太陽馬戲團

歷經30年的不斷創新與進化，太陽馬戲蛻變成為涵蓋更多表演藝術形式和內容的劇團。劇團成為了現場演出的革命者，與傳統演出有很大差別。太陽馬戲團將各種驚險的技巧性表演與超出想象力的舞台舞美裝置相結合，在現場樂隊的伴奏下帶給觀眾超越平常的娛樂享受。目前，太陽馬戲在全世界巡演秀加駐場秀總計超過20台，走過了除南極洲之外所有的世界各大洲，其年銷售是所有百老匯演出銷售的總和。僅2012年其總收入包括票房和衍生品，就超過10億美元。

中國觀眾熟知太陽馬戲，還因為管理學名著《藍海戰略》將它的成功案例，作為全書的開篇。太陽馬戲的成功之所以不同凡響，是因為在它進入這個市場時，按照傳統觀點，馬戲行業已是一個不再有吸引力的“夕陽產業”，電影、電視、網路、遊戲的普及蠶食著行業的生存空間。但太陽馬戲走出了一條超越傳統馬戲競爭的路——把馬戲和富於藝術感染力的舞台劇相結合。太陽馬戲沒有在請明星藝人、名馴獸師上與對手硬碰硬，它的原創劇目沒有動物，也不聘用明星，而是用馬戲的表演講述完整的故事。他們的演出服裝艷麗，運用燈光、音效、舞美等技術，把魔術、雜技、小丑等與舞台劇相結合，製造出一種超乎想象的奇妙效果，不僅吸引了馬戲愛好者，也贏得了那些經常光顧劇院的觀眾。這樣，太陽馬戲創造了一種全新的藝術形式，將其他馬戲團遠遠甩在身後，超越了一般意義上的競爭，享受了獨有的高利潤。

馬戲一般指的是擁有特技，或者是受訓過的動物、小丑、魔術以及其他的雜技表演，馬戲團的英文名字叫Circus，它源自於拉丁文“圓圈”，指的是圓形的露天競技場。加拿大的太陽馬戲在今天的馬戲世界當中，享有至高無上的地位，因此很多馬戲演員喜歡說自己就是師從於太陽馬戲，這個大名鼎鼎的馬戲團來自於加拿大，太陽馬戲被形容為“摩登馬戲團”，他們將馬戲表演融合為完整的故事，揉合了多種不同的藝術風格，街頭雜耍、馬戲、歌劇、芭蕾舞、搖滾樂等等。藝人除傳統馬戲特技表演者外，還有柔體演員、魔術師、小丑、空中飛人等不同的表演職業。

不同於傳統馬戲團表演的一般以動物為主，太陽馬戲的表演主要集中於表演藝人，演出表演服裝顏色非常艷麗，而且極具節日特色，形象生動。在演出的音樂上他們也別具匠心，太陽馬戲堅持只採用現場演奏的音樂演出，除了傳統馬戲的巡迴表演項目之外，太陽馬戲還在多地設有常駐表演，而這些表演大多都與馬戲表演有著很大的表演。“這是一個充滿了奇思妙想的世界，這裡沒有束縛，沒有悲傷，沒有不平等，大家和睦相處，逍遙自在，在這個馬戲團的帳篷里，每一個快樂的你就是自己的國王”，這是太陽馬戲其中一台晚會的主題，它也恰如其分的詮釋了他們的馬戲精神。

敢拿一切賭明天

蓋·拉利伯特1959年出生在加拿大的蒙特利爾一個中產階級家庭，母親是一名護士，父親是加拿大鋁業公司的一名公關經理。這個家庭雖不十分富裕，但卻給了他最寶貴的東西，那就是最自由的成長環境。這一切成就了讓拉利伯特特立獨行的性格，也成就了他為自己的追求所表現的毫不猶豫付諸行動的執行力。

少年時期，拉利伯特就開始在蒙特利爾街頭表演手風琴掙一些零星花費。他演奏的手風琴是在父親的壁櫥中發現的，當他第一次看到這把在角落裡已經被塵封了很久的琴時，非常好奇，隨意用手撥弄鍵盤，竟欣喜地發現它還能奏出美妙的聲音。拉利伯特迫不及待地問父親是否可以把這把手風琴送給自己，父親看著滿臉欣喜和期待的兒子，很和藹地點頭答應了。就這樣，一把手風琴慢慢拉開了拉利伯特不一樣的人生。

