葉紹德

1949年參加音樂社，認識林家聲。

1951年開始寫曲，1952年追從王粵生游，代寫電影插曲，幾年間深受磨練。後由王氏介紹，拜識唐滌生，從此在粵劇班中行走浸淫。

1956年薛覺仙去世，在上海妹之兄顏耀林指引下整理薛氏名劇《花染狀元紅》。

1960年為何非凡創作《紅樓金井夢》，是年正式與白雪仙合作，整理《帝女花》唱片版本，

1961年任《白蛇新傳》編導組成員，並負責執筆寫成初稿。

1960年整訂《再世紅梅記》，

1966年整訂《紫釵記》。

1971年轉為正式編劇。自言追隨唐滌生、白雪仙，在編寫劇本、中文古典修辭各方面，獲益良多。葉紹得多年來效力於《雛鳳鳴》、《頌新聲》、《慶鳳鳴》等劇團作編劇一職，作品甚多。

他又培育大批粵劇人才，包括徒弟李名亨、方文正、溫志鵬，高潤權。他於2007年獲香港演藝學院頒發榮譽院士榮銜。在病榻中收到IFPI的通知，將頒贈“音樂成就大獎”給他。

2009年因為癌症引起併發症去世，享年八十歲。

葉紹德不但精於編寫粵劇曲本，對於填寫粵語流行歌曲詞，也有心得。葉紹德說，流行歌曲和粵曲，創作的過程都是十分艱難的，先談粵語流行曲，這類歌曲流行是香港的光榮，可以將流行曲的地位提高，但在創作過程中會有不少困難出現，由於粵語流行曲地方性濃厚，字音難擺得正，個個字音要準確，反之會聽得很不順耳，在短短的幾十個字位中要譜寫出全劇的中心意思，很是困難，就以長劇《三國春秋》為例，在短短的五十六個字當中，要說明當時魏蜀吳的形勢，有時真會考起作詞家。在眾多作品中，德叔認為陸小鳳中《悼薛冰》一曲，寫得比較合自己心意，歌詞內容掌握得比較好。

一首粵曲的構成也非常艱難，粵曲有傳統的寫法，用字困難，又要限韻。德叔表示非常欣賞唐滌生的作品，認為唐滌生詞藻很美，在創作粵劇的時候，他也承襲了唐滌生的作風，務求達到歌曲旋律優美，詞藻秀麗。要寫好一部粵劇，多看點古典文學，會有很大的幫助，德叔舉了一個例子，創作《李後主》之一曲《去國歸降》，他曾經參考了《五代十國志》把當時的歷史和李後主作了研究，寫了這首作品。出了新唱片之後，他還聽了很多次，《去國歸降》由任姐、仙姐主唱，雖然獲得好評，但德叔認為曲詞中仍有缺點，例如其中一句“夜來苦將警句研，倩誰填”，把李後主寫得太軟弱，有損形象，決定改為“斷腸景色鎖眼帘，亂愁前”。另外，“蝶舞已無多，鶯狂驚日短”也不好，以後如再重新灌錄這張唱片的話，會改為“日月斂光芒，山河驚變色”。粵曲除了要注意唱詞，音律，如果碰上改編歷史故事，還要表達出故事人物的性格，要分人物寫，邊寫邊改。有錯馬上指出，才能寫出好的粵劇作品。

總的來說，德叔認為粵劇和粵語流行曲，甚至任何藝術作品，都是作曲作詞家的心血結晶，大家在欣賞這些作品的同時，應注意到這一點。

德叔可謂一生都獻給粵劇界，從事粵劇編劇超過半世紀，作品眾多，最廣為人知作品包括《朱弁回朝》、《樓台會》、《鄭成功》、《李後主》、《紅樓夢》等，德叔並於2007年獲香港演藝學院頒授榮譽院士榮銜。據遺孀陳慧玲透露，德叔臨終前已接到通知獲得香港作曲家及作詞家協會頒發“音樂成就大獎”，遺憾的是他未能親往現場領獎。她語帶傷感地說：“德叔今年都80歲了，人生總有盡頭，他一生貢獻給粵劇界，臨終時心愿都是希望梨園興旺，八和編劇班的學生可以學有所成！”

德叔生前人緣甚佳，故粵劇界對於他的死訊無不感到哀痛，而他的喪禮會由“香港八和會館”代為安排於4月24日（星期五）在世界殯儀館景行堂設靈，25日出殯。