印度支那

20世紀30年代初，在法國統治下的印度支那（越南）人民開始了反對法國殖民主義的鬥爭。法國女人艾麗婭娜·德夫里在南方經營一個橡膠種植園。她和父親以及十幾歲的越南養女卡米爾一起生活。艾麗婭娜和維持當地治安的法國警官居·阿斯蘭交上了朋友，此外還和法國青年海軍軍官巴普蒂斯特有過一段愛情浪漫史。然而，當卡米爾遇見巴普蒂斯特時，也愛上了他。於是，艾麗婭娜將海軍軍官打發到越南北方一個偏僻的前哨基地。

卡米爾不同意家庭為她安排的婚姻，於是逃出家門去尋找巴普蒂斯特。在這段飄泊的日子裡，她看到人民生活貧困，祖國處於水深火熱之中。當卡米爾與巴普蒂斯特重逢后，她目睹法國人在奴隸市場上對越南工人進行野蠻鎮壓，於是就開槍打死了一名法國軍官。之後，卡米爾和巴普蒂斯特開始了逃亡生活。卡米爾和巴普蒂斯特被起義的越南人收留。後來，他們倆參加了一個巡迴演齣劇團。該劇團四處播下革命的種子。

卡米爾生下一個兒子，並給兒子起名為艾蒂安納。後來巴普蒂斯特被人逮捕，而卡米爾則被送進了勞改營。在這段時間裡，艾麗婭娜撫養著外孫艾蒂安納。巴普蒂斯特被送回法國接受軍事法庭的審判。歸國途中，他曾去看望兒子艾蒂安納。後來人們發現了巴普蒂斯特的屍體。法國人民陣線政府宣布政治大赦后，卡米爾從勞改營里出來了。艾麗婭娜去接卡米爾，然而卡米爾已經決定永遠離開家。後來，卡米爾參加了越南獨立解放鬥爭。艾麗婭娜則帶著艾蒂安納回到了法國。許多年之後，艾麗婭娜和艾蒂安納參加了日內瓦會議。在這次會議上，人們討論著如何結束法國在印度支那的殖民統治。卡米爾作為越南代表團團員也參加了會議，但兒子艾蒂安納卻不願意見她。

參考資料來源

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《印度支那》將法國種植園主艾麗婭娜、越南公主卡米爾、法國軍官巴普蒂斯三人之間的微妙關係和越南殖民地與法國的關係相對應起來，形成一種隱喻似的蒙太奇。相比好萊塢的越戰片，該片沒有大量的槍戰和遍野的屍首，但是它卻用波瀾不驚的敘事方式讓觀眾感動。在這部電影中，有很多被符號化了的東西值得關注。影片通過人物的語言動作、儀式化的場面、殖民地風俗的塑造來展現后殖民主義的壓迫與甘於被壓迫。《印度支那》中有大量殖民地人民流離失所的場景。通過這些畫面的呈現，該片諷刺了殖民地的生活風俗。（《戲劇之家》評）

徠《印度支那》的愛情主角雖然是艾麗婭娜的養女，但整個故事是以艾麗婭娜為主軸。她把女兒的故事娓娓道來，使得該片的故事情節不再是一個簡單的愛情故事，這也是該片的巧妙之處。在《印度支那》中，有一段非常有隱喻性的探戈舞片段。一場看似平常的探戈舞，實際上是整部影片的一個鏡像。它把母女之間微妙的心理狀態、法國與越南之間複雜的政治與權力話語巧妙地傳達了出來，因此這段探戈舞也是法國和越南現實政治關係的寓言。此外，影片的結尾也引人深思。（《電影畫刊》、《戲劇之家》評）