十六歲時，拉利伯特決定把表演藝術作為自己的畢生事業追求。在大學時，他參與的表演幾次在學校引起轟動，於是，他決定中途退學，全身心地投入到自己熱愛的藝術表演中去。此後，拉利伯特搭便車開始了自己人生中第一個神奇之旅——遊歷歐洲。這一次經歷讓年少的拉利伯特大大地開了眼界。他認識了很多街頭雜耍藝人，變戲法的，踩高蹺的，表演吞火的。這些民間技藝深深地吸引了他，也深深地激發了一個少年的好奇和憧憬。儘管他很遺憾不能把那些雜耍絕活一下子都學到，但是那些神奇的技藝卻作為一種特殊的印記留在了年少的拉利伯特的心中。

1979年拉利伯特遊歷歸來，他回到加拿大時整整20歲。起初他找到了一份在水力電器廠的工作，但是只工作了三天，就因為一場勞工運動而失業了。隨後，拉利伯特選擇加入了當時由基爾斯·史蒂克洛克斯領導的一個高蹺表演藝術團。不久，年輕的拉利伯特以一個青年會所為活動中心自己組建一個團隊進行街頭演藝。他和基爾斯·史蒂克洛克斯在加拿大魁北克北部的濱河城鎮組織了一個夏日展會，這次演出得到了丹尼爾·高特爾的幫助，並在此後成為拉利伯特的商業合作夥伴。1984年，拉利伯特又成功說服魁北克政府贊助其表演團體150萬美元為加拿大450周年慶典獻藝。拉利伯特回憶說：“那真是一段艱難的經歷，我們遇到了一個大馬戲團初次演出可能遇到的很多問題。先是艱難地和政府談判，然後我們演出的第一天帳篷就倒塌了，更困難地是我們怎麼能夠招徠觀眾看我們的演出。”拉利伯特表示，自己能贏僅僅是因為他們很年輕，敢於嘗試，可以征服一切的自信，也是這個原因讓他們得以倖存。這次演出帶給太陽馬戲的轉變是決定性的。太陽馬戲不僅獲得四萬美元的純利潤，更可喜的是其成為這次舉國矚目慶典演出中一顆耀眼的新星。因為這一次的觀眾不再僅僅是魁北克當地零散的居民，而是整個加拿大國民。此後，拉利伯特帶著他的馬戲團經常做全國性的專場巡迴演出。太陽馬戲逐漸變成了加拿大的太陽馬戲。

1987年，剛剛成立才三年的太陽馬戲，爭取到進入洛杉磯藝術節表演合併圖冊(3張)的資格，這也被看為是馬戲團發展中最為關鍵的一步。最初魁北克政府一位官員向洛杉磯藝術節負責人湯姆斯·舒馬赫推薦太陽馬戲時，被舒馬克毫不猶豫地拒絕了，“我們是藝術節，我們不需要馬戲”。受挫的拉利伯特不甘心失掉這次機會，他費盡周折把太陽馬戲表演的錄像遞到了舒馬赫的手中。看完錄像，舒馬赫直飛魁北克，他在現場又觀看了幾場太陽馬戲的演出后，當即做出了改變拉利伯特和太陽馬戲命運的決定。在舒馬赫所觀看的太陽馬戲表演得劇目中，他最喜歡的是《我們再創了馬戲》。

而洛杉磯藝術節上，太陽馬戲帶去的正是這個劇目。為了能夠在洛杉磯藝術節中演出，拉利伯特幾乎傾囊而出。為了這次演出幾乎要用盡太陽馬戲建立以來所有的積蓄。儘管太陽馬戲盈利狀況有了明顯改善，但是和演出逐漸增加的成本相比還是顯得有些入不敷出。如果這一次演出不成功，馬戲團就要打道回府退回魁北克老營，甚至可能因此銷聲匿跡永不復存在。最終拉利伯特還是力排眾議，不顧一切使太陽馬戲的名字成功出現地在了洛杉磯藝術節開幕式的表演單上。拉利伯特回憶到這一點，神態仍有些沉重，“那天晚上是一場巨大的賭博，我壓在這個賭註上的就是我的一切，如果我們演出失敗了，那麼我們會狼狽到連回魁北克的路費都沒有了。”

