電影電視藝術學院獎最佳導演獎 亞當與保羅(獲獎) |
歐洲電影獎 |
▪ 2016 第29屆 歐洲電影獎最佳影片獎 房間(獲獎) |
多倫多國際電影節 |
▪ 2015 第40屆 多倫多國際電影節人民選擇獎-最佳故事片獎 房間(獲獎) |
美國金球獎 |
▪ 2016 第73屆 美國金球獎電影類-劇情類最佳影片獎 房間(提名) |
愛爾蘭導演蘭納德·阿伯拉罕森的電影作品以關注邊緣人群的生存狀態見長,總是最關切人性的慾望是他電影創作的出發點。在電影《房間》中,他傾注了對於電影的熱忱,無論是故事的把控、影像的處理,還是現實意義的拓展都達到一定高度。導演很明顯是在反映現實問題,但並非沿用痛楚的影像格調,而是採用消解的現實場域解構模式進行書寫,以此種充滿矛盾的表述方式,直觀且深入的反襯出現實寄寓的悲痛描摹。可以說,蘭納德·阿伯拉罕森成熟的影像風格和表述能力為“存在”空間的真實與虛無視域的表達增色不少,進一步搭建起電影與現實的藝術橋樑(《電影文學》、《吉林藝術學院學報》綜合評)。