拜月記

天津評劇院表演藝術家小花玉蘭與崔連潤也有演出版本。

近期中國評劇院有改編版本，劉慧欣、李金銘主演，不同於李派風格。

宋代，金兵侵佔汴梁，百姓紛紛逃亡。貧窮秀才蔣世隆與妹妹蔣瑞蓮逃兵亂時失散，蔣呼喊瑞蓮；另一與母失散的網瑞蘭應聲而來，二人遂結伴同行，后結為夫妻。

兵亂平息，世隆卧病招商旅店，王瑞蘭父親兵部尚書從邊關歸來，路過招商旅店，與瑞蘭相逢。王父見世隆貧寒，不認婚事，不許世隆與瑞蘭同歸，拋棄世隆強逼帶走瑞蘭。至孟津驛館又遇母親和母親所認義女瑞蓮，回到汴梁，一家安樂。

而瑞蘭思念世隆，終日悲苦鬱悶。某夜，瑞蘭與瑞蓮在花園賞花，瑞蘭暗中為世隆拜月祈禱，被瑞蓮識破，不得已說出真情。這是瑞蓮方知瑞蘭是其嫂嫂，瑞蘭始知瑞蓮始世隆之妹。後來一個叫段興的中了狀元，皇帝命王相國招贅為婿，王相國強迫瑞蘭嫁給新科狀元，瑞蘭堅決不允。正值媒婆回復狀元已有前期，不受婚約。後來王相國請新科狀元過府飲酒，始知即為蔣世隆，於是夫妻、兄妹得以重逢。

又名《王瑞蘭》《幽閨記》。故事源自關漢卿的《閨怨佳人拜月亭》雜劇。

評劇由劉鴻儒移植於湘劇版本。此劇目為著名表演藝術家李憶蘭、小花玉蘭的代表劇目。

1.新版《拜月記》改編的面目全非：感覺去掉了原《拜月記》所有精華部分。李憶蘭演出的《拜月記》我沒看過，所以不能妄加評論。但是，小花玉蘭、小鮮靈霞聯合主演的《拜月記》堪稱經典（據說也是學習、延續李憶蘭的風格），特別是該劇“拜月”一折，小花玉蘭以大段優美唱腔見長，小鮮靈霞則以表演取勝，一個閨門旦，一個花旦，40多分鐘的這場戲，她們各展絕技，非常引人入勝。此劇已入選央視戲曲精品庫（蔣瑞蓮改由崔連潤扮演）。

2.新版《拜月記》“拜月”一場，劉慧欣雖然有一段較長唱段，唱腔設計很少聽出“李派”風格，不掛李派味兒。念白外化太現代化了。王麗京扮演的妹妹也沒有多少戲，沒有體現出花旦表演的精彩之處。

2.新版《拜月記》進行了全新的包裝：旦角面部化妝看上去好像日本歌舞伎，頭飾及貼的片子看上去怪怪的。

3.據說表演上吸收了崑曲元素，但聽起來與評劇結合的生硬，即看不到崑曲的優雅，也看不到評劇的雅俗共賞，念白也覺得不倫不類。值得欣慰的是，旦角在身段、水袖表演上很好的吸收了越劇的精華，比較優美。

4.《拜月記》、《包公三勘蝴蝶夢》均屬於千錘百鍊的評劇經典劇目，拜託有關院團不要輕易改動唱腔，確屬需要改動，也只能是微調。為了適應現代人審美情趣，最好從布景、舞美、樂隊給予包裝、充實。新版《拜月記》雖然劇名沒有改換，但內容面目全非了；《包公三勘蝴蝶夢》連劇名都改成《包公夢蝶》了。現在的評劇演出院團一年演不了幾場戲，實踐機會很少，不老老實實的學習前輩藝術家的寶貴藝術，不好好的做好傳承工作，卻熱衷於亂七八糟的所謂創新。這些新創劇目實際上就是評劇、歌劇、話劇等拼盤的大雜燴，四不像，一經獲獎就刀槍入庫，再也不演了，因為觀眾不愛看。由此引申，我國戲曲的評獎制度、方法應該重新審視了。

5.觀眾期待各評劇院團推出有濃郁評劇風格的傳統劇目、新編歷史劇、現代戲。包裝上可以與時俱進，大做文章。近年來，天津評劇舞台陸續推出的《村南柳》、《狗不理傳奇》、名家版《雷雨》、《鳳陽情》等創新劇目藝術上是上乘的，符合評劇藝術規律。