三重唱

莫扎特就十分愛用三重唱，《女人心》第一幕第二場阿爾方索安慰兩位青年的未婚妻時用的就是三重唱。

在莫扎特的其他歌劇中，三重唱往往與二重唱、四重唱、五重唱等混合使用，其織體形態時而是自由模仿式，時而是對話式，時而是襯托式，時而是柱式，用得十分靈活。《卡門》第三幕第二十分曲是一段三重唱，前面的大量篇幅是兩個吉卜賽姑娘洗牌算命的二重唱，然後進入卡門的聲部，形成織體自由的三重唱，先為襯托式，最後為柱式。多種重唱形式混合使用的現象，在《費加羅的婚禮》中更是屢見不鮮。

威爾第創作的歌劇《歐那尼》，終場也是一段感人肺腑的三重唱。

羅西尼《塞維利亞理髮師》終幕的暴風雨過後三重唱(宣敘調和三重唱)，體現了一種多主賦格式的結構。這是巴赫之前的賦格形式，樂曲的每一句都有自己的答句，整個樂曲由一連串的應答構成。

在三重唱之前是一段宣敘調，交代了情節的發展。風雨平息后伯爵阿馬維瓦和費加羅沿著落水管爬上露台，潛入屋內。兩人唱了一段宣敘調。

費加羅：“我們終於到了!”

阿馬維瓦：“快亮燈吧，羅西娜在哪裡?”

羅西娜出現了，她不知兩人的計謀，唱道，“休想把我當玩物!”

阿馬維瓦承認自己就是羅西娜仍然愛著的林多羅，此時誤會消除，皆大歡喜。

接下來的三重唱中，它的第一主題由羅瓦娜陳述，f大調。

羅西娜：“啊，這瞬間，實在美妙，阿馬維瓦和伯爵，竟然就是一人！多麼意外，令人激動萬分!”轉調過渡由費加羅擔任，他在一旁插嘴道：“現在她知道自己所愛的人是誰了，這都是我的功勞!”答題由伯爵在屬調上演唱：“啊，這瞬間，實在快樂，它來得意外，令人激動萬分!”費加羅的旁白又把調性引回f大調，然後是主題在他的聲部上的進入：“看吧，靠了我的聰明才智，有情人才能在一起。”

第二主題是一段花腔式的旋律，充分表現了主人公的喜悅心情。這一主題仍由女主角首先呈示，答題由伯爵緊跟，費加羅的旁白由第一段的句後過渡進而為句中的呼應。羅西娜：哦，結合在一起，多麼幸運，不再憂傷。阿馬維瓦：哦，結合在一起，多麼幸運，不再憂傷。

這次是一個宣敘式的間插，這段的末尾三人以花腔形式結合起來。

第三主題是一個歡快的歌曲，改由伯爵首呈，與前兩段不同的是主答題之間的關係不再是簡單的音色交替變奏，而是音色的疊置，因此當費加羅聲部繼羅吉娜答題之後的進入時，已是三部重合：

伯爵：緊步輕聲，遮燈莫慌，沿梯穿窗。

羅西娜：緊步輕聲，遮燈莫慌，沿梯穿窗。

費加羅：緊步輕聲，遮燈莫慌，沿梯穿窗。

羅西尼的這段三重唱是採用多主題賦格式的格律形式。它恰當地表現了戲劇發展環節上不同角色的同樣心情。不同的主題又多側面地揭示了人物心境的層層遞進，因此成為歌劇中膾炙人口的精品。

莫扎特把他的交響樂寫作技巧用進歌劇的創作中。《費加羅的婚禮》第一幕中伯爵正想調戲蘇珊娜，恰被音樂教師巴西利奧撞到，而蘇珊娜又為了要藏匿凱魯比諾而緊張。表現這一情景的第七分曲的三重唱是一個三部性的結構，呈示部主部有兩個動機，其一是表示伯爵的氣憤，其二則為巴西利奧的道歉。連接部由連接部由蘇珊娜唱出，之後在f大調進入第三動機，那就是表示這三人都很尷尬的動機。

雖然這三個動機的素材與劇中人物的詠嘆調旋律並無關係，但在這段重唱中卻也能把人物在情景中的心態表現得很好。