羅啟仁

羅啟仁，出生於香港，祖籍東莞常平，家世興隆。其父為港九塑料製造商聯合會會長羅祖耀，從事玩具生產40多年，旗下擁有多家公司。羅啟仁18歲赴美國攻讀醫學專業，並獲得醫學博士學位，曾是美國丹佛市著名外科醫生。退休后，他把事業轉向自己喜歡的演藝界，成立了羅氏國際演藝公司。2002年羅氏家族成功收購了加拿大溫哥華大劇院后，羅啟仁以溫哥華大劇院為出發點，打造出了新創的音樂劇形式——動作音樂劇。大膽的舞蹈設計、激烈的武打場面、華麗的服裝扮相、五彩繽紛的燈光以及搖滾的音樂風格，這是現代舞台音樂劇版本的《美猴王》給觀眾留下的印象。

一位西方觀眾表示，在此之前聽說過美猴王，可是親自來看這個故事還是第一次，雖然不能完全看懂，但是很享受這個演出，“我喜歡演員的動作、舞蹈、服裝......還有整個的場景”。帶給觀眾這種視覺和聽覺體驗的是羅啟仁。和科班出身的音樂劇導演不同，羅啟仁的經歷極富個人特色。他本是個外科醫生，退休后，開始潛心娛樂方面的投資，1996年斥巨資與美國米高梅電影製片公司、華納兄弟、以及哥倫比亞電影公司合作拍攝了轟動一時的兒童影片《五行戰士》。

在中國，也投資拍攝了CCTV獲獎兒童影片《禧娃》以及備受讚譽的電視劇《人間四月天》。在羅氏家族2002年初贏得加拿大久負盛名的溫哥華大劇院經營權之後，羅先生開始擔任該劇院的執行總裁和隨之成立的Sight,Sound&Action音樂劇製作公司的董事長。隨後利用溫哥華劇院這個平台，開始推廣一種全新的音樂劇——動作音樂劇。為了推廣這一獨特的藝術形式，羅先生還在北京組織了自己的表演劇團—羅氏兄弟娛樂發展有限公司。

自2002年起，陸續推出了六大動作音樂劇（天地七月情，兵馬俑，魅，熱鼓熱舞，大唐貴妃，鳳舞九天），在北美各大城市主要劇院上演多達五百多場，場場爆滿，受到媒體的高度關注。2005年，憑藉《熱鼓熱舞》獲得加拿大多倫多多拉獎的最佳音樂劇導演獎提名，而《熱鼓熱舞》也同時被提名競選最佳服裝設計獎和最佳舞蹈獎。2006年，導演、製作的最新動作音樂巨制《大唐貴妃》一舉奪得了多倫多多拉獎最佳服裝設計獎和最佳舞蹈獎。

昔日影壇武打女星李賽鳳淡出影壇多年，2001年下嫁外科醫生羅啟仁后定居美國，李賽鳳上月與夫婿到處宣傳由兩人投資三千萬元的百老匯式舞台劇《兵馬俑》，還在人前大秀恩愛，怎料原來兩人正辦離婚，只是在人前交足戲！

2007年，羅啟仁以溫哥華大劇院總裁兼主席之名，發出公告宣布已入稟美國科羅拉多州法院，申請與李賽鳳辦理離婚手續，兩人的婚姻及企業上的合作亦已於2006年7月中斷。公告中亦提到婚變原因，是羅啟仁無意中揭發太太與二十多歲的義子有不尋常關係，義子變成第三者令羅啟仁很震驚，他還立即解僱在表演團任舞蹈藝術總監的太太，以及任舞蹈團領隊及男演員的義子。

動作音樂的創造者更是話題人物：生在香港長在美國，1997年才第一次來內地；曾是知名外科醫生，退休后專心文化領域；與前任太太離婚的消息被媒體熱炒。這位頗有傳奇色彩的人物羅啟仁，講述了動作音樂劇的故事。1997年，羅啟仁第一次來到中國內地，長期醉心於文化藝術的他，一到內地就迫不及待地扎進各種劇院。4個月時間，讓他對中國的舞台藝術又讚歎，又遺憾。讚歎的是，無論什麼演出，都能夠發現中國在動作方面的優勢。雜技、京劇、舞蹈、體操……都有極高難度的表演。中國演員的基本功極為紮實，這在國外很少見。

但遺憾的是，中國的舞台演出形式仍然古老，給人感覺總是緩慢的、悲劇性的，缺乏視覺衝擊力。“利用人體技巧這種元素，來推動有影響力的傳統故事，中國各個製作單位都沒有有效地做到。”

