陳嶸

——陳嶸人物畫創作的探索之路

陳嶸是我的學生，後來成為我教學助手，在中國國家畫院的工作室擔任助理導師，協助任惠中輔導高妍班學員的學習創作。從歷屆畢業展及學員在全國各類畫展中入選獲獎情況來看，工作室的教學是卓有成效的，陳嶸是一個既有藝術創作實力又有教學能力的人，是一個稱職的可以依賴的助教。

陳嶸有著紮實的造型筆墨基本功，所以他能夠勝任重大題材創作。繼《民兵史畫長卷》之後他再度與於長江合作，創作了另一幅百米長卷《畫說深圳》，在第十屆全國美展中獲銅獎。一個畫家一生創作兩幅百米人物畫長卷，這在中國畫美術史上少有，其真正的意義更在於從中得到了錘鍊，所以陳嶸在獨幅畫作品創作中能駕輕就熟，更加靈動自如。他曾嘗試過不同的筆墨表現方式，逐漸由裝飾性轉向寫意表現。從創作《民兵史畫長卷》到《女人河》《賴以拄其間》，再到《嘎查的日子》已逐步加強了寫意性的筆墨意趣的追求；至《小鎮大集》《都市假日》作品，筆墨氣韻已在其間，這一轉變漸進過程他用了近十年時間。試想，從一個比較熟悉的方式，走向一個全新的境界追求拓展，會經歷很多痛苦、糾結、探索、失敗、成功等反覆的實踐嘗試。我曾讚許建議其按《女人河》的方式畫下去，易於刻畫塑造深入表現。但他最終還是執意走到意筆表現中來。從其近些年的作品看他已初獲成果。我更讚賞他執意探索不回頭的頑勁及悟性。陳嶸的畫很有個人鮮明特點，極具表現力的線，適度誇張的造型，人與環境相互映襯，布局縝密，疏密有度，形成一個整體畫面。

陳嶸的小品風格是其獨創的，內容取材於家鄉草原牧人生活，女人、孩子、牛羊、嘞嘞車、氈房、柴火垛、馬架子，是畫面組合的基本元素。一般來說，成熟的小品都具有一定意義的程式化，他的程式化是很顯著的，但又與別人不同。他的小品畫很輕鬆散淡，給人以草原陽光里明亮清新的感覺，筆墨更加自由，形象更加趣味化。他的小品是現實生活的，但賦予了理想主義的筆墨符號，畫面是洋溢著田園式的唯美與浪漫，雲悠悠去，風輕輕來，日月長河，歲月如歌。

火熱的現實生活為畫家提供了豐富的創作素材，畫家的激情靈感要在生活中孕育，在感受中激發。陳嶸直面生活有感而發，創作出了感動人的藝術作品。他已過天命之年，藝術創作日趨成熟，我由衷希望他今後有更多更好的作品奉獻給大家，讓我們期待他再創輝煌！

------劉大為