南方與北方

瑪格麗特（丹妮拉·丹拜-阿什飾）在充滿田園風光的英國南部長大。因為父親辭去了工作，瑪格麗特隨家人搬到了陌生的北方小鎮米爾頓。不同於南方的溫暖舒適，處於工業革命時期的米爾頓陰冷而髒亂。路上再沒有花草的芳香，取而代之的是粗魯的工人、棉絮飛舞的紡織車間。年輕的實業家約翰·桑頓（理查德·阿米蒂奇飾）是紡織廠的廠主，盛氣凌人的他對工人態度苛刻，這給瑪格麗特留下了極其糟糕的第一印象。在米爾頓生活了一段時間后，瑪格麗特漸漸認識到，隱藏在工人粗暴脾氣背後的，是本性的善良和生活的疾苦。桑頓對瑪格麗特一見鍾情，但不善表達的他似乎在無形中把瑪格麗特越推越遠。二人如同南方與北方，態度截然相反但又緊密相連。

● 第1集

● 瑪格麗特成長於一個中產家庭，因為生活的緣故被迫遷居到米爾頓鎮。在新居住地生活了一段時間后，瑪格麗特逐漸適應了新的環境，也和一起工作的紡織工廠的工人們成為了朋友。與此同時，她也發現工人們的生活貧困、工作環境惡劣，這讓她感到非常難過。

● 第2集

● 在瑪格麗特試圖干預紡織工廠的一場糾紛時，桑頓家族的成員對瑪格麗特的目的提出了質疑。瑪麗亞的健康情況持續惡化，深感自己來日無多，因此迫不及待地想再見自己的兒子弗雷德里克最後一面。她給身在西班牙的兒子寫了一封信，請求他快些回到家裡來。

● 第3集

● 在一場悲劇發生之後，瑪格麗特下定決心幫助工廠的工人們通過鬥爭來獲取基本權益。儘管如此，瑪格麗特還是不由自主地被桑頓所深深吸引了。瑪麗亞的病情日漸惡化，一位意外的造訪者讓她鬆了一口氣；但這件事情引發了一系列的後續事件，並且使桑頓做出了錯誤的判斷。

● 第4集

● 桑頓用行動證明了自己是善良的人，而並非是一位剝削工人的資本家。失去了至親的瑪格麗特被迫離開了米爾頓小鎮，回到了自己的家鄉。桑頓的工廠陷入了重重財務危機，被迫停工。瑪格麗特的教父給她留下了大筆的遺產，她決心返回北方。此時桑頓已經離開了工廠，命運兜兜轉轉使二人重聚。

儘管該劇中的故事大部分發生在北方，使得整部劇的畫面色調都偏冷，但男女主角初遇於在雪花般紛飛的棉絮中，而後分別於皚皚無盡的白雪中，最後終於再次重逢於偶然交錯的火車上，並在夕陽的映襯下為彼此留下暖意融融的一吻，這些唯美的畫面為整部劇奠定了浪漫的基調。冷暖色調的對比運用，更凸顯了南北方的環境差異。劇中眾多的細節設計，將各個角色之間由對抗到融合的過程溶解於無形，服裝、配樂也都十分精緻、典雅。理查德·阿米蒂奇英俊瀟灑的外型和爐火純青的演技，使桑頓先生這個角色更加深入人心。

該劇很好地詮釋了小說的內涵。儘管該劇的故事脈絡和簡·奧斯汀的名著《傲慢與偏見》頗具相似之處，但《南方與北方》中被融入了更多的時代背景，橫亘在男女主角之間的，不僅有身份地位的差異、性格上的差別，還有階級立場的矛盾以及南北兩地生活習俗的不同。（網易娛樂評）

布萊恩·派西維爾Brian Percival 是英國著名導演，曾獲英國電影學院獎。

imdb編號: nm1093053

瑪格麗特·黑爾（Margaret Hale）

一位牧師的女兒，出身中產階級家庭，在英國南部鄉村中長大，后隨父母家人搬遷到北方工業城市。因自幼習慣了旖旎舒適的田園風光，對北方的陰冷和北方人的狂野粗魯極其不適應。與物質需求相比，更重視精神層面上的追求，看不起唯利是圖的商人。

約翰·桑頓（John Thornton）

他自始至終都善解人意我的確是這麼認為的。由於童年的變故他知道人世的很多。在工業革命時期有個有良心講原則的僱主真是那一代人的慶幸了，然而工人們居然還要罷工。因為他是主人，主人被窮人。

誤解，是正常的事。他理解了瑪格麗特，理解了希金斯。最終他居然能夠憑著那股愛心跑到豪斯頓，摘下那朵花，真是讓人格外感動。令人更加感動的是他居然把那朵花帶在身邊，交到瑪格麗特手上。火車站，很可能是他們的宿命。瑪格麗特和哥哥的擁抱造成的誤會是在火車站——那樣漆黑的夜晚，他們偏偏都在火車站。最終瑪格麗特去米爾頓回來、桑頓去豪斯頓回來，列車就這樣停在站台上，兩人相遇。