羅啟仁從中看到了中國演出市場的巨大潛力。他認為，無論是“太現代”的幽默表演和通俗歌唱，還是“太傳統”的京劇或民歌，都很難吸引外國觀眾。“從動作方面推動中國文化歷史是最有效的。”

一個北京舞蹈學院的老師給羅啟仁出主意：“不如你用牛郎織女的故事來做一個舞台劇吧。有在天地間打仗的情節，可以設計出很多舞蹈、武打。”羅啟仁想，這個故事在中國很有名，中國情人節的故事，外國人也好懂，立刻拍板。

2002年，第一部動作音樂劇《天地七月情》出爐，在北京演出。這台音樂劇融合了中國傳統舞蹈、雜技、京劇、變臉、武術、歌唱多種藝術形式，但當時並沒有立刻被接受。羅啟仁回憶說，不少人批評它為不倫不地地“雜碎”。但奇怪的是，從那以後大家都開始模仿，把舞蹈、京劇、雜技，甚至魔術融合在一起。《天地七月情》之後，羅啟仁又拋出了《兵馬俑》。舞台上，一時山崩地裂，一時煙霧瀰漫，台上的農民都被石頭撞暈……這台劇動用了國內頂尖的歌舞團、雜技團和武術隊員，運用了雜技、功夫、美聲、琵琶演奏以及打擊樂、秦腔等各種藝術形式。《兵馬俑》在海外市場上演時，好評如潮。溫哥華《太陽報》寫道：“服飾華麗……功夫動作快如閃電，令人瞠目結舌……美不勝收。”

然而，《兵馬俑》在北京的北展劇場上演時，卻被不少觀眾批評“不尊重歷史”。其實，羅啟仁的多部音樂劇都有類似的際遇：在海外深受好評，但“回家”演出時往往引發巨大的爭議。像《大唐貴妃》中的肉色緊身衣、肚兜、蕾絲褲，就被觀眾批評造型太“情色”。

對於海內外風評的反差，羅啟仁從不避諱，他始終強調對西方觀眾口味的重視，因為他在創製動作音樂劇之初，就把“在海外推廣富含中國文化元素的舞台演出”作為宗旨。

羅啟仁至今已經創作了7部動作音樂劇，每部都取得了令他鼓舞的反響。至今，7部作品在全球各大劇場上演了500多場。談到自己在海外演出的成功經驗，羅啟仁說，“想通過中國的舞台技巧來達到國際性的效果，就必須要由懂外國市場的人來操作。”

作為美籍華人，羅啟仁深刻地了解西方觀眾能接受什麼樣的作品。

他當初選擇秦始皇故事的理由很簡單，秦始皇對整個中國歷史和文化有很重要的作用，戲劇衝突很好設計，宮廷服裝也很華麗。而用“兵馬俑”做劇名則是因為知名度，“哪怕對中國只了解一點點的外國人都知道兵馬俑，不需要過多解釋。”

更重要的是，必須熟悉外國的舞台運作模式。譬如，外國舞台大都受工會控制，如果演出組織方無法與工會達成協議，他們會經常出難題，使得演出成本上升，或者影響演出效果。羅啟仁說，他自己是溫哥華大劇院的老闆，近水樓台，可以為舞台劇提供任何想要的效果。

羅啟仁所創作的7部動作舞台劇，非常注意吸收國外音樂劇的經驗，並對其加以改造。西方音樂劇中的演員通常既歌且舞，但《兵馬俑》等動作音樂劇中，舞者不唱歌，歌者不跳舞，只需做好自己的專業。由穿插於各場的歌者，唱齣劇中人的心思。

2004年，由加拿大航空公司贊助，為羅啟仁的動作音樂劇進行了觀眾問卷調查。在6000個觀眾中，打分在8分以上的達到89%（滿分為10分），而且近70%的觀眾打了10分。對於羅啟仁能把中國文化元素提高到國際水平，很多海外華人都非常讚賞。

2004年，《兵馬俑》在溫哥華演出，結束后一個華人小夥子找到他，說：“我是一個出生在加拿大的華人，一句中文都不會講。這麼多年，我一直在想我到底是中國人還是加拿大人。今天，看完《兵馬俑》，我第一次很明白地知道，我是中國人，而且我很高興我是中國人。”這位華人的話讓羅啟仁很感動，他更堅定地認為，自己做的事是值得的。