色情市場

昭和40年代，十九歲的暗娼丸西登米（芹明香 飾）與同樣從事賣淫職業的母親、智障弟弟蟄居在大阪西成後街的廉價公寓。登米沒有固定的主顧，每天在街衢巷尾打游擊，就像江戶時代裹著草包拉客的野妓那樣找人搭訕。她同形形色色的男人斡旋，時而會落入險境，甚至還跟通緝犯打交道。但是不管遇到什麼事，女人都以她野草般的生命力挺了過來。她從年老色衰的母親那裡搶走嫖客，為智障的弟弟解決生理需求。這是她們家庭之間惟一的交流方式了。但有一天，白痴弟弟彷彿意識到自己成了姐姐負擔似的，以自縊的方式結束了人生旅途……

《色情雌性市場》可以堪稱“紀實版”《日本昆蟲記》。由於依仗羅曼情色電影尺度的掩護，大可不必像今村昌平《日本昆蟲記》那樣只對賣淫風俗業做粗線條的輕描淡寫。賣淫的現實，即肉體交易，田中登藉由鱗次櫛比的袒裼裸裎深入地呈現底層娼妓的真實世界。

1960年代的粉紅電影由於預算拮据，時而會採取黑白膠片和彩色膠片結合的方式樽節成本。除關鍵部分拍成彩色之外，主要還以黑白畫面為主。若松孝二早期的粉紅電影是這種情況的典範。不過，步入1970年代以後，彩色膠片不再昂貴，況且羅曼情色片預算提高，這種情形就變得很少見了。

1981年的《色情雌性市場》猶採用這種廉價的拍攝方式，也許並非因預算拮据決定。倒像是田中登對昔日粉紅電影的回首、承傳。粉紅電影最初的確是因成本問題而無法拍攝真正的彩色片，但是，把彩色鏡頭的片段鑲嵌在黑白影像中，不覺間已嬗變成若松孝二等人的藝術手段。即便2001年，青山真治的《人造天堂》猶以此種手藝閃爍出璀璨的光芒。

《色情雌性市場》主要由黑白畫面構成。從蕪雜的大阪西成後街的空鏡頭到女主角的臉龐大特寫，田中登以高反差的黑白光影效果追述主人公的賣淫生活。畫面遒勁、冷峻，帶著濃厚的寫實色彩。粗顆粒飽和畫面具有一種震撼人心的力量。從白痴弟弟尋死的情節開始，田中登訴諸以色彩。大公雞殷妍的雞冠、女主角濃郁的朱唇，弟弟自縊、垂懸公雞等帶有象徵意圖和前衛精神的表現畫面，與先前的寫實格調得以區分。女主角面對弟弟的屍首，意中人恰逢時宜地浮現在眼帘，向自己表白，也暗示了彩色段落的夢幻性。當女主角最終還是回到先前的現實中，畫面的色彩也逐漸褪去。

《色情市場》是田中登早期的羅曼情色電影，也是日活羅曼情色片流水線上的指定作業，具有情色電影的幾個特徵。不過，這些都是表相。田中登異於同期神代辰巳、小沼勝那樣拓展官能藝術的創作理念，反倒更像今天“粉紅四魔鬼”之一的瀨瀨敬久。公然打著情色片的幌子實施自己批判現實的藝術策略。

日活羅曼情色片當時的拍攝規則是這樣的：只要導演像盡義務那樣在影片中安插可觀數量的“床戲”，至於其它內容任由導演作主。藉由此，田中登完成了《色情雌性市場》的創作。為了給“床戲”提供土壤，並維繫故事的合理和嚴密，田中登名正言順地涉足在其它歷史時期上難登大雅的話題--賣淫。迥異於神代辰巳、小沼勝作品通常刻畫帶有某種臆想色彩的性慾旺盛的女主人公，他以現實的筆觸，實錄一名絕對不對性抱有絲毫好感和趣味的妓女的凄涼生活。影片不禁讓人想到今村昌平的著名作品《日本昆蟲記》。