李漁

李漁在1949年參加渤海區黨委文工團。1950年調省文聯地方戲曲研究室。初為演員，攻小生。後任伴奏員，先拉二胡，不久便迷上了墜琴。在張斌、袁來欣、武韜等老師的熱心指導下，他勤奮好學，刻苦鑽研，不斷探索，墜琴演奏技法漸趨精湛，遂成為全省著名的墜琴演奏家，直到離休前一直是省呂劇院的一把支柱墜琴手。在伴奏實踐中，他在突出模擬唱腔，滑音獨特等墜琴伴奏特色的基礎上，又歸納總結出“托、拖、拉、帶、墊、包、打、顫、抖”等墜琴伴奏技法，逐步形成了自己獨具特色的演奏風格。

李漁同志不僅在墜琴伴奏中具有精深造詣，而且在呂劇作曲方面也取得了令人矚目的成就。自1954年他為第一批呂劇劇目之一的《劉海砍樵》作曲后，至1975年的20餘年中，先後在《借親》、《朝陽溝》、《姊妹易嫁》、《沂河兩岸》、《豐收之後》、《紅嫂》、《釵頭風》、《半邊天》等數十齣呂劇優秀劇目中擔任音樂設計。其中，他創作的許多唱腔t如“馬大保喝醉了酒”、“熬雞湯”、“革命情誼深似海”、“晨雞高唱天將亮”等，堪稱呂劇唱腔巾的精品，被廣泛傳唱至今，倍受群眾喜愛。

1958至1985年間，省呂劇團所演出的數十齣劇目，所拍攝的電影藝術片、灌制的唱片、錄音磁帶、電視錄像中的墜琴伴奏多出自他手。尤其在《借親》、《姊妹易嫁》、《沂河兩岸》等劇目中的演奏，深得行家的好評和廣大聽眾的讚許。

在“文化大革命”中曾遭受迫害。黨的十一屆三中全會後，他又煥發藝術青春，全身心地投入到他所熱愛的呂劇藝術之中。此間，他光榮地加入了中國共產黨，被省呂劇團委以主持藝委會日常工作的重任，並擔任了國家重點科研項目《中國戲曲音樂集成山東卷·呂劇篇》的主編。1985年離休后，他仍在力所能及的情況下為《李二嫂後傳》、《彩石崖》、《乾隆醉酒》等電視劇作曲，以病弱之軀為呂劇的振興與發展做出了新的貢獻。

在近六十年的創作、演奏生涯中，潛心鑽研、刻苦磨礪，形成了獨特的呂劇音樂創作風格，作曲劇目近百部，為呂劇事業的傳承發展傾注了大量心血。並培養造就出一大批優秀學生，許多已成為當今呂劇音樂作曲、墜琴演奏的骨幹。近年來，李漁先生仍在編寫文集、總結經驗、出版了《呂劇音樂》、《呂劇聲腔說略》等著作。雖年逾古稀還在不辭勞苦為呂劇事業默默耕耘著。

李漁先生作為新中國第一批新文藝工作者，他在積極向老藝人學習請教的前提下，和其他同事一起參與了呂劇劇種改革、發展的全過程，為呂劇音樂的創新與發展做出了傑出貢獻。