青樓姊妹花

60年代是個空前自由開放的時代，但是林林總總的運動和思潮似乎並未影響到都柏林近郊的一所麥德琳寄養院，這家由一群修女嚴格把持的收容機構，簡直是那些被社會視為“異類”的年輕女孩們的地獄。在一次家族婚禮上，瑪格麗特被堂弟姦汙了。她向朋友痛苦地訴說了這件事，消息在親戚中不脛而走，歡快音樂的掩蓋下一切都在悄悄地改變。第二天她就被人不加任何解釋地捆起來。時髦漂亮的伯納黛特吸引了不少男孩的目光，他們整日像蒼蠅一樣圍著她，將她引誘至墮落的深淵。這個美麗的女人越發散射出誘人的魅力。羅絲未婚先孕，產下一子后，神父勸說她放棄兒子以保證其未來的生活。

三位女孩都被送進了麥德琳寄養院，她們進入院里的那天被介紹給布里奇特修女，這是一位固執地認為自己在執行上帝旨意的女人，極端冷酷無情。她脅迫著這些少女，要以上帝之名通過勞動和禱告凈化她們的靈魂。她們被當作廉價的奴隸干著繁重的勞動，在與世隔絕的寄養院里遭到濫施權力的修女們凌辱。

寄養院里還有一名低智女孩，她整天攥著一枚獎章當作電話，企圖以之與從她身邊被搶走的兒子通話。無休止的折磨令女孩們不堪忍受，瑪格麗特和伯納黛特策劃逃走。然而一名逃走的女孩被再度送回，遭受父親毒打，頭髮也被布里奇特修女剪去。這讓她們感到氣餒絕望。苦難還在繼續，有的人逐漸在麻木中漠然接受，而伯納黛特卻日益堅強起來。

徠（以上資料來源）

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《青樓姊妹花》給了神權機構一記響亮的巴掌。對這些慘無人道的黑暗內幕的揭示具有灼人的強度，各種虐待成性的行為足以激起道德憤怒。彼得·穆蘭所要做的就是讓材料自己說話。他在敘事節奏把握上的能力明顯提高，且特別注重影像上的細節，並在難以抑制的憤怒與憂鬱哀傷之間取得了平衡。而攝影上利用修道院建築剛硬對稱的結構製造幽閉恐懼與荒涼肅殺氣氛，營造出單調壓抑似乎永無終結的壓抑性環境（時光網評） 。

這部以女子教導所為背景的爭議性作品，表面上是奇情通俗作品，一切慘情盡出：愛爾蘭傳統，有辱家族聲名的女子，都被趕進由嚴苛修女監管的瑪德蓮工場。四位女主角，因為婚前產子、慘遭強姦等原因，統統被關進這兒，每天做苦工、捱餓，還遭受性虐待。但敏感而大膽的主題下，導演指出宗教的濫權對人的壓制，激發人們追求更公義社會。語不驚人死不休（南方網評） 。