花溪漁隱圖

此圖為《韓希孟綉宋元名跡冊》之第八幅。對頁為董其昌題詩：“何必熒熒，山高水空。心輕似葉，松老成龍。經綸無盡，草碧花紅。一竿在手，萬疊清風。”

該圖中白色綾地上綉成。綉品畫面由遠山、江水和岸灘構成，空間處理繁簡有致。起伏綿延的遠山以其低矮之勢而顯曠遠之意。江水浩渺，一漁者駕孤舟獨釣寒江，在寬闊的江面襯映下備顯孤單落寞。近處灘岸詳加描繪，一草一木，細密清晰，猶現眼前，深得王蒙畫樹點勾渲染、一樹一法之精髓。尤為醒目之處是在低矮的草木中一株老松拔地而起，遒勁卓立，在幽淡空寂的氛圍中平添突兀勃興之昂然意韻。在該畫中白色綾地上綉成。綉品畫面由遠山、江水和岸灘構成，空間處理繁簡有致。起伏綿延的遠山以其低矮之勢而顯曠遠之意。

此幅綉品中使用了多種針法，用擻和針與搶針綉山石樹榦，以齊針綉柳樹枝葉並勾路石邊線，用松針綉松葉，用網針綉船篷。湖石和坡地以淡彩渲染敷色，綉、畫並用。綉工精細而不板滯，以細如毫髮的絲線充分表現了原作筆墨的枯潤、筆鋒的藏露和線條的圓折等繪畫技法。然而，針線畢竟無法盡然替代筆墨，原作層巒疊嶂、繁複蒼逸、“望之郁然深秀”的墨韻尚不能在綉品中充分展現，這是不同藝術領域和藝術手法的局限性使然，不可苛求。

韓希孟，名媛，武陵（湖南）人，顧名世孫顧壽潛之妻，明末著名的刺繡家。她擅長刺繡，工畫花卉，卻不以臨摹形似為滿足，而以追求“畫綉”的神韻為目標，因此所綉人物、山水、花鳥均能達到靜中寓動、神韻逼真的境界，備受世人欣賞，世稱“韓媛綉”。