當然，拉利伯特和馬戲團所有成員贏了這場賭注，演出獲得了巨大的成功，而且這種成功在太陽馬戲的歷史上是前所未有的，不僅獲得超過150萬美元的純利潤收入，還接到了大量的表演邀請訂單，這意味著他們以後的表演將走出國門。洛杉磯的表演成功，還讓太陽馬戲變成了一個新的焦點，人們開始對已經衰落並逐漸淡出人們視野的馬戲表演有了新的認識，人們看到的不是一個由獅子、大象、火環等這些馬戲團的傳統節目，而是想象和創意。更令拉利伯特和馬戲團意想不到的是，他們成了好萊塢的熱門話題，這意味著他們的影響已經觸及這個世界頂級的娛樂盛壇。直到今天，拉利伯特在談到自己的成功時，還執意一再重提1987的那一場演出——因為沒有1987、沒有洛杉磯，太陽馬戲後來的路或許不會走得如此坦蕩痛快。

自由源於獨立

洛杉磯表演的成功，為拉利伯特和他的馬戲團帶來新的發展機遇。美國著名的哥倫比亞影片公司主動找上門合併圖冊(4張)來要求合作，要以太陽馬戲的故事為藍本製作一部電影。簽約后，時任哥倫比亞影片公司總裁的多恩·斯蒂爾舉辦一個社交會，邀請了眾多名流及行業人士參加，會上他對外宣布這項合作的達成。這個社交會上被邀請的人士包括馬戲團的表演明星們，但是卻沒有安排拉利伯特的位置。“他讓我的明星們都就座，卻把我一個人拋在一邊。”

雖然事過很久，但拉利伯特回憶起這段經歷時，其心底的不滿總是不經意地流露出來。“他們要的是我們故事的版權和我們的商標，他們的行為就像是使他們擁有了太陽馬戲一樣。於是我走出那場宣布會，立即打電話給律師，告訴他我要停止這場交易。”可以說在關鍵時刻，拉利伯特發現這不是一個公平合作，而是對方在使用商業伎倆，想買下拉利伯特辛苦建立起的馬戲團的一切。這場風波之後，拉利伯特徹悟了一個道理，不管以後和哪一方有什麼樣的合作，他都告誡自己一定要保持自己在業務運作上的獨立性，最大限度地避開外界的影響。拉利伯特和自己一直以來的商業夥伴丹尼爾·高賽爾都很一致地認為他們應該保證公司的股權在可控制的範圍內。因為只有在絕對股權保證基礎上才能夠自由做出決斷，才能在必要的情況下果斷地採取措施，哪怕是冒著較大的風險。正是這樣一種獨立自由的精神讓太陽馬戲不斷有新的超越。

鑒於與哥倫比亞影片公司合作的教訓，即便後來有名的旅遊勝地Santa Monica和San Diego對太陽馬戲發出的盛情邀請，拉利伯特也只限於和他們簽訂短暫的協約。這一年，太陽馬戲獲得了400萬美元的活動經費支持，且純利潤達到了150萬美元。不久太陽馬戲又接到了一個電話，來自素有娛樂業之神的史蒂夫·韋恩。韋恩告訴拉利伯特，他可以在自己的酒店中專門提供給太陽馬戲一個劇場，並表示拉利伯特對劇場中出演的節目享有絕對的創意和把控權。拉利伯特很滿意這個合作夥伴。

不久，拉利伯特準備在那裡上演太陽馬戲的新作《Mystère》，這個合併圖冊(3張)作品不同以往在拉斯維加斯上演的那些劇目，它的整個基調比較憂鬱。韋恩不確信這種娛樂劇作是否能為觀眾接受，所以不同意在他提供的場地里上演，並用警告性的語氣對他說：“如果你在這裡上演《Mystère》，拉斯維加斯的汽車司機會把你釘在十字架上。”但是拉利伯特堅持不動搖自己的想法，慢慢地，韋恩也就無奈地同意了。《Mystère》於1992年12月在拉斯維加斯上演，但是在當年三月份，門票就已經銷售一空。拉利伯特意味深長地表示：“《Mystère》讓我們認識到一種完全不同的對這個行業的認知標準，它給我們帶來的運作資金，影響力和可信性。”

