星際之門：宇宙

Robert Carlyle —— Nicholas Rush

Louis Ferreira —— Everett Young（上校）

Brian J. Smith—— Matthew Scott（中尉）

Elyse Levesque—— Chloe Armstrong

David Blue —— Eli Wallace

Alaina Huffman —— Tamara Johansen（中尉）

Jamil Walker Smith —— Ronald Greer（軍士長）

溫明娜—— Camile Wray

Lou Diamond Phillips —— Col. David Telford（上校）

朱莉婭·班森（Julia Benson）——Vanessa James

星際之門：宇宙，簡稱SGU，米高梅公司以1994年的賣座電影“STARGATE”為藍本延伸製作的電視影集，是星際之門:SG-1(STARGATE SG-1)和亞特蘭蒂斯(Stargate Atlantis)的分支劇，預計2009年2月開拍9月會以電影的形式播放此後正式開播第一季。

《宇宙》是一部典型的角色驅動類太空幻想劇，以連續形式為主，可能不會像SG1或者SGA那樣每集一個故事。《宇宙》的主線劇情估計要長達數年的時間才能講完。此外，《宇宙》更注重描述角色與角色之間的關係，"任務" 和 "探索" 將會相對弱化。但是製片人否認這是一部 "太空青春偶像劇" 或者 "太空肥皂劇"。

《宇宙》的故事發生在一艘被稱作 "命運號" 的星際飛船上，古人數百萬年前，先後發送了兩種無人駕駛的飛船。

第一種有數艘，先行出發到宇宙中放置星門

第二種，只有一艘，名為''命運號''的飛船，在後做勘測工作。一隊探險小組開啟了第9個星門符號，，來到了“命運號”飛船上，但他們發現已經無法返回地球了

而且他們也無法駕駛這艘飛船，只能跟著飛船自生設定好的任務，一一拜訪先前已經安置好的星門

一路上探險小組也會遇到新的種族，敵人和冒險。

第二季

1、Lucian聯盟將長期在命運號上待下去，並成為第二季故事的重要組成部分。Lucian聯盟戰士Varro（Mike Dopud）將成為Young上校的主要對手，而Sumeon（Robert Knepper）將成為Rush博士的主要對手。除此之外，Lucian聯盟女科學家Ginn（Julie McNiven）也將多次亮相。Lucian聯盟的存在打破了命運號的沉寂，命運號上的氣氛比第一季更緊張，而對食物和水的需求量也比第一季更大。Lucian聯盟與命運號船員的合作與對立、命運號不停尋找新的食物和水源，這是第二季的兩條主要情節線。

2、愛情。除了Matt和Chloe的關係更加複雜之外，第二季還新增了不少愛情戲。Eli和Ginn彼此傾慕，Amanda Perry博士（曾在第一季出現過）與Rush博士舊情重燃，而T.J.也找了新的「感情寄託對象」……Varro？

3、Rush找到了命運號的艦橋（控制室）。Rush在第二季第2集解開了命運號控制系統的關鍵密碼，並成功找到了艦橋。但他沒有把這件事告訴任何人。直到第7集，Young上校才「偶然」發現了Rush的秘密。Young和Rush經過一番商量，決定繼續向其他人保密。Rush和Young現在能夠控制命運號的航向（推進系統）了，他們打算怎麼辦呢？

4、Chloe的變化。Chloe將在第二季中經歷重要變化。這不僅僅指精神上的變化，還包括身體上的變化。仍然不知道Chloe被外星人俘虜期間外星人對她做過哪些事情－－它們很可能想把她變成一個混種，或者一件秘密武器。觀眾會發現Chloe的皮膚有一些「不尋常的地方」。

5、勾心鬥角的情況減少，團結協作的情況增加。當命運號的船員不得不與Lucian聯盟合作時，他們內部的勾心鬥角自然會減少－－因為現在的主要目標是「一致對外」、「生存下去」。

6、新的目標和新的任務。第一季的主要目標是回家，第二季的主要目標是「向前」。命運號的船員將在第二季中發現命運號的終極任務－－它究竟要去哪，古人為什麼當年要發射它。與回家比起來，古人的這個「任務」顯得更加重要。在第3集中，命運號將發現一艘在命運號出發前由古人發射的「星門播種船」。

作為《星際之門》（Stargate）系列的第三部劇集，《宇宙》（Universe）究竟需要什麼才能將星門系列帶到一個全新的高度呢？《星際之門》第二官方網站Gateword提供了幾個建議，僅供討論。

當然，這些建議會引起爭議，不是所有星門愛好者都願意看到一部以飛船為基地的劇集出現在這個最愛的科幻世界中。舉個例子，這是不是有點太像《星際旅行》（Star Trek）了？或者說，做一部以飛船為基礎的劇集而又不讓它看起來像 "進取號和航海家號的歷險" 的可能性有多大？願意分享這些認為會讓《星際之門：宇宙》一級棒的方法。