還有一個令我格外感動的場面。就是瑪格麗特乘馬車離去時，桑頓站在門前，說：“Look back, look back at me....”那神情，那語氣，太有意味了。然而瑪格麗特沒有回頭。這是讓我十分遺憾的。但也許是情節的緣故，按照一般道理，如果瑪格麗特回頭了，桑頓就要衝上去了，故事也會這樣草草結束。

桑頓母親

桑頓先生的母親桑頓太太是個我十分喜歡的角色。她不喜歡瑪格麗特，並且表示過要恨她。這都是由於她對兒子的愛。只有瑪格麗特才能把她的約翰從她身邊帶走。知道桑頓太太怎樣把約翰培養成這樣堅強、果斷、明智的人以後我就開始喜歡這位母親了。她擁有高度的尊嚴，卻絕不是那些膚淺無知的富太太的狂妄自大。她有責任感，答應了瑪格麗特的母親要把瑪格麗特當作女兒一樣勸誡就說到做到，儘管她恨那姑娘。面對家業的跌宕，她有非凡的鎮定。她擔心的不是錢，而是自己的兒子約翰。她說，母親的愛堅如磐石。她就是這樣的母愛的奉獻者。和她的兒子一樣，有著大勇的一個人物。

希金斯

看這位人物要一直看下去，這樣就會越來越喜歡。剛開始他站在講台上，對著一對工人說那些煽動性的話語，“We'll all stick together!”、“Strike!”，這讓人有些不大喜歡。因為站在主人公桑頓的立場上，工人罷工是極其糟糕的一件事。然而看到後來就知道，他強調的是有組織、有紀律的工會，是一種大眾化的利益。要幹什麼事都好好地干。罷工時堅定地罷工，工作時認真地把事情完成。但當家裡有妻子和六個孩子要養活的人控訴他沒有人性時，我突然感到任何罷工行動的殘忍性。希金斯雖然看上去是個莽漢子，圓圓的臉上卻充滿了愛和關懷。他和瑪格麗特一家的友誼、對女兒貝西的愛，都讓人感動。貝西死時他是那樣柔和平靜。不出聲地落淚。每一次將女兒攬入懷中，都會是小心翼翼、充滿父愛。他最後和桑頓的關係變得那麼好，真是讓人欣慰。

又一部沒有所謂“壞人”的作品。但對於每個人，作品都強調了讓旁觀者加以足夠的理解去看待。因此會發現其中有足夠的愛。在四處都是冰冷磚頭的米爾頓，卻有著直率灑脫的情感。這劇也涉及了工業革命帶給環境的影響。染坊里的紫色燃料流進運河，河水都變紫了。許多細節的處理都很出色。

能看到桑頓先生後來竟然那樣滿懷深情，而瑪格麗特幾乎有些傻了，感覺比看到達西和伊麗莎白的結局要有意思許多。在看這劇之前，我一直以為是兩人永遠的離別。但我更加喜歡他們之間的這種互相理解，而不是達西和伊麗莎白的。

蓋斯卡爾的原著寫得很長。如果我能夠堅持把Wives & Daughters的原著讀完的話，應該也有信心去讀North & South。發現其實她的故事也都很簡單，但North & South的社會性更加強烈，而這通常都是跟地域性緊密相聯的。

影片秉承BBC經典電影系列一貫的嚴謹、大氣與典雅的風格，演繹了一出發生在英國工業革命時期一位來自南方的女子瑪格麗特·希爾與來自北方的紡織業巨子約翰·桑頓之間“傲慢與偏見”般的動人故事。

影片背景：

《北與南》(North & South)的場景是正在經歷第一次工業革命的北方小城，女主角變成了在桃花源般的南方鄉間受過良好教育個性獨立的牧師女兒瑪格麗特，男主角則是北方城裡少年輟學白手起家事業有成的工廠主桑頓。兩個人背景不同、喜好不同、個性迥異，初看上去就像南極與北極，不會有相逢。但是，工業革命來了，南北聯通了。機器漸漸代替了純手工勞動，鐵軌慢慢鋪到了村村鎮鎮。蒸汽火車將南來北往的人客貨品輸送到一個個目的地，即使你其實並不知道要去哪裡。

火車在《北與南》里的象徵意義很豐富：一方面是工業革命大潮湧來的勢不可擋（這個意象在Gaskell的《Cranford》里更直白），另一方面是命運也即人生的不可預知——一旦上了車，遇到什麼樣的同伴，路過哪一段站台，甚至轉乘哪一趟車，都無可預知。意志堅強、人格獨立、思想成熟、目標明確的人，能在乘車過程中不斷地上下換乘轉站，到達終點。

