三池崇史

1991年以錄像電影《暴風！迷你巡邏隊》開始導演生涯。

1995年製作了首部影院原創作品《新宿黑社會》。

1996年拍攝動作犯罪片《戰國極道志》，該片講述了一個少年為父報仇血刃仇人的故事，被《時代周刊》評選為當年的十大佳片之一，同時獲得波爾圖國際電影節的評委會特別獎。

1998年拍攝動作片《中國的鳥人》，該片改編自椎名誠的同名冒險小說的一個章節，講述了日本的小職員“和田”和黑社會分子“氏家”來到中國雲南尋訪傳說的故事。同年執導青春片《岸和田少年阿飛隊·望鄉》，該片是溫哥華國際電影節參賽作品。此外還與吳宇森一起被美國《時代》雜誌評為最受期待的10位非英語導演之一。

1999年5月拍攝“黑社會三部曲”的最後一部——黑幫片《日本黑社會》，三池崇史借主人公的墮落軌跡展現了東京街頭陰暗而迷醉的一面，該片以尋找犯罪的根源為開端，以一個警察與黑幫人物的較量為導火索。10月執導愛情片《切膚之愛》，該片改編自村上龍的小說，獲得鹿特丹國際電影節的國際影評人聯盟獎和荷蘭影評人協會獎。同年執導動作片《生存還是毀滅·犯罪者》，獲得第12屆東京國際電影節亞洲之風-亞洲電影獎-特別關注獎。

2001年12月拍攝動作懸疑片《殺手阿一》。同年拍攝恐怖片《搞鬼小築》，獲得瑞哈爾梅國際奇幻電影節評委會特別獎。

2002年翻拍深作欣二的動作犯罪片《仁義的墓場》，該片以藤田五郎的小說為基礎，但思想上則賦予了完全不同的意義。

2003年5月執導動作恐怖片《極道恐怖大劇場：牛頭》，由加藤雅也主演，該片作為錄像電影首次在戛納國際電影節展出，同時獲得西赫斯加泰羅尼亞國際奇幻電影節評委會特別獎。6月執導動作片《鬼哭》。

2004年與武知鎮典合作恐怖片《許願者》。8月與武知鎮典聯手拍攝動作片《以藏》。

2006年11月作為唯一一個日本人，與13位恐怖電影師製作拍攝恐怖片《鬼伎回憶錄》，該片由於觸犯了比較緩和的有線電視的播放尺度，在北美被禁止放映。

2007年執導改編自高橋弘漫畫作品的動作片《熱血高校》。

2008年執導面向青少年兒童的科幻連續劇《手機探員7》。

2009年3月執導改編自同名動畫的動作喜劇片《小雙俠》，該片講述了維護正義的小雙俠和壞人海盜三人組之間的故事。4月執導改編《熱血高校》續作《熱血高校2》。

2010年執導戰爭歷史片《十三刺客》，該片入圍了鹿特丹電影節，三池崇史獲得第5屆亞洲大獎導演獎提名。

2011年執導動作歷史片《一命》，該片改編自瀧口康彥的小說《異聞浪人記》，講述了一名貧窮的武士如何走上切腹之路的故事，是歷史上首部進入三大電影節（戛納、威尼斯、柏林）主競賽單元的3D真人電影。

2012年2月拍攝根據遊戲改編的懸疑片《逆轉裁判》。6月執導根據梶原一騎和永安巧聯合創作的同名漫畫改編的愛情犯罪片《愛與誠》，該片入圍第65屆法國戛納國際電影節。10月翻拍同名小說改編的犯罪驚悚片《惡之教典》。

2014年拍攝改編自漫畫家高橋生同名漫畫的真人警匪片《鼴鼠之歌》。拍攝取材自江戶時代民間傳說創作的歌舞伎名劇《東海道四谷怪談》的恐怖片《喰女》，該片講述被丈夫拋棄並殺害的苦命女子阿岩化作怨靈復仇的故事。同年執導根據金城宗幸原作、藤村緋二繪製的同名漫畫改編的驚悚片《誠如神之所說》，獲得第九屆羅馬國際電影節特別貢獻獎。

2015年執導個人首部英語片《局外人》，由湯姆·哈迪主演。同年執導黑幫片《極道大戰爭》。此外，還執導改編於同名漫畫的科幻片《火星異種》。

2016年拍攝《鼴鼠之歌》續篇《鼴鼠之歌2：香港狂騷曲》。執導真人漫改電影《無限之住人》和《JOJO的奇妙冒險：不滅鑽石第一章》。拍攝武俠傳奇劇《刺唐》。

2017年拍攝面向女童的特攝系列劇《偶像戰士小奇迹》。

2018年執導作家東野圭吾原作《拉普拉斯的魔女》改編的電影。執導首部華語電影《不良人的遊戲》，秋冬開機。

2019年4月執導的電影《First Love》入圍第72屆戛納國際電影節導演雙周單元。

2020年4月由三池崇史執導的電影《初戀》曝光中字預告，該片是三池崇史的原創導演作品。7月23日由三池崇史執導的電影《劇場版 秘密×戰士 幻影甜心！ ～拍成電影了～》在日本上映。7月26日執導的《警察×戰士 愛心巡護！》首播。

2021年5月21日，執導的電影《劇場版 警察×戰士 愛心巡護！ ～來自怪盜的挑戰！讓我們一起愛吧！～》在日本上映。7月11日，執導的兒童歌舞劇《摯友×戰士 閃耀能量！》在日本首播。11月19日執導的《鼴鼠之歌 FINAL》在日本上映。

三池崇史以黑幫暴力片著稱，他的暴力語言藉助於鏡頭直觀宣洩，暴力影像以赤裸裸的傷口舐觸你的神經，近乎迷戀般的描述鮮血狂飆時的快感，並帶有一種莫名的崇拜。而三池崇史繪聲繪色地描繪疼痛的感覺，也有意過度地渲染噴血來淡弱寫實的成分，在cult血腥中顯示出黑色幽默。他這種風格後來又延續到《殺手阿一》中。在影片中，三池崇史不僅以黑色的線條勾勒出血腥的輪廓，還為影片添加了暖昧的粉色調。他從來不迴避尷尬的話題，並同樣施展黑色的筆觸（新華網評）。

鋪天蓋地的日式cult片和粉紅新浪潮，無疑成了三池崇史挑戰傳統大銀幕的最佳武器。他天馬行空的想象力，在各類異色影像的誘導下愈發顯現出優勢。由最初他在黑幫片中出現叛道離經的另類創舉，一直到他後來放棄幫派片轉戰純粹的cult片。而他的鏡頭語言，卻一直在大眾觀眾的承受力之內。或者說他的貢獻在於，他把冢本晉也尖銳的cult理念和瀨瀨敬久等人的粉紅影像化繁為簡，以更形象更通俗的鏡頭帶給普通觀眾。三池崇史對血液和殺戮的興趣，曾以幾種完全不同的風格形式展現。他既延承了冢本晉也那種把肉體視為金屬電路管材質的美學理念，也融合過北村龍平拉扯內臟器官的無疼感和黑色幽默，同時還借鑒了熊切和嘉對暴力寫實派的描述（金羊網評）。