給新節目一個機會－－在今年夏天觀看《宇宙》

"無敵" 《宇宙》第一步：將劇集拍成 "以飛船為基礎" 的形式

在保持原先讓《星際之門》如此出眾的元素的同時（現代派的設定，互有聯繫的角色，內在的幽默，等等），該系列第三部劇集必須與眾不同－－大家認為，這是五個步驟中的共有主題。前兩部劇集，一部講述了 "以地球為基地的團隊徒步探索其他星球的故事"，另一部講述了 "發生在另一個銀河系的超先進基地的故事"。在那之後，第三部劇集需要十分獨特的設定來講述它的故事。

在一艘宇宙飛船上安排新的團隊－－當然不是那些已經十分熟悉的地球飛船－－再讓他們置身於宇宙的全新角落中，如果角色在那裡完全不受控制的話，那就更加完美了。《宇宙》不會只去一個新的銀河系，而會去很多新的銀河系，故事的創意將呈指數方式來增長。

有些劇迷一聽 "以飛船為基礎" 立刻就聯想到抄襲《星際旅行》。而事實並非如此。將一部電視劇的情節放在宇宙飛船上早已不是《星際旅行》的特權，就像罪案類調查劇集不再是《犯罪現場調查》（C.S.I）的特權和偵探類劇集不再是《天羅地網》（Dragnet）的特權一樣。從《螢火蟲》（Firefly）到《巴比倫五號：十字軍》（Babylon 5：Crusade），《星艦復國記》（Andromeda）到《太空堡壘卡拉狄加》（Battlestar Galactica），編劇們已經證明有無限多的方法來講在宇宙飛船上發生的故事。當人們仰望星空，憧憬星辰大海時，那不正是科幻的一個重要主題嗎？

"無敵"《宇宙》第二步：吸引新觀眾

大家愛《SG-1》和《亞特蘭蒂斯》的所有演員和他們帶給《星際之門》系列的驚人才能。永遠都不想忘記那些美好的回憶。但星門系列已經存在很久了，那些熟知星門的觀眾，或許早已經決定了要不要看新的劇集。能真正使《宇宙》與眾不同的，就是它能否吸引新的觀眾。

簡單地說：如果星門系列第三部作品沒辦法爭取到新的觀眾，那麼該系列的未來就將被限制住。前兩部作品留下的觀眾，不管多麼的忠誠，也會慢慢變老，失去興趣。《宇宙》可以通過引起年輕一代的興趣來吸引一批全新的觀眾（並且喚回那些已經離開星門的觀眾們）。

但不是在說《星際之門：棉球方塊歷險記》（Squarepants，著名動畫片）或《星際之門：橘鎮男孩》（The O.C.，著名青春偶像劇）之類的。也不想看真人版的《星際之門：無限》（Stargate Infinity，星際之門的動畫版），或者在華納新人最新單曲伴奏下的 "誰和誰上床了" 的年少輕狂。哦，不，這絕不會是《宇宙》最終出爐的樣子。劇集主創人Brad Wright 和Robert Cooper的風格可不是那樣。

本劇的目標要指向年輕觀眾，但 "年輕觀眾" 的意思或許是指演員們的年齡都在20到30歲之間（而不是30到40歲），並試著將觀眾的平均年齡從47歲（據稱這是《亞特蘭蒂斯》的平均收視年齡）提前到40出頭。這可不意味著節目要用青少年的心理來寫，也不是說製作人對於45以上和20歲以下的觀眾不感興趣。別忘了，可是在討論觀眾的總體平均數。

這或許不對所有人的胃口，星門的現有觀眾群確實是年紀大一點的人佔了多數（註：這裡指美國的情況），但是這對於星門的未來有好處。

"無敵" 《宇宙》第三步：更多的角色衝突

聯合主創人Brad Wright最近告訴大家，《宇宙》或許將用重墨來描寫人物，減少科幻神話方面的比重。認為這是不錯的選擇。

《SG-1》和《亞特蘭蒂斯》將動作冒險的主題詮釋得十分完美，給大家帶來了許多快樂，但也浪費了許多在角色之間製造戲劇衝突的機會。有多少次，某兩個角色之間美好的個人情節因為節目時間太長而被剪切並遺棄在剪輯室的地板上？又有多少劇情創意因為太過 "平淡" 而被否定？

角色是大多數人愛上一個節目的原因。看《迷失》（Lost）不是為了看壞蛋被打死，怎樣做木筏或者如何打開艙口。之所以看它是因為想了解Jack、Kate、Sawyer和其他人到底發生了什麼。同樣的，觀看《星際之門》也不是為了看主角們穿什麼樣的靴子跑過星門，而是因為認識了Jack、Sam、Daniel、John、Rodney、Eilzabeth和其他人，並且愛上了他們。

