天國逆子

在東北一個偏僻封閉的小村落里，小學校長關世昌熱心教育事業，對工作認真負責，在村民中很有威望。可大男子主義思想卻使他對妻子動輒喝斥打罵，妻子鳳英是個勤勞善 良的農村婦女，她為了丈夫孩子日夜操勞，做豆腐賣豆腐維持家計，有時為袒護貪玩的兒子而挨丈夫的打。她不堪忍受丈夫的虐待，同救過她和兒子性命的林場工人劉大貴有了私情。他們在柴房、茅屋裡幽會，引起街談巷議，被關校長覺察，夫妻關係更加惡化，鳳英由此遭來更厲害的毒打。關校長要去告發，愚昧無知的妻子一方面害怕，一方面欲擺脫丈夫，取得與救命恩人、情人的合法生活權利，竟在丈夫的飯里下了毒藥。關校長中毒生病，被送進了醫院，但是並沒有查出病因，鳳英第二次投毒，被14歲的兒子關健看到。關健當時年紀小，沒有意識到問題的實質。父親去世后，母親嫁給了劉大貴。關健堅決不跟母親去，也不讓弟弟妹妹隨母親改嫁。以他14歲的年齡便擔起了家庭的重擔。後來他參了軍，在部隊中學習了法律知識。回想起4歲那年父親不明不白地死去，母親在父親的碗中放了些白色粉末。這上一幕幕攪擾著他的心。經過長時間激烈的思想鬥爭，要為父親伸冤，他來到縣公安局，狀告母親謀殺父親。公安幹警認真地接待了他，同他進行了長談，終於理解了他。但是畢竟時間久遠，對當時的事只是推測。取到證據才是破案的關鍵。開棺驗屍。轟動了偏僻的小村，鄉親們不理解，弟弟妹妹不理解，母親更是不能理解。母親沉默地推著石磨為心愛的兒子做豆腐。關健看著從小疼愛自己的母親，想到冤死的父親。心中萬分矛盾，痛苦咬噬著他的心。化驗結果父親是老鼠藥中毒身亡．公安局又取到了母親現在丈夫買大量老鼠藥的證據。母親和繼父被判處死刑，關健心中非常痛苦，他十分愛他的母親，小時母親又特別疼愛他，可為了替父親伸冤，他不得不這樣作。他到監獄去看望母親，母親拒絕見他，卻在牢中日夜不停地為他趕織毛衣。這對母子在極其矛盾的心情中見面，雙方都百感交集，母親一言不發，默默地將徹夜不眠織好的毛衣交給兒子。兒子接過毛衣，卻說不出話來，他猛然轉身跑了出去。來到街上才喘過一口氣來，他將織有他生肖馬的圖案的毛衣扔到過路的大車上，大車載走了象徵母子愛恨交織的毛衣。

▪ 策劃：許鞍華

▪ 電影原音樂：大友良英

▪ 民族音樂：那炳晨

▪ 製片：黃素群；崔宜明；徐志文；邊策

▪ 製片主任：陳久勇

▪ 責任編輯：尹江春

▪ 攝影助理：趙志剛；孫治平

▪ 副美術師：李太平

▪ 化妝：紀衛華

▪ 繪飾：王金城

▪ 煙火：高文泰

▪ 劇照：梅喜

▪ 立體聲混錄：章文

▪ 錄音廠：北京電影製片廠；GOK Sound Tokyo

▪ 音樂員（日本）：澤民樹；今井博子；阿部美緒；酒井雅乃；坂本弘道；沢田治；內橋和久；野本和浩；大友良英

▪ 錄音技師：近藤祥昭

▪ 助理錄音技師：小林由美

▪ 音樂聲帶聯絡：鈴木清文

▪ 洗印：東方電影沖印（國際）有限公司

▪ 字幕：東方電影沖印（國際）有限公司

▪ 底片復原：Centro Digital Pictures Ltd. HK.；Four Media Company,LA.

