三重間諜

1936年的歐洲，正值西班牙內戰時期。身為前任沙皇軍隊將軍 的費歐多攜著他年輕的希臘妻子阿茜諾一同移居巴黎。法國人對戰爭漠不關心，只管取笑西班牙人。阿茜諾同情她的共產主義鄰居，費歐多的態度卻很曖昧，他頻繁地外出，誰也不知道他去了哪裡，做了什麼，他還公開宣稱自己是間諜。沒人執導他究竟是為誰工作，也沒人知道他是忠於沙皇的白軍、紅軍間諜還是納粹分子。

• 該片是導演從一個白俄將軍被綁架的歷史舊聞中得到的靈感。

主創機構

上映信息

《三重間諜》中對於場景變換其手法的運用是顯而易見的，電影場景由封閉的公寓到了有著落地玻璃窗的別墅配合了男主人公的間諜身份一點點被暴露出來的氣氛。而片中的對話更多的是充當了營造緊張氣氛，推動情節發展的作用，畫外音又以另一種形式出現在其作品中，那就是在影片結尾以一個局外人身份做一個敘事性的總結（騰訊娛樂評） 。

看《三重間諜》，如果懂得一些繪畫的知識並知道俄羅斯、希臘與法國共產黨的政治知識，將獲得更多的趣味和思想快感。如果不具備這樣的知識儲備，那麼觀眾會覺得電影中某些章節過於平淡，瑣碎無味（經濟觀察報評） 徠。

《三面間諜》並不是真正的間諜故事，沒有刺激和緊張感，不過取其男主人公的間諜身份。雖然從對話中能夠拼湊出一個嚴峻的政治社會背景，但夫妻之間的情感關係和狀態依然是導演的關注點，而男主人公給人的第一印象是侯麥的某種自畫像。影片保持了一如既往的侯麥風格，對話喋喋不休，夾雜著黑格爾、馬克思的政治論述，以及畢加索、康定斯基等主體派、抽象派的思辯，完全是一派法國知識分子的高踞作風。片中將虛構的情節與史實產生交錯呼應，將軍夫婦曖昧、隱晦的家庭關係為影片又添一層深意，不由得讓每一個有家室的人反思同枕邊人的關係（《電影評介》評）。