2001年，拉利伯特又有一個爆炸性的舉動。他以未曾向外界透露的金額買下了自己一直以來的生意夥伴高賽爾手中的太陽馬戲股份，這一下更加鞏固了這個特立獨行CEO的絕對控股地位，時至今日，他已經擁有了馬戲團95%的股份。

《卡》秀是太陽馬戲表演劇目中的一個轉折點，在這場表演秀中，科技投入和高技藝人力表演的結合把太陽馬戲的表演提升到了一個新的境界，這場劇場從創意到演出，據說僅僅開發的時間就用了四年。因此其1.65億美元的價格標籤也是前所未有的。《卡》秀很重要的一點就是改變了數千年來舞台只能是平面的定律，因為巨型的機械手可以控制舞台360度的轉動。一位中國雜技界人士在看了太陽馬戲的表演后這樣評價道：“《Ka》秀的科技和藝術的結合，可以隨意升降推拉甚至完全豎立的舞台，其中中國武術、戲曲和雜技的奇妙運用，真人表演和電腦投影的巧妙配合、手影表演的情趣以及巨大投影的視覺衝擊力，打破了我們對舞台和雜技的全部認識和想象，匪夷所思。”

為了達到讓觀眾發自內心的瘋狂歡呼的效果，拉利伯特不惜重資金投入開發新劇目。太陽馬戲著名的《O》秀也是一個幾乎融合了最高超人力表演和最先進的科技投入的劇目之一，其創意性地把表演的舞台在瞬間可以變成了汪洋大海，供演員從十米的高空跳下。用拉利伯特自己的話說就是：“我們並沒有再創馬戲，而是用更加現代的方式把它進行重新包裝而已。”這一切對於拉利伯特來說，不過是他在執著、熱情地追求自己的簡單夢想而已。

太陽馬戲之所以在30年間迅速崛起，很大程度源於它顛覆了傳統意義上的馬戲，以差異化競爭贏得了巨大的成功。它不是從早已日益萎縮的原有馬戲團市場爭取顧客。太陽馬戲製作的第一個節目是《我們改造了馬戲團》，從這點可見一斑。在全球已經為60個國家400餘座城市的1.6億名觀眾做過表演。

在2015年，太陽馬戲有19個劇目在全球350個城市上演，出票量超過1200萬張，年收入15億美元，利潤則大約為1.5億美元。2016年，太陽馬戲推出了3部新劇，並有18場演出在全球同步進行。2005年，哈佛商學院出版社出版的《藍海戰略》一書中在開篇就引用了太陽馬戲的案例。他們認為太陽馬戲團通過把馬戲和音樂、戲劇、高科技等元素融合，重新定義了馬戲這種娛樂形式，創造了一片非競爭性的嶄新的市場空間。作為這個新的市場空間的先驅者，太陽馬戲獲得了成功。

我的想法一開始就是這樣，而且從來沒有改變過。”這是蓋·拉利伯特（Guy Laliberte）在獲得安永2007年度全球企業家領袖獎的頒獎儀式上感言。

這位自稱簡單的企業家，目前是美洲名列前茅的億萬富翁，其所創建的全球最著名的太陽馬戲，已經成為全球娛樂產業中的一個新典範。

1997年，拉利伯特被授予魁北克勛爵勳章，這是魁北克政府頒發的級別最高的榮譽勳章；2004年，拉利伯特被《時代》雜誌評選為世界100影響力人物之一；同年，他也是加拿大國家勛爵獎章獲得者；2006年，拉利伯特獲得魁北克級、加拿大級、世界級“安永企業家”榮譽稱號。

蓋。拉利伯特（Guy Laliberte）拉過手風琴、踩過高蹺，也做過吞火魔術師，現是加拿大文化出口業勁旅太陽馬戲（Cirque Soleil）執行長。這個1984年由一群街頭演藝家組成的馬戲團，蓋·拉里貝特用了30年時間，從街頭的雜耍藝人成為年收入10億美元的全球文化公司總裁，對於每一個懷揣創業夢想的企業家來說，他的經驗值得借鑒。

