松林亭子圖

此畫寫的是江南山莊的景色，平遠為山水，較為隱約，近處為山坡，坡陀上山石橫卧。中幅畫有數棵穿天大樹，大樹下畫有一亭子，座落在遠山、近石之間。

畫面左上方有倪瓚於至正十四年（1354）的一段贈友人的題跋：“亭子長松下，幽人日暮歸。清晨重來此，沐發向陽晞。至正十四年初冬，倪瓚為長卿茂異寫松林亭子圖，並詩其上。”幅上有潘純題。

畫上亦有乾隆皇帝的鑒藏印：石渠寶笈、御書房鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞等。畫面左下角有“王廷偁印”，右下角有“四佳”、“昌黎世家”兩方印。畫心之外，在裝裱的織錦上，有董其昌的題跋：“雲林松林亭子，猶是董源的派，為中年用筆意。”

《松林亭子圖》為倪瓚54歲時所作，畫上落款時間為至正十四年（1354）初冬。在1354年前後，倪瓚的生活因元末社會動蕩而發生一系列變化。“至正八年（1348）台州黃岩方國珍起義，至正十一年紅巾軍起義，十三年張士誠起兵泰州……至正十二年，元軍與紅巾軍在太湖流域大戰，無錫、蘇州等地處於戰火硝煙之中，倪瓚避兵於甫里南渚陸玄素家。”元政府的苛捐雜稅沒有因為戰爭而消減，反而有愈演愈烈之勢。此時倪瓚的個人生活紛擾落寞。

《松林亭子圖》是倪瓚送給鄭長卿的，此人可能是元代詩文雅集圈中的一員，也可能是一名隱士，活動於江浙一帶，與倪瓚、鄭元祐、顧瑛等人有交往。

該圖使用了三段式構圖，是倪瓚山水畫的特徵之一。幾棵松樹，枝幹挺拔，此幅以平遠淺波、樹木、亭子三二畫面為題材，畫面結構十分經意，畫面側重於右下方，佔全圖的五分之四；下面的卧石上，所處的地形不利，卻照樣生枝著葉，體現了勢不可擋的強大生命力；松林前矮后高，其右復作數株，高下參差，表現了林木生長的勢頭。這些樹木布列石旁，使全圖氣勢生動，頗具匠心。

作者用淡逸疏朗的筆墨來表現樹木、竹石、茅亭、農舍的幽境，將虛實結合，達到真實地反映了有生命力的藝術作品。

該圖樹葉有的濃墨蘊藉，有的墨法生拙淡雅。線條輕柔，落點秀雋，墨色華滋，用這樣清潤流暢的藝術形式，方能描繪出生意盎然的藝術形象。亭子造型、線條、墨法深淺有別。

近代北平古物陳列所鑒定委員容庚《倪瓚畫之著錄及其偽作》：“乃倪畫之工細者。”

江蘇省美術家協會會員、中國書畫專項責任鑒定員龐鷗：《松林亭子圖》為中年用意之作。因為繪於絹本之上，筆趣未能盡量發揮。

該圖從收藏印看，應該是輾轉多人之手才進入乾隆內府的，但是進內府之前的具體流傳以及經手著錄記載並不明確。該圖著錄於《石渠寶笈》，現藏於台北故宮博物院。

倪瓚（1301—1374年），字元鎮，號雲林，江蘇無錫人。倪家為江南豪富。家築“清閟閣”“雲林堂”等亭堂館閣，收藏書畫極多。倪瓚自幼飽覽經史，工詩文，善書畫，諳熟音律。性情孤高，一生不做官。40歲前，過著富裕而風雅的名士生活。元末，農民起義風起雲湧，他賣田產，疏家財，棄家隱遁於太湖。後半生的20多年，他浪跡宜興、常州、吳江、湖州、嘉興、松江一帶，寄居田舍、佛寺，或以舟為家，隨水漂泊；但仍勤於書畫，以寄情懷。正是這種跌宕起伏、放浪江湖的生活和他那抑鬱悲涼的心境，使他能突破前人成法，別開生面，在中國繪畫史上確立了自己的風格。倪瓚的作品，保存下來的較多，如《六君子圖》、《松林亭子圖》、《虞山林壑圖》、《幽澗寒松圖》等。