鐵西區

第一部分《工廠》

《工廠》長達近四小時，記錄該重工業區三家大型工廠最後階段的正常工作和拆除，中間大段的是工人的勞動、休息、爭鬥、洗浴、療養、娛樂、囑託、抱怨、彷徨、憤怒、熱情、無奈、絕望、焦慮、感傷。

影片直接從車間內休息的場面開始，接著是洗浴、爭鬥，他們談論的內容主要是喝酒和賭錢。嚴肅的話題是哪一家工廠又黃了、那家廠的工人的出路。然後是漫長的工作場面。從一個龐大的廠區掠過，到另一個廠區，又是漫長而費解的工作場面，作為外人我們總在猜工作中工人的某些具體動作的具體意義，往往這個意義在鏡頭的後半部或下一個鏡頭中得到答案。金屬泡在酸性溶液中，空氣中漂浮著蒸汽，工人手中拿著些我從來沒有見過的工具。

間歇時，有個小班組開會的場面，班組長對大家說：今天是最後一天上班，大家一定要站好最後一班崗、注意安全問題。

然後是最後一天上班的情況。明天工廠會變成什麼？

幾個月之後，若干工人回來在休息室和車間里轉悠，看還有點什麼零碎可以拿走。

療養院是為一些從事中污染工作的工人預備的，是鄉下的幾排平房，與幹校、三線工廠的早期宿舍差不多，板床上下鋪。一群大老爺們無所事事，連撲克都懶得打。兩個胖爺們光著膀子躺在一張單人鋪上。公共休息室提供給大家的唯一娛樂是台電視，先後三次休息場面一次是工人自己唱歌、二是主旋律電視歌舞晚會、三是看毛片。前後三次他們的表情、姿態都出奇地類似，以木然為主。有片小池塘，倆胖爺們用塑料袋在裡面走來走去撈魚，水剛到膝蓋深。可過了一會抬上來一位，別人說是淹死的。同事們關心的問題主要是公家給多少撫恤，他們覺得應該是三萬元左右。

然後就拆了，高大的廠房成了一片瓦礫，工人們沒能拆走當廢鐵賣掉的東西，有組織地買掉了。剩一根光禿禿的煙囪。

第二部分《艷粉街》

《艷粉街》長三小時左右，好象是艷粉街，一片平房，垃圾堆在平房之間。開頭是大雪中的彩票銷售大會。前半段由兩部分組成：一個下崗的工人們聚集在一家小賣部議論如何發財，“吸煙傷肺、喝酒傷胃、桑拿太貴、到歌廳高消費、打麻將賭博你干擾社會，買點彩票經濟又實惠……”無名彩票宣傳員的口才絲毫不亞於趙本山，但撤場后的凄冷卻使之前的熱鬧顯得愈發荒謬。他們相互敘述別人如何發財的故事、琢磨搗鼓報廢車輛跑兩年運輸等；另一部分是情人們的生活，17-20歲的七八個男女，個別還染著黃毛搞得象個韓國人，互相寫情書、送花、約會、分手。他們到小賣部來的時候與他們長輩的閑聊完全不一樣，只聚在電話周圍，打完了就走。一個挺好看的女孩子被男朋友甩開了，滿臉惶惑的站在平房與垃圾堆之間的黑雪堆上。

艷粉街是工人居住的棚戶區，一群十七八歲的男孩經常聚在一起追逐女孩或彼此消遣。2000年年末，艷粉街棚戶區房屋拆遷改造，人們為爭得應有的新房面積，與房屋開發商明爭暗鬥。最終人們冒著大雪踩著泥濘，扛著自家的門板，穿過拆成一片廢墟的艷粉街，帶著失望離開自己的住所。

