茶歌

茶歌的來源，一是由詩為歌，也即由文人的作品而變成民間歌詞的。茶歌的另一種來源，是由謠而歌，民謠經文人的整理配曲再返回民間。茶歌的再一個也是主要的來源，即完全是茶農和茶工自己創作的民歌或山歌。

江西、福建、浙江、湖南、湖北、四川各省的方誌中，都有不少茶歌的記載。這些茶歌，開始未形成統一的曲調，後來，孕育產生出了專門的“採茶調”，以至使採茶調和山歌、盤歌、五更調、川江號子等並列，發展成為中國南方的一種傳統民歌形式。當然，採茶調變成民歌的一種格調后，其歌唱的內容，就不一定限於茶事或與茶事有關的範圍了。

在中國有不少的以茶為主題的和與茶相關的歌曲，如《採茶歌》 、《請茶歌》、《茶山小調》等等。從茶歌的歷史上來看，茶歌大都 是勞動人民創造的口頭文藝形式，並以口頭形式在民間流傳，所以茶 歌具有廣泛的群眾基礎。

在現代出現的一些以茶為內容的流行歌曲，則大都是以茶為引子 或襯托來表達某種情調或情誼。

作為一種傳統民間藝術，《茶歌》是根據中國南方廣大採茶地區的音樂素材編寫而成，歌頌讚美了大自然風光及採茶姑娘歡樂的勞動場景。在眾多葫蘆絲獨奏曲中它是一首曲風明亮、旋律優美，尤其有著代表中國南方風格的豐富曲調，讓人耳目一新。

引子部分樂曲採用流暢的長音、單倚音、復倚音、較長的連音技巧，需要有良好的氣息來演奏。表達對大自然風光及一片片風景秀麗的茶山讚頌，使樂曲呈現出濃濃的江南鄉土氣息。接著慢板用優美如歌、動聽的旋律讚美抒發了採茶姑娘對生活、對大自然美景的美好嚮往。此段技藝不太難，但演奏要做到悠揚、圓潤，而後通過打開副管隨著長音、滑音、顫音的出現，開掘出了樂曲的主題思想，深化了歌唱的表現性，突出了可聽性，使音樂語言簡樸、情調俗而不粗、俗中透雅。

中板部分，用稍快激動歡快的波音和顫音技巧表現了採茶姑娘勞動競賽的場面及喜悅的場景，關閉副管后採用了更加激動的強音吹奏，特別重點強調長連音要做到快、清晰，演奏者要應用靈活的手法，紮實的基本功及雙吐技巧把樂曲再次推向高潮。

整個曲子引子部分曲調優美，中板部分旋律歡快，扣人心弦，深深感染著聽眾，令人耳目一新。

結尾部分，再次打開副管，採用滑音、連音的演奏技巧表現採茶姑娘載歌載舞，結束一天歡快的勞動。特別採用民樂中的“花舌”技巧，把樂曲發揮到極致，對葫蘆絲演奏和作曲方面，可謂是一種突破和創新，從視覺、聽覺效果上，讓人們從歡快激烈的感情中重新回到安靜。那豐收喜悅的心情和優美如歌的旋律，仿若把人們帶進了茶的深處，流連忘返。