妖怪大戰爭

本片以一位少年記日記的形式講述他在十歲那年驚心動魄的奇遇。父母因感情不和分開，使得鳥取跟隨母親和祖父從東京搬來陌生的小鎮生活，來到新的學校，鳥取備受淘氣孩子的欺負，善良的他沒有嫉恨同學們，反而處處幫助和關心這些人。純真的心沒有隔膜，鳥取很快就與大家打成一片，也逐漸適應了鎮上簡單卻快樂的生活。這時正是日本的江戶時代，歌舞昇平，老百姓們安居樂業。小鎮上的神社每年都要舉行一次名叫“麒麟送子”的 祭祀活動，選出一名伶俐聰明的孩子去取大天狗山裡的一把傳說中的聖劍。儘管多年來都沒有孩子可以找到這把劍，但迷信、祈求上天保佑的人們還是年年樂此不疲。鳥取被賦予了非常危險的任務……

神木隆之介

幼年期生病，醫生宣判存活機率只有1%，之後奇迹恢復健康，媽媽為了讓他留下更多回憶，開始帶他接拍雜誌模特兒工作，因而踏入演藝圈。

兩歲時已被母親送到中央兒童劇團，三歲時演齣劇集《東京畢業》，出道已有十年。神木在2005年的電影《妖怪大戰爭》中首次做主角，又曾為宮崎駿的作品《千與千尋》及《哈爾的移動城堡》配音，作多方面發展。07年主演的電影有《消失在遠空中》及《Little DJ：兩小無猜》等。因為演戲態度認真又十分有經驗，因此被稱為“天才童星”，之後在大銀幕和電視熒屏上都作品不斷，氣勢逼人。

栗山千明

1984年出生的栗山千明，5歲就已出道，14歲時演出了電影《死國》，在裡面扮演一個悲慘的幽靈。11歲開始學習舞蹈，後來在著名導演北野武的《大逃殺》中主演千草，因為在此片的傑出表現被美國導演昆汀·塔倫蒂諾發現，隨即請她出演《殺死比爾》中制服美少女殺手角色。該片中栗山千明的造型清純甜美又狠勁十足，一時間轟動國際影壇。之後栗山千明又出演了三池崇史的《妖怪大戰爭》等影片，繼續在不同類型的角色中磨練自己的演技。

日本最受寵的兒童片，本片被譽為“《哈利—波特》妖怪版”，製作理念有別於傳統的兒童片，在畫面衝擊和角色性格設定上，調和了兒童和成人之間的口味。十歲的鳥取經歷了父母的離異和由此帶來的相應成長難題，這些都可以在現代社會中找到影子。扭轉孩子們想象和現實的落差，也許是所有人最棘手的問題。

影片投資巨大，光是片廠臨時工作人員就達到了2500之多，首映前的“世界妖怪會議”的宣傳活動更是轟動一。本片的受歡迎程度，你無法想象。電影的主要拍攝地取代迪斯尼樂園成為日本孩子們最神往的地方，假日帶著孩子來遊玩的父母親不計其數。而片中角色的衣飾大賣也讓製造商們笑得合不攏嘴。《妖怪大戰爭》的原著本來就是銷量大戶，電影的上映，讓許多書店賣得脫貨。印象中這樣輝煌的成績，也只有《魔戒》和《哈利波特》曾經做到過。

耗資13億日幣拍攝的「妖怪大戰爭」，是日本今年暑假票房最被看好的鬼怪片，該片由「鬼來電」的導演三池崇史執導，並請來一票知名演員參與演出，扮成妖怪魔頭，負責嚇人、使壞。三池崇史堅持不用誇張的CG特效，僅運用特殊化妝增加真實感，苦了飾演妖怪一票演員，上戲前總得花許多時間才能變身成功，除了小男主角神木隆之介之外，栗山千明和豐川悅司還稍認得出是本人外，其他像是竹中直人、岡村隆史、忌野清志郎都難逃特殊化妝的折磨。描寫總是被同學欺負的怯懦少年，因緣際會下，和一大群善良的「妖怪」聯手打倒大魔頭加藤，途中卻遇上了許多不可思議的體驗，改變了他膽小如鼠的個性。

在《妖怪大戰爭》中登場的妖怪約180種，分開“在家裡出現”、“在町和村出現”、“在山上和海里出現”、“潛藏在山裡”、“給世間帶來災禍”等幾類，這眾多妖怪的造型堅持不用CG特技，而是人工化妝完成。劇組人員堅持用最返璞歸真的手法來衝擊觀者的視覺，事實上效果更好。在特技滿天飛的電影王國里，人們看到這樣的片子反而有種原始的感動和信仰。

演員陣容方面，加藤保憲這個反覆無常的大惡人由老戲骨豐川悅司扮演，性情暴烈變態，豐川很好地抓住了角色一眉一目的神韻，電影上映后，孩子們看到地鐵、公車站旁的人物海報都恨得咬牙切齒的，足見其“惡”深入民心。主角神木隆之介自不必說，一部大熱的電視劇《義經》讓他的風頭有超瀧澤秀明趕柳樂優彌之勢，年僅十二歲的他在日本的受歡迎程度可與哈利？波特一較高下，連在《殺死比爾》、《百人斬少女2》有出色演出的栗山千明也甘為其做嫁，不紅都難。

顛覆傳統的妖怪論

本片導演三池崇史堪稱日本的Cult片大師，以往的《切膚之愛》、《盒葬》和《以藏》等作品，暴力、血腥、色情四溢，帶種清淡的迷幻卻足夠嚇人的驚悚，繼承了冢本晉也“非人性暴力”的衣缽，卻比後者把作者導演的異色發揮得更加淋漓盡興。

一部票房大賣的《鬼來電》，證明他也可以玩轉通俗和市場化的電影。過去《殺手阿一》、《全金屬暴徒》肚腸橫飛、血柱噴濺，冷酷到常常習於視人體血肉為金屬或與豬狗無異。《妖怪大戰爭》里三池收斂了暴力的鋒芒，轉而用兒童的視角來放大現實的寫照與扭曲的夢想。

“妖怪”在傳統的字典里都是“萬惡不赦”的代名詞，但本片里的妖怪樣子齟齬，卻性情純良。反而佯裝成慈悲心腸官員的惡人內心腐爛敗壞。片子利用妖怪的可憐遭遇影射了當今充斥在經濟發達社會的環境問題，一如從前的將哲理幻想化、魔幻化，《妖怪大戰爭》浮現導演一種天馬行空的思緒：孩童在萬花筒里看到的世界，其實醜陋得如同披了一層光鮮畫皮的惡魔，如馬雅可夫斯基說言：給社會趣味一記狠狠的耳光。

畫面肯定會緊緊吸引觀者的眼球，但心情也許要負荷的更多，當世界和孩子們想象得不一樣，我們該如何去圓這個彌天大謊？本片在日本公映后反響強烈，甚至被家長們認為是一部“電影式的教科書”，不同於宮崎駿漂亮唯美的動畫，《妖怪大戰爭》有一個標籤：三池崇史監督。