《宇宙》將會帶來新的團隊，新的面孔。不管誰會出現在這個團隊里－－愛冷嘲熱諷的領袖，聰明的科學家，肌肉男（或肌肉女），本地的嚮導－－他們不僅僅需要完美的演員，更需要劇本上完美的詮釋。所以別對下一個Aiden Ford（第二季便離開了《亞特蘭蒂斯》）失去信心，也別再輕易 "寫死" Elizabeth Weir這樣的角色。角色們需要時間來找到他們的定位，團隊也需要時間來磨合。他們也都需要全新的故事－－可以互相表達感情，引發衝突，並且揭發出在表象之下，他們到底是誰的故事。

當然，《宇宙》並不需要《波士頓法律》（Boston Legal）和《實習醫生格蕾》（Gray's Anatomy）那種 "羽翼豐滿" 的戲劇衝突。它依然可以是一個動作冒險的節目。但是如果可以在講述這些冒險的同時多加入一些角色之間的衝突，和他們內心深處的變化，那就真是太好了。而且如果這些衝突寫得真正精彩的話，會讓《星際之門》再次成為人們注意的焦點。

"無敵" 《宇宙》第四步：有血有肉的壞蛋

不管2004年首播的《亞特蘭蒂斯》里Wraith的概念有多酷，卻花了很長時間才讓他們發展出自己的特徵和 "個性"。像Michael和Todd這樣的角色確實幫了《亞特蘭蒂斯》不少的忙，但他們始終不如光彩照人的Goa'uld那樣引人注目。

Goa'uld的塑造之所以讓人感覺出色，是有許多原因的。第一，他們擁有十分清晰並且相互迥異的個性。Apophis和他的動機與Nirrti和她的動機確實相差甚遠，也沒人會把Zipacna和Baal弄混。他們雖有相同的歷史，生理特徵，並且同樣的忠誠，但他們的多樣化將《Rite of Passage》（S05E06）這樣的故事和《Double Jeopardy》（S04E21）或《Insiders》（S10E04）區分開來。並且提供了像《Fair Game》（S03E03）和《Summit》（S05E15）這種擁有人物性格多樣化的多集Goa'uld故事。

另一方面來說，Wraith，必須努力才可以成為討人喜歡的壞蛋。因為－－在Michael和Todd出現之前－－他們只是一具空殼。他們是自然的力量，就像一群擁有宇宙飛船並處在食物鏈最頂端的昆蟲。其結果就是：Wraith作為一個種族，在經歷一、兩年有趣的發展之後，觀眾突然發現，自己對他們依然一無所知，並且毫無興趣。對Wraith的恐懼也只是一種理論上的害怕而已。

當大家用大家的Asgard武器和技術將他們的飛船摧毀，並且自由在他們的實驗室里出入（毫髮無傷）后，就連那僅有的一點恐懼也開始消失。他們的命運已經和大家觀眾無關了；他們只是炮灰而已。

《宇宙》需要一個壞蛋（或壞蛋們），而且要和Goa'uld一樣有趣。他們不能每次都被主人公團隊輕易打敗，至少在第2季結束之前不行。並且，拜託！給他們起個名字吧。當然了，因為要在各個星系之間穿梭，劇集需要不同的壞蛋重複出現是極有可能的。不管他們是誰，不管他們擁有什麼怎麼樣的超能力，大家都需要對他們每個人有所了解，大家需要了解他們的個體、個性。

飛船將在不同的星系之間穿梭也意味著，不管是敵是友，大家遇見的人最好不是地球人！希望《宇宙》龐大預算里的一部分會用在道具設計上，因為大家真的很想看看真正的外星文明居住的地方。

"無敵" 《宇宙》第五步：冒險精神

如果節目製作人願意走出那些熟悉且陳舊的老路的話，他們就已經勝券在握了。新節目一定要有一些冒險精神－－根據目前大家聽到的消息，Wright和Cooper確實在計劃著一些驚喜。黑暗的基調，更注重角色，更側重太空探險（也許他們仍然使用星門），更年輕的演員和更年輕化的感覺。

但並不是說它不能有熟悉的感覺。星門的世界是大家願意每周都去的地方，一些特定的元素也需要在系列中保持下來。這些元素究竟包含哪些東西，或許很有爭議，但大家認為至少包括一個具有時代感的設定，團隊穿越星門去探險，還有幽默。大家希望新的節目在保留住這些的前提下，找到一個新的講述故事的方法，可以帶來更多的驚喜和更少可以預知的平庸。

星門必須要有冒險精神，那就意味著要每集都要擁有想像力，讓大家驚訝，讓大家激動，在更長的時間裡講述更豐滿的故事。別用無聊的數字來講故事，盡最大的力量不要去重複已經在星門裡講過的故事，別讓大家猜出將要發生什麼－－這才是可以讓這種流派進入下一個十年的敘事方法。

最後一點，不管宇宙飛船有多麼的有趣，這個系列的前提就是大家可以穿過星門來探索那些沒被提起過的星球。如果第三個系列可以彌補《SG-1》和《亞特蘭蒂斯》的缺失，那就最好了。