瑪格麗特和母親隨著放棄牧師職位的父親乘著火車北上去工業小鎮Milton，並不知道等待她們的是什麼。和母親一樣，瑪格麗特愛極田園生活，對繁華奢靡的都市倫敦生活毫不嚮往。當初母親為著愛情嫁給貧窮但才華橫溢的牛津才子，雙雙來到鄉下營造心中的桃花源，雖不富有，卻也衣食無憂。如今，受到工業革命的影響，加之父親對教條化的信仰日漸疑惑，辭職來到生活方式截然不同的城市找尋生活新坐標，多少代表了當時一部分人的遷徙動機。

儘管父親向焦躁不安的母親保證生存下去不成問題，只是生活水準要打些折扣，習慣了山青水碧、花紅柳綠的母親在空氣混濁、污染嚴重的城裡還是極端不適，甚至患上憂鬱症。頗有自責的父親以教書為生，掙下的錢除了交付房租也剩不下幾文。生活，對於獨立又有主見的瑪格麗特是個挑戰：像父親一樣積極地適應還是像母親一樣消極地怨艾，這是一個問題！

好在瑪格麗特積極樂觀，善解人意但也很有主見。對於周圍世界的好奇，尤其是對周圍人群的好奇，使得瑪格麗特到達伊始就邁出獨立的腳步。這個獨立自然不是經濟的，卻比經濟的獨立來得重要，是人格的獨立。因著這份獨立，她開始接觸並了解身處的新環境，即使顯得格格不入也無妨，誰說工業城鎮就該大街小巷擠滿蓬頭垢面、衣衫襤褸的窮苦生靈呢？

一顆開放的心足以擁抱整個世界。瑪格麗特在巷陌的穿行中結識了行俠仗義的工人尼古拉斯和他的女兒女工貝悌。和這個階層的人交朋友，對於瑪格麗特和她所代表的階層，需要付出的首先是勇氣，還要承擔來自兩個階層的不解與疑惑：即便是在宣稱“人生而平等”的基督教徒心裡，接受自己所在的等級並恪守階層界限似乎也是理所當然的——上帝將你放在更苦難的階層，那是上帝的意思。

說到這裡似乎有點有些太偏愛瑪格麗特了。南北兩極才出現一個南，北方的工廠主桑頓到如今還沒露臉，太不公平了。這不，瑪格麗特到了紡織廠里，要找父親的學生廠長桑頓先生。在棉絮飄飛、機聲隆隆的車間里，瑪格麗特看到了桑頓——年輕而滄桑，嚴厲得幾乎粗野。這個第一印象相當糟糕，在瑪格麗特心目中幾乎成了北方工廠主的集體形象。

桑頓也很惱火：小姐，你冒冒失失闖到車間里幹嘛？呆在辦公室等我不就得了？這裡哪能裝得下你這樣的嬌小姐嘛。其實雙方都不傲慢，但一樣形成偏見，天有時、地卻不利、人哪能和啊？偏見因為雙方極少的溝通、極大的誤會而愈演愈烈，再加上一個視兒子如生命、時時刻刻擔心兒子被女人搶走的桑頓娘，關係不愈來愈糟糕才怪呢。

看似老死不相往來、無可救藥的局面也會有轉機。勞資雙方的矛盾在工業革命初期尚無勞動保護法可依的階段，通過罷工形式表現出來，卻很容易激發惡化成武力爭鬥。桑頓的工廠也不例外，不過，這次多了個第三方，一個無形中擔當了調解人角色的第三方瑪格麗特。瑪格麗特擔當這個角色，有兩個因素：1，了解勞資雙方的代表與需求，作為中間人；2，對勞方有足夠的基於同情的關心，對資

方代表桑頓有無意識的愛情。

是的，愛情在雙方都以反常的形式表現出來，或者說，雙方成為對方暗自心儀的對象，卻不能快意表達，阻隔他們的是南北之間的千山萬水阡陌溝壑。所幸雙方都理智情感並重，在來自下層的尼古拉斯與來自上層的拜爾先生不同場合的解釋說合中，雙方終於看到對方的另一個側面，加深了解。

當擺脫了對生活的詩意美化的瑪格麗特再度來到站台，等候南去的列車時，北往的火車上載來的，是捧著一腔愛情的桑頓。在鄉間苦苦尋覓得來的一朵黃玫瑰，是桑頓苦苦尋覓瑪格麗特的一片心。在相逢的站台上，相愛的人不再唇槍舌劍；當昔日的冤家緊緊擁抱時，一切盡在不言中……汽笛響起，讓那些偏見們隨著蒸汽與長鳴一起消散在風中吧……

編輯