太空遊客

莫斯科時間30日11時15分，世界第七位太空遊客蓋·拉利伯特乘坐俄羅斯“聯盟TMA－16”載人飛船升空，前往國際空間站，據報道，隨同飛船升空的世界第七位太空遊客、加拿大億萬富翁蓋·拉利伯特，是加拿大太陽馬戲的創始人並一手創辦了“一滴水”基金會。拉利伯特將在空間站逗留、觀光10多天，有關人士估計，蓋·拉利伯特此次太空旅行的費用可能不會低於5000萬美元。

復星集團宣布與德州太平洋集團（TPG Capital）聯手收購太陽馬戲。當時多倫多《環球郵報》（The Globe and Mail）報道，交易估值在15億美元左右。這也是太陽馬戲首次與海外集團合作，原因便是看到了中國市場的強大前景。收購完成後，太陽馬戲仍然是獨立運營。

舉世聞名的加拿大太陽馬戲空降上海，於2007年6月27日綵排、28日成功首演，這是“太陽馬戲”在中國內地的第一次演出。

作為加拿大的“國寶”，太陽馬戲在巡演場地的選擇上有著十分苛刻的要求。除了巡演城市的經濟實力、市民的購票能力、城市的文化氛圍之外，還要求在市中心附近能尋找到一塊2萬平方米的平地，以供“太陽城堡”的搭建。為此，太陽馬戲曾發來厚厚一沓的苛刻標準，使得主辦方東方演藝公司傷透腦筋。從陸家嘴金融區原先曾舉辦過“嘉年華”的空地到淮海路胸科醫院對面的平地；從地鐵二號線張江終點站對面的空地到世紀公園後門的空地……方案被一次次無情地否定。

最後，太陽馬戲副總裁馬克一行終於看中了被“蝴蝶蘭”東方藝術中心、上海科技館和世紀公園所環繞的這一浦東文化中心地帶。該地塊位於浦東主幹道楊高路，緊靠地鐵二號線，周邊交通發達，便於觀眾從城市的各個角落彙集到這裡觀看演出。場地附近賓館、超市、停車場一應俱全，也便於太陽馬戲工作人員在這裡舒服地生活、工作兩個月。而且這裡離外高橋碼頭不遠，方便太陽馬戲將多達750多噸的設備，以及大棚、高科技道具等運送過來。

注意：2014在中國巡演的《暗黑誘惑LE NOIR》，經過太陽馬戲官方認證不是太陽馬戲劇目

太陽馬戲全球巡迴演出《kooza》2017年10月登陸北京

太陽馬戲中國首個常駐演齣劇簽約杭州，該劇目在2018年推出

太陽馬戲：人生之旅（Cirque Du Soleil Journey Of Man）

類別：劇情/科幻/音樂

導演：Keith Melton

編劇：Writer

國家：美國

時長：39分鐘

年代：2000

生之旅劇碼呈現人從小到大的發展歷程，運用色彩，燈光，音樂，戲服，以及不同自然歷史背景，締造出成功的藝術表現；從開場的絢爛燈光，音效表現宇宙開天闢地時刻，人生之旅帶領我們穿越宇宙初期，如嬰孩進入青春期，轉化成年，到成熟階段，一場充滿驚異的感官饗宴，結合無比的藝術與風格，完成這趟生命之旅！

太陽馬戲：遙遠的世界（Cirque du Soleil Worlds away）

其它譯名：世界之外、奇幻世界

主演：艾瑞卡·琳姿，伊歌爾·查理波夫

類型：奇幻、歌舞

年代：2013年

編劇：安德魯·亞當森

導演：安德魯·亞當森

製片人：詹姆斯·卡梅隆

票房：1.47億美元

主要獎項：艾美獎

該片是由太陽劇團的懸索空中飛人共同飾演年輕戀人。兩個走入太陽劇團的驚異夢幻世界，與觀眾一同體驗潛浸式3D科技，與劇團表演者一同跳躍、翱翔、悠遊和舞蹈。

2020年6月29日，加拿大太陽馬戲團（Cirque du Soleil）周一發布聲明稱，已申請破產保護。太陽馬戲團表示，破產主要受新冠疫情影響，將在加拿大政府和私募股權公司的協助下重組債務。