製片人

小說運用了“戲中戲”的敘事策略，敘事者“我”是小說中的女主角。小說里，“我”是製片人，在導演身體欠佳的情況下，臨時頂替，自導自己編寫、自己投資製片的電影《幻影》。哪知道一接手就出了大問題：女一號假戲真做，從頂樓跳下來，在醫院搶救，生死未卜。接著，合伙人不再投資，女一號素琴的后媽要告官，劇組吳一根背地裡使絆子，劇組鬧解散，錢荒，戲難以拍下去了。“我”把唯一的房產當了出去，暫時穩住了情緒，素琴也醒了過來，帶傷繼續拍戲。好在電影殺青，審查過關，可是發行又成了問題，沒有人願意接受這樣的藝術片。所當房產眼看就要被拍賣，“我”所面臨的將是無家可歸。此時，素琴突然死了，她是因為和心儀的李堡發生爭吵而突發腦溢血死的。素琴的死，讓“我”的電影成了熱片，“我”被死了的素琴救了。素琴的后媽成了全國人民千夫所指的“惡魔”，她只得電話委託“我”料理素琴的後事。“我”把素琴送回她家鄉的土地上，依著素琴的墓碑，在心裡祭悼，不知是祭悼素琴還是祭悼自己。小說里的幾個人物都寫得有血有肉，活靈活現，既有生活氣息又有抽象作用。“我”是一個“不知天高地厚”的文化人，不知這影視圈裡有多深的“水”，可以我決心要拍一部藝術片，並且不改變自己的初衷。“我”有點理想化，理想主義地對待製片，究其實是理想主義的對待生活。“我”幾乎被真實搞得頭破血流，狼狽不堪，凄慘至極。吳一根的表現惡劣、刁鑽、出賣、市儈、滑稽、實際、拜物，但是他也許不是太壞，他還是“我”本家的叔叔，“我”不用他用誰又能放心呢？相比之下，素琴比較純潔，她愛李堡，對別的男人從來都是不屑一顧，在影視圈裡是出了名的“怪異、有病”。她從樓頂跳下來是因為李堡和女二號曖昧，她最後的死是因為李堡不能留住。她是愛情的犧牲品，更是紅火的票房價值的犧牲品。當然，作者的重心不是要寫素琴，素琴只是小說中的一個故事，一個為了作品大主題的支架故事。她的死與《幻影》的得以上映，形成了絕大的諷刺，那意義不言自明。

小說的力度很大，小說的可讀性很強，可是小說的形式並不新，它基本上還是傳統的手法，講述的成分多些。說它是“新浪潮”，我以為也許“新”在題材上，“新”在表現上，“新”在膽氣上。

在珠海女作家裴蓓的《製片人》中作者選取了我們日常生活中大家比較關注的涉及娛樂圈的那些事兒，卻不停留於此——僅僅簡單回應我們獵奇的心理，實有更多的深意在其中，促使我們思考純粹的藝術在現代社會中如何生存，又怎樣扭轉真正的藝術黯然退場的尷尬局面.......

在《人民徠文學》發表后，《小說選刊》《小說月報》轉載發表。

裴蓓1985年畢業於上饒師專物理系，她曾經在廣東珠江晚報任時政記者，跑過環保、稅務等線，后專職寫作。2002年裴蓓在《中國作家》發表第一篇小說《曾經滄海》，后被《小說月報》轉載，以後陸續發表《單位》、《南方，愛你我說不出》、《南漂》等中長篇小說。此外，她還在《當代》、《中國作家》等刊物發表了多部中篇小說，作品多次被《小說月報》、《中篇小說選刊》選載。她的長篇小說《南漂》被認為是改革開放三十年特區文學代表作之一，現為廣東文學院第三屆簽約作家。