第三部分《鐵路》

《鐵路》長一個半小時

鐵路為各工廠生產提供運輸任務，火車上的工作人員終日遊盪在各工廠之間。鐵路貨場周圍一些沒有戶籍和固定住所的人員，以撿火車上的貨物為生。名叫杜錫雲的中年男子和他的大兒子杜洋，20年來一直為這個火車班組服務，同時也是鐵路公安派出所安插在貨場周圍人群中的內線之一。

王兵以前在瀋陽上學，經常到鐵西區拍圖片。在他眼裡，鐵西區首先是一個中國幾十年政治、經濟、生活歷史的一個縮影。王兵本來想在鐵西區拍個故事片，但在鐵西區這個突然變得紛繁和沉重的題材下，這一想法似乎變得無法實施。更讓王兵苦惱的是資金的問題，當時王兵的口袋裡只有幾千塊錢，他沒有錢組建劇組，攝影器材也只有一台精度並不高的DV。題材和資金的雙重問題，讓王兵為鐵西區拍攝一部故事片的想法走入了死胡同。如何把單薄的DV和體積龐大的鐵西區聯繫起來，王兵左想右想，他發現只有紀錄片這一種方式能完成。

該片開拍前，王兵擬定了一份拍攝大綱，鐵西區最讓他痴迷的地方有三個，這三個地方正好可以組成拍攝的主體——工廠、鐵軌、艷粉街。王兵決定就用這三個場景來概括整個鐵西區，這三個地區也正好是鐵西區特點最為鮮明的區域。該片拍攝的過程中，王兵其實並沒有按照區域的遞進順序來拍攝。攝影師出身的王兵，隨機性的在鐵西區內尋找最好的景深和景別。王兵不與拍攝對象接觸，原因之一是性格內斂，另外一個原因則是因為王兵害怕有阻力影響紀錄片的拍攝。從1999年下半年開始，到2001年拍攝結束，一 共積累素材長達300餘小時。2002年，《鐵西區》粗剪版完成。

王兵對影像的把握有著出於感性經驗的敏感。對於不同空間在鏡頭中的表現，構圖、光線、影子、光暈、色調等等元素組合之後的美感，有著不同尋常的精緻。《鐵西區》的許多影像，在作者的眼裡呈現，“都像一幅畫兒一樣”。有時候，王兵取靜觀的姿態，他隱藏在房間里的某個角落，凝視著人物；有時候，他尾隨著人物的行走而行走，他追逐著人物的背影，而在這一路跟蹤般的拍攝中，沿途空間的環境也得到了不動聲色的表現；有時候，你不能準確判斷王兵鏡頭運動的確切用意何在，是要表現某個人，又或者是空間。他的拍攝甚至是不拘一格的，長鏡頭語彙並不是王兵的必然選擇，鏡頭的運動暴露了他的存在和他的思想。（網易稻子評）

拋開長度，觀眾從《鐵西區》里看到的是過去50年計劃經濟崩潰瓦解的縮影。《工廠》關乎的是整個體制、工廠的工人也是作為一個整體，而不是個人。因而在很多時候刻意地大而化之，個人湮沒了，他們成為不停在這即將崩潰的工廠依然渙散地工作著的鉚釘，他們成為在浴室里忘記惶恐洗浴的一團團臃肉，他們的臉模糊在彼此的插科打諢中。這可能是3部中最實在最精心的一部，但是也缺乏真實人的展現和僅停留在外表、無從深入的挖掘。《艷粉街》，很“碎”，街上一群17歲少年的生活狀態，浮，飄渺。這條街面臨的還有拆遷，鏡頭從孩子深入到每個家庭。觀眾體會到導演的無可奈何，畢竟家庭是一個個隱私的空間，那些孩子幾乎是急切而興奮地在鏡頭前表現著他們自己，但大人就難以做到了。《鐵路》無疑是3部中最有溫情的一部，很“沉”，可能因為是最後剪輯，各方面的考慮也成熟、自信，瓜熟蒂落的感覺。而且那段父子之情成為9個小時中最易被接納的亮點。（袁洪娟評）