天使A

法國名導呂克·貝松繼1999年飽受爭議的《聖女貞德》之後沉寂6年，終於重 執導筒，完成了他的第十部影片《天使A》。在暫時封鏡的6年間，他一直以“監製”身份出現，扶植了大量新人新作，由其參與製作的電影多達50部，其中不少劇本都出自他的手筆。這部低調上陣的《天使A》在拍攝期間一直處於保密狀態，在影片公映前，呂克甚至拒絕組織新聞媒體的試映會，為本來就萬眾矚目的影片又平添了幾許神秘色彩。

影片的男主人公安德烈(加梅勒·杜布茲飾)是躋身於巴黎黑社會的小混混，個頭矮小的他靠招搖撞騙謀生，很多犯罪活動都和他有著千絲萬縷的聯繫。不過安德烈明顯不能勝任騙子的“雅號”，因為失魂落魄的他債台高築，拖欠當地黑幫頭目弗蘭克(吉爾貝·梅爾基飾)一大筆錢。不久前，安德烈中了一次彩票大獎，獎品是移民美國的綠卡，然而日漸嚴峻的形勢讓他的移民夢也變為無法挽回的泡影。幾經弗蘭克的威逼恐嚇，安德烈決定讓自己的靈魂得到解脫，從塞納河的橋上跳下去。

當他站到橋上，正打算邁出致命一步的時候，突然發現一個身材高佻的女子(麗·拉絲姆森飾)也正打算跳河，隨著水花四濺，安德烈也跟著跳進河裡，去救輕生的女孩。當女孩被救上岸，她十分感激安德烈，她叫安琪拉（Angela），願意用一切報答安德烈的救命之恩。安琪拉用美好的心靈勸慰安德烈，讓他看到自己內心深處的美，逐漸接受自己，最終讓原本萬念俱灰的安德烈重拾自信。而且這個金髮碧眼的長腿尤物還充滿魔力，以精心策劃的一系列計策還清了安德烈的所有債務。

安琪拉告訴安德烈自己其實是個天使，作為證明，她讓一隻煙灰缸飛了起來。她到地球的任務是幫助安德烈重新找回自我，而她自己就是安德烈的內心。

後來，完成使命的天使展翅高飛，朝著天空飛去，依依不捨的安德烈緊抓住她的腿，不想讓她離開，於是兩個人的輪廓劃過天際，最後，塞納河上再次漸起水花，平靜之後，現出兩人的身影……

素有“歐洲的斯蒂芬·斯皮爾伯格”之稱的呂克·貝松可以說是長久以來歐洲與好萊塢大戰中的異類，他和他的前輩、同輩都不同，他的作品混雜了多種元素，新舊形式的交替，東西方文化的共融，以及法蘭西和好萊塢的徹底中和成為了他的顯著特色。他雖有浪漫和詩意，但更多的是放浪不羈。他和他的同代人一樣，銳意進取，不斷為自己的作品注入全新元素，這種大融合的的趨勢早在《最後的決戰》和《碧海藍天》中就打 下了基礎，在《尼基塔》中基本成型，到了《殺手萊昂》時，這種多元化的風格已經登峰造極，以至在後來的《第五元素》和《聖女貞德》中甚至近乎偏執和誇張，而招致一些非議。不過他更懂得將他的創造建立在一個更為通俗、傳統的平台上，讓它們看上去既不那麼晦澀難懂，也不那麼中庸乏味，於是也為他贏得了非同反響的讚譽。

對於這部《天使A》，呂克·貝松破天荒的守口如瓶，不僅劇情一直保密到上映，而且演員陣容也是等到預告片面世時才真相大白。扮演安德烈的加梅勒？杜布茲現年31歲，身為摩洛哥移民後裔的他身高雖然只有1米65，但卻是法國家喻戶曉的喜劇明星，童年8歲時不幸失去的右手並沒有阻礙他的幽默天賦，初獲認可之後很快成為法國喜劇舞台不可或缺的重要人物。《天使艾米麗》和《美麗新世界2：埃及任務》讓他兩次獲愷撒獎提名，2004年的奧運火炬更是由他在巴黎傳遞。扮演天使A的影壇新秀麗·拉絲姆森生於丹麥，曾是Victoria's Secret和Gucci的頭牌模特，2002年出演了布賴恩？德？帕爾瑪的《蛇蠍美人》(Femme Fatale)，本片中的天使是她擔綱的第一個主角。

呂克·貝松早就完成了《天使A》的15頁故事大綱，不過人物對話一直保持著空白，他說留白的原因可能是由於當時太年輕，還無法駕馭天使題材的語言。在籌拍影片之前，他用兩周便匆匆完成了全部劇本，而且趕在巴黎人都奔赴南方度假期間秘密開拍。在影片中出現的幾乎空無一人的巴黎，全部拍攝於夏日巴黎的破曉時分。在為期7周的拍攝過程中，嚴格的保密措施讓影片的所有台前幕後都隔離於外界，媒體所能得知的，只有一句話的簡單劇情：“一個不懂愛的年輕男子在巴黎邂逅了一個年輕女子。”

在2005年的戛納電影節上，主演加梅勒·杜布茲曾放出口風，他說：“我正在準備與一位魔鬼級導演合作一部愛情喜劇，我不能透露太多，但這部電影肯定是枚重磅炸彈！”

在這部充滿幽默和浪漫的喜劇小品中，至關重要的是風趣的情節和語言，不過影片中的對白恰恰顯出些許造作和拖沓冗長，而且很多讓人匪夷所思，語義的難懂過多耗費了觀眾的注意力。麗·拉絲姆森雖然外形美艷動人，卻對感情戲有些力不從心，人物塑造並不生動。影片的黑白畫面很美，西瑞·艾伯嘉的功力無可否認，失去顏色的巴黎如同精緻的風景明信片，怎奈拍攝場地過於局限，由此也無形中影響了演員潛力的發揮。看來這部讓人期待已久的《天使A》並不討好，不過這畢竟是第一部拍攝計劃和製作預算都由導演掌控的電影，儘管影片票房相對於1500萬歐元的成本不會有太多營利，但絲毫不會影響鐵桿粉絲們對呂克·貝松的執迷追捧。

這部電影並不被很多人知道，但好的電影都需要我們去發現。除去本片中大眾難以理解且一閃而過的那些深奧的話，讓我震撼的是那兩個鏡頭，女主角兩次離開安德烈，鏡頭飛快拉動，電影畫面中安德烈大喊著她的名字，那種感覺，好像我們失去了最寶貴的東西。

1983年，呂克·貝松拍攝的科幻電影《最後的決戰》(Le Dernier combat)是他的第一部黑白片，其獨具的新銳風格讓法國影壇刮目相看，時隔12年，他的第二部黑白片《天使A》實在凝聚了太多人的期待，然而這部千呼萬喚才昭然天下的作品也承載了過多的壓力，想贏獲旗開得勝的讚譽並非唾手可得的易事。

《天使A》很簡單，沒有經常出現在呂克·貝松影片中的槍戰、追車和爆炸等動作場面，一部單純的愛情喜劇。在呂克·貝松“御用”攝影師西瑞？艾伯嘉的鏡頭裡，巴黎的美景盡收眼底，埃菲爾鐵塔，第15區的大教堂，還有塞納河沿岸特色各異的橋樑，即使在黑白影像中，這些明暗相間的景物依然現出流光異彩的絢麗。不過作為法國影壇極其罕見的拍攝最隱秘、上映最低調的電影，呂克的新作遠遠沒有達到觀眾的預期。