▪ 國際聯絡：Shu Kei

▪ 英文字幕：Linda Jaivin

▪ 香港聯絡：楊瑞雲

角色參考資料

幕後花絮

● 為了描寫被告人的心理感覺，王興東請合作者王浙濱採訪查閱了吉林省發生的毒殺案，其中發生於1986年的“二苗案”給了他們較多啟發，片中兩次檢驗結果不同的情節就來自該案。

● 為了海外放映方便，製作方在海外版本的職員表中加了一些非中國內地人的名字，比如服裝設計寫了許鞍華的名字，實際上她並不是服裝設計。

創作背景

該片取材於安徽人沈書榮檢舉母親殺害父親的新聞，張成功根據這則新聞寫成報告文學《苦海中的泅渡》，長影廠買下了版權，改編任務落到王興東手上。王興東曾在雜誌上看到過相關新聞報道《一個兒子對母親的控告》。幾經輾轉，他採訪到案件當事人沈書榮，聽當事人講述了案件的經過。通過與沈的接觸和觀察，王興東為設計人物找到了基調。在採訪結束后，他認為，為了不傷害到當事人，不應採用真人真事的表現方法，而且採訪中當事人對母親愛恨交加的情感給他留下很深印象，他決定從人性入手開掘母子、父子複雜的情感世界。就在王興東著手創作時，許鞍華來長影洽淡購買《苦海中的泅渡》的改編權，長影將改編權賣給了她。王興東得知該片導演嚴浩已經請了北京的編劇進行改編后，考慮把這一題材改拍成電視劇。1993年，嚴浩到吉林看外景，見到了王興東。在聽王興東談了他對原型人物生活的挖掘和對故事的思考後，嚴浩馬上決定換掉北京編劇，請王興東重寫劇本。

改編波折

該片劇本一開始是把母親作為重點，嚴浩早就請了斯琴高娃來扮演母親，劇情也圍繞該角色設計。但是王興東在創作時遇到了瓶頸。參加金雞百花電影節時，王興東向日本同行鈴木尚之求教。鈴木分析，母親先有姦情，後有殺夫，無論怎麼描寫都不會博得觀眾同情，故事充滿了陰暗的心理和陰險的行為；如果將重點放在母親如何殺夫，那兒子狀告母親就很難構成人物形象，所以必須在母親和兒子之中選一個重點，兩個重點放在一起是不可行的。王興東聽后，頓時開悟。他意識到，兒子告發母在世人看來是大逆不道，這種強烈的戲劇衝突才應成為劇作的中心焦點。於是，他重新調整了改編方向。

出品公司：東熙影業公司

攝製公司：東熙影業公司；長春電影製片廠；中國電影合作製片公司

發行公司：安樂影片有限公司

上映地區

1994年第七屆東京國際電影節：主競賽單元—東京電影節大獎（嚴浩）

1994年第七屆東京國際電影節：主競賽單元—最佳導演獎（嚴浩）

該片是頗具戲劇性和爭論性的真實奇案片，因為嚴浩不媚俗不賣俏，所以格外逼真貼切。該片把北國冰封的嚴寒艱困表現得情景逼人，同時有著很細緻自然的生活感，除了鄉野、市集，還拍出城中工廠、公安局、酒樓、卡拉OK，看起來烏煙瘴氣，但很有人情味，有笑有淚。該片是雙層奇案，通姦殺夫一層拍得了，不過類似案件太多了。逆子告母一層則很罕見，牽涉法與情的衝突，父冤與母愛的矛盾，嚴浩把左右為難的處境拍出一些感人和懸疑效果。其實這對母子都是有正有反的雙重性格，有愛心兼有殺意，但庹宗華演技不及斯琴高娃立體化，嚴浩對兒子的刻畫也未夠淋漓盡致。該片尚未充分克服難度，但已拍出相當複雜多層的人性心理了。（香港影評人石琪評）

在該片中，嚴浩致力於表現“生命無奈”的主題。在鏡頭語言上，該片比《似水流年》更注重敘事，沒有刻意追求抒情的非敘事性鏡裝潢，其具有抒情性的鏡頭也是為了敘事需要。而且影片運用了大量緊湊的特寫鏡頭，使劇中人的面部大特寫和身軀占握整個畫畫，場面的背景很少，角色所處的空間則都是非常狹小的。這些鏡頭語言的使用出色地營造出全片不安的氣氛和人物之間關係的壓迫感，有利於全片敘事和深刻的內涵表達，影片的抒情性與敘事性鏡頭語言搭配得比較完美。該片的結構是較嚴格的戲劇式結構，如終圍繞著關母是否毒殺關父這一線索來設計懸念、刻畫人物、結構情節，增強了影片的敘事性。導演對演員的選擇也很恰當，斯琴高娃傾注著千言萬語的眼神，庹宗華準確而又細微表現出的愛與恨，涵蓋了整個銀幕，迫使觀眾面對他們的內心世界。大友良英的配樂也緊密配合主題。該片的不足之處是沒有發掘母親更深層的思想，而對兒子的性格刻畫也不是很深刻，導致影片顯得缺乏深度、張力不足，尤其是對悲劇意義的揭示上。（中國藝術研究院影視所副所長趙衛防評）