畫外音

話劇、電影以及電視節目中採用的處理聲音的一種技巧，解說人的聲音總是在劇情展開之前就已傳出，有時往往是劇情發展的一種補充，從而使觀眾產生一種幻覺，似乎劇情只是解說人講述的事情的擴展.

電影中指不是由畫面中的人或物體直接發出的聲音。亦借指文藝作品中外加於人物或事件的議論。

蕭乾《一本褪色的相冊》十四：“關於這種體裁（指特寫）的寫作如果有什麼經驗教訓可說，那就是：要盡量剋制－－抑制好發議論的衝動，有議論寧可另外寫成隨筆雜文，盡量不夾在描寫中。在這一點上，我特別喜歡 契訶夫。他從不把筆下的人物當作自己的代言人，也不使用‘畫外音’。”

北宋時期，滁州太守歐陽修在縣城西南風景秀麗的琅琊山“釀泉”邊的亭子里，經常約朋友一起喝酒，他給這個亭子取名“醉翁亭”，經常喝得酩酊大醉。因此他作散文《醉翁亭記》：“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。”有異曲同工之妙。

畫外音指影片中聲音的畫外運用，即不是由畫面中的人或物體直接發出的聲音，而是來自畫面外的聲音。旁白、獨白、解說是畫外音的主要形式。旁白一般分為客觀性敘述與主觀性自述兩種，前者是影片創作者（或藉助故事敘述者）以客觀角度對影片的背景、人物、事件直接進行議論或抒發感情，後者是影片中某一人物（一般為影片主角）的自述，以主觀角度追溯往事、敘述所憶所思或所見所聞；獨白是畫面中人物的心理活動的語言表述，是揭示人物內心世界的重要手段；解說是介紹、解釋畫面內容、闡述影片創作者思想觀點的表達方式。音響的畫外運用也是畫外音的重要形式。

畫外音擺脫了聲音依附於畫面視像的從屬地位，充分發揮聲音的創造作用，打破鏡頭和畫面景框的界限，把電影的表現力拓展到鏡頭和畫面之外，不僅使觀眾能深入感受和理解畫面形象的內在涵義，而且能通過具體生動的聲音形象獲得間接的視覺效果，強化了影片的視聽結合功能。畫外音和畫面內的聲音及視像互相補充，互相襯托，可產生各種蒙太奇效果。

聲音與畫面實現對位式分離之後，成為一種特殊的銀幕形象，因此，畫外音具有強大造型能力。它能突破畫幅的限制，把電影的表現空間擴展到畫面之外，來豐富畫面的內容和表現力。畫外音還用以創造真實的聲音環境，烘托氣氛，加強生活場景的實感。它們在塑造人物、結構時空等方面的作用也受到電影創作者的重視。