獨唱

獨唱 dúchàng

[vocal solo] 一個人演唱歌曲，常有伴奏。

(1).亦作“獨倡”。獨自倡言，單獨提倡。宋 蘇軾 《饋歲》詩：“亦欲舉鄉風，獨倡無人和。”

(2).獨自吟詠、吟唱。唐 鮑溶 《送僧東遊》詩：“獨唱 郢 中雪，還游天際霞。”宋 梅堯臣 《依韻和原甫省中松石畫壁》：“畫來二十年，數偶未輒愛……今逢 茂陵 人，獨唱亦豪邁。”

(3).一種聲樂演唱形式，由一人單獨演唱，常用樂器伴奏，亦有用人聲伴唱者。《新唐書·南蠻傳下·驃》：“絲竹緩作，一人獨唱，歌工復通唱軍士《奉聖樂》詞。”鄒韜奮 《萍蹤寄語》六九：“一種是單人獨舞，如唱歌之有‘獨唱’一樣。”

獨唱 由一個人演唱的形式叫獨唱。因性別和各人的條件、音色不同，又可分女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音等獨唱。其音色特點是：女高音華麗靈巧，女中音溫柔圓潤，女低音豐滿寬厚，男高音高亢明亮，男中音渾厚莊嚴，男低音低沉莊重。他們之間的音域也各不相同。女高音中還分、：音色清脆靈巧的花腔女高音；音色秀麗甜美的抒情女高音；音色剛強壯實的戲劇女高音。男高音中有音色明朗而抒情的抒情男高音；音色壯麗而堅實的戲劇性男高音等。

合唱與獨唱，作為聲樂藝術，都是以發聲為基礎，都需要有良好的聲樂功底，兩者在用聲方法方面有共同之處。但是，作為不同的藝術形式，合唱與獨唱又具有不少鮮明的差異。

徠一：在唱法特點方面。合唱是一門共性的藝術，解決好演唱的共性是合唱的的關鍵。合唱共性強調隊員發聲狀態，位置，音色以及表達情感等諸多方面的統一與和諧。合唱隊每一成員在演唱過程中，都要仔細聆聽他人的聲音，以求每個聲部及聲部之間達到和諧的音色。最終達到整個合唱隊的和諧。

而獨唱完全是個性藝術，它的演唱達到一定程度時，便以擁有自己的獨特風格和音色作為發展目標。優秀的獨唱者都在不斷學習鑽研，努力總結出一種完全適合自己的發聲狀態，形成具有自己鮮明特點的表現風格。

二：在氣息的運用方面。獨唱中呼吸要求吸氣動作很快，呼氣動作很慢。根據歌曲要求一次較長的可達十幾到二十秒。一首歌的高低強弱抑揚頓挫變化，全靠呼吸肌堅強而又靈活的運動來完成。

在合唱中，合唱隊的個體呼吸與獨唱中的呼吸是相同的。但是，合唱隊作為一個整體，因其由多個發聲個體組成，便擁有靈活運用氣息的巨大優勢。可以使用合唱隊全體成員在同一瞬間呼吸的整體呼吸法，也可以使用各聲部在不同瞬間呼吸的輪流呼吸法，還可以使用要求很高，難度很大，經常在同一聲部內部進行，也要以在聲部之間進行的循環呼吸法。這些氣息運用方式為合唱提供了廣闊的藝術表現空間，是獨唱無法達到的。

三：在發聲狀態方面。合唱在演唱時，發聲狀態大多以混聲半聲，輕機能為主，要求聲音富有彈性，有控制的氣息可以不斷變換在主旋和副旋之間。演唱時除男低之外要少帶胸聲，歌唱喉頭保持開放狀態。聲音焦點的位置清晰靠前，聲音平直抒情，沒有抖動，柔中帶剛。聲音的整體線條清晰，抒情性強積極地控制氣息的大小和音量的強弱，做到高而不擠 低而不壓 強而不炸 弱而不虛，這些都是合唱的特點。

而在獨唱過程中，特別是在歌劇的演唱中，多用真聲強機能演唱。要打開共鳴腔體，要富有激情，並要達到強烈的程度。為達到最強烈的激情演唱，氣息要吸得深，吸得多，張大嘴，打開所有的共鳴腔體，感覺有氣柱作支持，聲音位置的焦點相對靠後，演唱時是吸著吞著哼著唱，有很好的咽壁能力，咬字吐字都在咽壁上。演唱時主要用真聲，狀態要最開最大，那麼合唱時的狀態就要有控制，撐得不那麼滿，不追求響和亮的效果，同時注意與其他聲部的配合。

四：在音域和音量方面。合唱有廣闊的音域，它的最高音由女高完成，它的最低音由男低完成。女高音最高音有把握演唱到小字三組的c，甚至小字三組的e，男低一般能演唱到小字組的d，到少可以演唱到小字組的c。合唱隊可演唱三個八度的曲目。而一個好的演唱家，有效音域也只能在兩個八度左右。合唱因為是眾多人一起演唱，所以音量強弱反差也很大。強聲演唱時，具有排山倒海之勢；弱聲演唱時，可以聽到綿綿細雨之聲。在這方面獨唱也遠不能及。

五：在其他方面。合唱為四聲部，可以演唱多聲部的歌曲，可以將歌曲處理的更細膩；而獨唱是對單旋律歌曲通過高度的藝術處理，將歌曲的演唱達到引人入勝的境地。合唱與獨唱，由於演唱方法不同，所以在運用音樂語言抒發感情，表達意志的作用方面各不相同，但卻可以將兩者有機結合起來。